飼養(yǎng)烏鴉HD中字

■往事 我從小就是一個(gè)有思想的人你可以說(shuō)我的腦子總是在旋轉(zhuǎn)本來(lái)這不是問(wèn)題，但隨著年齡的增長(zhǎng)，看的小說(shuō)、電視劇、電影越來(lái)越多，我不禁擔(dān)心自己的大腦是否正常畢竟，當(dāng)小說(shuō)和戲劇中的人物開(kāi)始自言自語(yǔ)、胡思亂想時(shí)，這些總是精神疾病的第一個(gè)癥狀雖然我還沒(méi)有傻到說(shuō)出自己的想法，但我的談話風(fēng)格和思想發(fā)散似乎與影視劇中所謂的“瘋子”很接近當(dāng)這些擔(dān)憂浮出水面時(shí)，我正在上高中為了確認(rèn)自己是否正常，我主動(dòng)接近班上學(xué)習(xí)成績(jī)最好的同學(xué)這位同學(xué)一心一意學(xué)習(xí)，頭腦簡(jiǎn)單，性格單純她也很開(kāi)朗，總之我當(dāng)時(shí)覺(jué)得她在各方面都是“正常”的縮影于是我鼓起勇氣私下問(wèn)她是否曾在心里自言自語(yǔ)過(guò)她很認(rèn)真地想了想，然后很認(rèn)真地說(shuō)，她曾經(jīng)做過(guò)一次隨后她詳細(xì)描述了當(dāng)時(shí)的情況當(dāng)然，我假裝鎮(zhèn)定，實(shí)際上卻一句話也沒(méi)聽(tīng)畢竟，我真的可能會(huì)瘋！ ！此后很長(zhǎng)一段時(shí)間我沒(méi)有問(wèn)過(guò)任何人同樣的問(wèn)題畢竟，雖然我可能是個(gè)精神病患者，但我不是傻瓜，我不會(huì)假裝我的大腦有問(wèn)題直到后來(lái)，當(dāng)我們相愛(ài)時(shí)，我才再次問(wèn)類似的問(wèn)題我第一個(gè)愛(ài)上的人是一個(gè)沉默的人，常常長(zhǎng)時(shí)間保持沉默當(dāng)我多次問(wèn)他在想什么時(shí)，他的回答總是什么都沒(méi)有有一次我什至對(duì)此失去了耐心，說(shuō)：“你不說(shuō)，我腦子里會(huì)一片空白嗎？”而他竟然對(duì)天發(fā)誓，真的是一片空白……那一刻，我心里的震撼是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)形容的原來(lái)，正常情況下我的大腦應(yīng)該是一片空白，但我的大腦卻一刻也沒(méi)有停止過(guò)看來(lái)我不僅病了，而且病得很重當(dāng)你鼓起勇氣再次問(wèn)別人同樣的問(wèn)題時(shí)，就是第二次戀愛(ài)的時(shí)候了有一次對(duì)方發(fā)呆，我趕緊問(wèn)他在想什么一開(kāi)始他說(shuō)他什么都沒(méi)想，但當(dāng)他看到我嚴(yán)肅得快要生氣的樣子時(shí)，他終于承認(rèn)了他看著衣柜說(shuō)道門，所以一開(kāi)始我覺(jué)得門真的很難看，后來(lái)又覺(jué)得是個(gè)廉價(jià)的衣柜然后我就想著以后要不要換一個(gè)更好的衣柜，然后我就開(kāi)始考慮買什么樣的衣柜說(shuō)完這句話，他羞澀地說(shuō)，自己想的事情很無(wú)聊聽(tīng)了這話，我連忙問(wèn)道：你的大腦會(huì)一片空白嗎？他說(shuō)事實(shí)并非如此大多數(shù)時(shí)候，他只是思考他所看到的雖然都是無(wú)聊的想法，但并不是完全空的嘿，我太高興了原來(lái)其他人的腦子也在轉(zhuǎn)我之所以說(shuō)我什么都不想，是因?yàn)槲倚哂谧寗e人知道我在想無(wú)聊的事情過(guò)了一會(huì)兒，我又開(kāi)始有點(diǎn)擔(dān)心了正常情況下我腦子里的這個(gè)想法應(yīng)該用“我”來(lái)跟別人說(shuō)話吧？還是有“其他人”在跟我說(shuō)話？或者既沒(méi)有說(shuō)話者也沒(méi)有聽(tīng)者，只有類似于文章的獨(dú)立文本段落？我的情況是第一種，請(qǐng)問(wèn)第二種或第三種情況是否正常？于是我趁機(jī)禮貌地問(wèn)一位好朋友：我腦子里“偶爾”有“對(duì)話”你“偶爾”也會(huì)做同樣的事情嗎？這場(chǎng)對(duì)話中是你在說(shuō)話，還是其他人在說(shuō)話？這位朋友說(shuō)得很干脆：是的，通常這個(gè)內(nèi)容是給我培訓(xùn)的人看的，特別是銷售總監(jiān)某某我會(huì)指著某某說(shuō)，你應(yīng)該這樣，你不應(yīng)該這樣，怎么說(shuō)呢為什么說(shuō)了這么多次還是不明白？你是白癡嗎？我太激動(dòng)了我不僅正常，而且非常正常 ■意識(shí)流 這個(gè)周末我看了一部電影，西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉的《飼養(yǎng)烏鴉》這部電影是一部用意識(shí)流技術(shù)拍攝的作品，所以讓我想起了過(guò)去那些荒唐的事情，但這就是我所認(rèn)為的“意識(shí)” “流”概念的形成過(guò)程 20世紀(jì)初，美國(guó)心理學(xué)家威廉·史密斯認(rèn)為，人類的思維活動(dòng)是連續(xù)的“流”，而不是片段的連接，因此被稱為“意識(shí)流”法國(guó)哲學(xué)家亨利·柏格森提出“現(xiàn)實(shí)”在于“意識(shí)的不斷波動(dòng)”，主張根據(jù)意識(shí)的流動(dòng)來(lái)描繪人物從此，不僅確立了“意識(shí)流”這個(gè)名字，而且一種新的寫(xiě)作手法也出現(xiàn)了所謂意識(shí)流小說(shuō)，是指打破傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事框架，讓故事按照小說(shuō)中人物的意識(shí)自行展開(kāi)在傳統(tǒng)小說(shuō)中，即使是以第一人稱、按時(shí)間順序講述的故事，也是經(jīng)過(guò)作者理性構(gòu)思和邏輯編輯后呈現(xiàn)給讀者的因此，讀者看到的都是由“重要片段”連接起來(lái)的由此產(chǎn)生的故事是對(duì)情感和思想的選擇和處理，而不是對(duì)人物的行為、思想和情感的真實(shí)完整的描述意識(shí)流小說(shuō)主張“作者退出小說(shuō)”，讓人物直接表達(dá)自己的思想和意識(shí)因此，意識(shí)流小說(shuō)的故事順序不再按照過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的順序排列，也不再按照因果的方式聯(lián)系起來(lái)，而是模仿人們意識(shí)的實(shí)際運(yùn)作方式人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中行動(dòng)時(shí)，意識(shí)中時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)對(duì)過(guò)去的回憶、對(duì)未來(lái)的幻想、對(duì)自己的反思以及突發(fā)的情緒波動(dòng)

這就是為什么意識(shí)流小說(shuō)給人第一眼感覺(jué)凌亂、黑暗的原因。

然而，這就是現(xiàn)實(shí)世界中人們的真實(shí)反應(yīng)和感受，行動(dòng)和意識(shí)是交織在一起的這是比傳統(tǒng)小說(shuō)試圖捕捉的現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的狀況意識(shí)流小說(shuō)出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代至1940年代最重要的代表作家和作品有：法國(guó)作家馬歇爾·普魯斯特的《追憶似水年華》、愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》、英國(guó)作家弗吉尼亞·伍爾夫的《達(dá)洛維夫人》、美國(guó)作家威廉·福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》這四個(gè)人被稱為意識(shí)流小說(shuō)的四大支柱 “意識(shí)流”的創(chuàng)作方法于20世紀(jì)50年代進(jìn)入電影界第一部運(yùn)用意識(shí)流手法的電影是瑞典導(dǎo)演英格曼·伯格曼的《野草莓》（有興趣的可以查看博主《傲慢與偏見(jiàn)》的《看》影評(píng)博客），意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼的《8 1/2》，法國(guó)新浪潮導(dǎo)演阿蘭·雷乃的《廣島之戀》（參見(jiàn)博主“浴神”的影評(píng)博客）也在直播或意識(shí)電影代表作品意識(shí)流技術(shù)對(duì)文學(xué)和電影的最大貢獻(xiàn)是對(duì)人物和事件的再現(xiàn)從對(duì)外在行為和現(xiàn)實(shí)情境的描述轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在靈魂的探索創(chuàng)作者不再為了適應(yīng)讀者和觀眾的理解而編輯故事順序和內(nèi)容，而是深入人物的內(nèi)心世界，忠實(shí)地探索人物的內(nèi)心變化、心理活動(dòng)和各種思想；創(chuàng)作者不再通過(guò)對(duì)話和技巧來(lái)批判事件，而是將人物的心路歷程一一呈現(xiàn)出來(lái)，留給讀者觀眾可以自己去感受、去評(píng)判由于人的意識(shí)各異，時(shí)不時(shí)地進(jìn)行自由聯(lián)想，時(shí)間軸上沒(méi)有固定的順序記憶與情感、現(xiàn)實(shí)與幻想常常來(lái)回交叉照片和自言自語(yǔ)也不時(shí)引人注目各種美好的、奇怪的、黑暗的、骯臟的念頭都真實(shí)地存在于意識(shí)中因此，意識(shí)流小說(shuō)和電影不僅給人一種迷茫、煩惱的感覺(jué)，還常常給人一種陰暗、陰暗的感覺(jué)感覺(jué)不管你喜歡與否，意識(shí)流發(fā)展了一種新的創(chuàng)作手法，是現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義之間嫁接的一種重要的風(fēng)格和電影手法 ■《飼養(yǎng)烏鴉》《飼養(yǎng)烏鴉》是西班牙導(dǎo)演卡洛斯·紹拉1976年執(zhí)導(dǎo)的作品，榮獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、西班牙影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、法國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)卡洛斯·紹拉是西班牙電影新浪潮的領(lǐng)導(dǎo)者他在弗朗西斯科·佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期長(zhǎng)大他1979年之前創(chuàng)作的大部分作品都充滿了躲避當(dāng)局的符號(hào)和隱喻嚴(yán)格的審查制度反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況 《飼養(yǎng)烏鴉》 是此階段完成的工作 《飼養(yǎng)烏鴉》是一部令人興奮的電影主角是一個(gè)八歲的女孩安娜影片一開(kāi)始，安娜的父親突然死在床上從安娜接下來(lái)的舉動(dòng)可以推斷，她在父親的杯子里下了毒來(lái)自已故的父親隨后導(dǎo)演運(yùn)用意識(shí)流手法，通過(guò)安娜的外在視角和內(nèi)在意識(shí)，揭開(kāi)了整個(gè)故事的真相，揭開(kāi)了一個(gè)八歲小女孩如何犯下弒父的惡行安娜的母親是一位鋼琴家，對(duì)安娜充滿了愛(ài)當(dāng)安娜晚上睡不著的時(shí)候，媽媽就為她彈鋼琴，溫柔地親吻她的臉頰，低聲講故事哄她入睡即便是在安娜毒害父親的那天晚上，母親也對(duì)她微笑著，帶著寬容和理解，似乎默默地認(rèn)可了安娜的行為但事實(shí)上，安娜的母親早已去世，她因父親的冷漠、忽視和無(wú)休無(wú)止的事務(wù)而痛苦地病死在床上安娜親眼目睹了這一切此時(shí)，她站在母親的床邊，聽(tīng)著母親那恐怖而怨恨的慘叫聲，她卻根本無(wú)法控制這件事在安娜心里留下了深深的自責(zé)難道是因?yàn)槟赣H的衰敗和痛苦，安娜才有了殺死父親的殺機(jī)？安娜其實(shí)并不知道，她的內(nèi)心獨(dú)白是在講述毒的來(lái)源這是她母親生前送給她的，讓她扔掉這時(shí)她問(wèn)媽媽罐子里是不是有毒媽媽微笑著說(shuō)是的于是安娜偷偷地把罐子藏了起來(lái)她不知道自己為什么要?dú)⒌糇约旱母赣H她只是說(shuō)二十年后她可能會(huì)知道畢竟，她才八歲當(dāng)安娜與自己獨(dú)白時(shí)，她以母親的形象出現(xiàn)在安娜心里，母親的生命從未離開(kāi)過(guò)她的身體安娜還有一個(gè)姐姐和一個(gè)妹妹父親去世后，母親的姐姐成為三人的監(jiān)護(hù)人，并搬去與祖母同住奶奶不能動(dòng)，也不能說(shuō)話她整天坐在輪椅上，看著窗外或墻上的老照片安娜親眼見(jiàn)過(guò)另一個(gè)自己從高樓跳下，所以她能理解奶奶不想活的心情安娜偷偷告訴奶奶，如果她想死，她可以幫忙

但當(dāng)安娜把罐子上的標(biāo)簽讀給奶奶聽(tīng)時(shí)，奶奶無(wú)奈地?fù)u了搖頭。

上面寫(xiě)著：食用蘇打水原來(lái)安娜以為的毒藥其實(shí)是碳酸鈉，而且她根本沒(méi)有殺死父親安娜和她的家人受邀與一對(duì)夫婦一起度假，這對(duì)夫婦是他們姨媽的朋友這對(duì)夫婦也是安娜父親的朋友，父親也帶著安娜、她的母親和阿姨與那對(duì)朋友和夫婦一起度假安娜這才清楚地記得一切，甚至包括她穿的衣服那天，大家一起走過(guò)森林夫妻倆的姨媽和丈夫走在前面，父親帶著夫妻倆的妻子走在后面，母親獨(dú)自走著，安娜走在中間，時(shí)不時(shí)地回頭看看

離他越來(lái)越遠(yuǎn)的父親。

后來(lái)，當(dāng)她看不到身后的兩個(gè)人時(shí)，媽媽讓安娜看向身后結(jié)果，安娜看到了父親和妻子在森林里接吻而這個(gè)女人，就是在她父親去世的時(shí)候，從她父親的房間里匆匆跑出來(lái)的女人母親的去世和父親的丑陋，都清晰地銘刻在安娜的心里安娜又睡不著了，但母親小心翼翼地走到她的床邊坐下輕輕撫摸她的臉，給她講這個(gè)床頭故事《小杏仁》然而，還沒(méi)等安娜睡著，母親卻突然失蹤了 ，于是她淚流滿面，給媽媽打電話結(jié)果阿姨聽(tīng)到聲音立刻跑出了房間，緊緊地抱住了安娜，告訴她剛剛做了噩夢(mèng)，還給她講了這個(gè)故事《小杏仁》安娜一聽(tīng)，失去了耐心，說(shuō)她恨不得姨媽死掉，把頭深深地埋在枕頭下安娜討厭姨媽，因?yàn)樗X(jué)得姨媽想要取代母親在家里和心中的地位安娜決定殺死她的姑媽，因?yàn)楫?dāng)她拿著父親的一把槍走進(jìn)客廳，大聲說(shuō)這是她父親指給她的那把槍時(shí)，她看到她的姑媽，這對(duì)夫婦朋友的丈夫擁抱并親吻當(dāng)兩人發(fā)現(xiàn)安娜手中的槍時(shí)，驚慌失措，并設(shè)法從她手中搶走了槍，而阿姨則一拳打在了安娜的臉上于是安娜決定毒死她的姨媽雖然安娜不希望姨媽取代媽媽，但是姨媽還是有媽媽的份量的所以，姑姑的行為背叛了她，根本不能原諒安娜將罐子里的粉末加入到她姨媽的牛奶中那天傍晚，安娜悄悄來(lái)到姑姑的房間，輕輕撫摸姑姑的頭，然后拿起旁邊的杯子清洗第二天，傭人叫醒了三人，催促他們趕緊換衣服去上學(xué)沒(méi)多久，阿姨進(jìn)來(lái)了，幫安娜穿上衣服高興地吃完早餐，三個(gè)孩子穿著整齊，背著書(shū)包走出家門，去上學(xué) ■《飼養(yǎng)烏鴉》是西班牙諺語(yǔ)，意思是養(yǎng)虎為禍，滿足奸夫影片講述了八歲的安娜成長(zhǎng)為一只會(huì)傷人的烏鴉的故事雖然她并沒(méi)有真正殺死父親和姑媽，但她內(nèi)心的黑暗和邪惡已經(jīng)成型，足以讓她離開(kāi)家庭，去學(xué)校和社會(huì)做壞事導(dǎo)演在拍這部電影的時(shí)候，并沒(méi)有從客觀的角度來(lái)看待安娜身上發(fā)生的事情相反，他利用意識(shí)流技術(shù)來(lái)監(jiān)控安娜的所見(jiàn)所想，利用想象、記憶、懺悔和內(nèi)心感受保存，探索她的內(nèi)心世界，用最赤裸裸的方式呈現(xiàn)一個(gè)小女孩看待和理解世界的方式和結(jié)果：“當(dāng)安娜睡不著的時(shí)候，她想象著媽媽會(huì)過(guò)來(lái)重溫當(dāng)飯桌上提起母親的死時(shí)，她心里想起了母親去世時(shí)所經(jīng)歷的痛苦和怨恨上次放假的時(shí)候，她父親被騙了，當(dāng)她以為自己殺了父親的時(shí)候，她在心里冷靜的想，自己殺了父親的原因，給這位觀眾分析一下，一個(gè)八歲的……老女孩是如何理解的并感受這個(gè)世界，從而埋下了黑暗邪惡的種子：母親的慘死在她心中留下的悲傷和自責(zé)，讓她覺(jué)得自己的生命沒(méi)有了價(jià)值；她相信她的父親很丑；作為母親痛苦的根源，她覺(jué)得自己必須替母親懲罰父親；姨媽的到來(lái)改變了每個(gè)人的生活方式，并在安娜心中掀起了一場(chǎng)戰(zhàn)斗一方面，她覺(jué)得自己必須忠于母親，不能讓姨媽取代母親的生活在我心里的地位，但我也覺(jué)得姑姑其實(shí)就像我的母親一樣，不能在行為上背叛自己 《姑息養(yǎng)奸》雖然通過(guò)一個(gè)小女孩的故事來(lái)描繪一個(gè)人抑郁、心理變態(tài)的過(guò)程，但其實(shí)是西班牙社會(huì)的反映當(dāng)時(shí)的西班牙正處于獨(dú)裁統(tǒng)治下，丑陋、令人窒息的社會(huì)風(fēng)氣對(duì)家庭和人性極具破壞性在這種氛圍中，原本天真無(wú)知的人們?cè)谀慷煤徒?jīng)歷殘酷和壓迫的過(guò)程中逐漸形成了畸形和邪惡的性格而這樣的性格通過(guò)家庭蔓延到社會(huì)，進(jìn)一步加劇了事態(tài)的嚴(yán)重性整個(gè)國(guó)家的畸形和邪惡