死之棘1080P

小栗耕平是一位非常“有名”的日本導演他“出名”有兩個原因首先，他的電影植根于日本本土文學的特點，有自己獨特的風格；其次，他是寡頭政治 1973年至2015年共執導了6部作品影片《死之棘》延續了導演悲傷執著的電影特色

該劇講述了戰后日本一對夫婦結婚十年并育有兩個孩子的故事。

然而，男人在外面有了情人，女人變得歇斯底里結果，夫妻倆陷入了無休無止的爭吵，甚至互相以死亡相威脅雖然丈夫已經結束了婚外情，但女子的病情并沒有好轉，最終夫妻倆一起住進了精神病院死亡之刺內容太壓抑，劇情圍繞著夫妻關系的重建與崩潰、崩潰與重建夫妻之間的爭吵從電影的開始到結束極度的精神折磨讓兩個人的行為都近乎怪誕兩個人搶著上吊的場面，搞笑得讓人想笑，但笑完之后卻出現了悲傷，兩個人的世界一下子變得那么黑暗和殘酷影片以一位丈夫試圖說服妻子自殺開始影片以他們一起在精神病院接受治療而結束這似乎是一個女人讓丈夫發瘋的故事其實，不，這是一個關于女性悲劇的故事從電影的對話中，我們得知這個男人已經欺騙了她十年在此期間，女子知道此事，用賣和服的錢雇人暗中監視、調查丈夫她還詳細講述了她丈夫與情婦的關系每個細節都是已知的然而，為了家庭，女子決定保持沉默，直到丈夫帶著情人去墮胎，她再也無法忍受那時的“難以忍受”的感覺，并不是女人向男人亮牌、報復，而是男人的所作所為超出了他的承受能力——他精神錯亂了一個女人，忍著丈夫的婚外情，直到發脾氣才發聲，簡直就是失去了人格！為什么會有這樣的女人呢？當然是為了愛情啊！女人之所以獨自忍受是出于愛，而她在瘋狂后“折磨”丈夫也是出于愛從開頭的一段就可以看出這一點：美穗：但我和你不一樣，因為你是我生命中唯一的人我坦白地告訴你，我把我的身體和我的靈魂都給了你但這就是你給我的回報你像小狗或小貓一樣拋棄了我俊雄：我沒有離開你美穗：那我對你來說是什么？敏夫：這是我的妻子

美穗：如果你不把我當作你的妻子，你和我拋棄你有什么區別？值得注意的是，愛情的破裂是因為男人出軌，婚姻的破裂是因為女人在得知真相后不再決定獨自忍受。

愛情和婚姻是不平等的健康的兩性關系的先決條件應該是絕對的真誠

只有保證了這個前提，愛情才有希望。

劇中，丈夫敏夫隱瞞了妻子與情人的婚外情，他的誠意受到考驗事件曝光后，丈夫允許妻子斷絕與情人的一切聯系但當時，這位女士一直在問她的丈夫同樣的問題女人說：“如果你一直問，你就不能撒謊

因為支持我的唯一動力就是你不要再對我撒謊。

無論多么小，如果你不遵守諾言，我怎樣才能讓你原諒你過去所說的謊言呢？”她癡迷于誠實，并強迫你說實話，無論誠實會帶來什么樣的情感痛苦不幸的是，雖然真相大白，但兩人的關系卻徹底破裂真誠并不能重建男女關系，反而導致男女關系的崩潰丈夫沒有給自己買禮物，而是給愛人買了香煙、巧克力甚至內衣她要求他提供有關她與情人關系的詳細信息，而詢問這些細節的熱情意味著自我毀滅因為她的丈夫不愛她

因為她的丈夫背叛了她。

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因為她跑了之后，他真的去找情人了沒有愛情的婚姻就是地獄，在婚姻中背叛愛情的人應該下地獄就像這段令人難忘的對話：俊雄：帶我去地獄吧！美穗：你已經身處地獄了

導演還多次通過鏡頭語言暗示了這段婚姻的悲劇。

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美穗懷疑敏夫下班后會找到自己的愛人，于是把兩個孩子留在隔壁獨自去接她（班長）不過，“意外”并沒有發生，俊雄和美穗一起去接兩個孩子當時導演用一個長鏡頭表現了兩個孩子圍著桌子追逐嬉戲的情景也比喻他們的婚姻變成了死循環，沒有出路

美穗無休止地重復這些問題，男主注定一次次崩潰。

新年臨近，美穗的一句“今年也請給我一些建議”立刻讓人感到不寒而栗為什么這段婚姻中的女人會失去愛情，變得歇斯底里、瘋狂呢？她不再是他的“妻子”，但他認為沒有愛情的婚姻仍然可以繼續下去難道只是出于愧疚嗎？夫妻倆最初爭吵后，丈夫俊夫終于安慰了妻子，獨自坐在凌亂的房間里放松、沉溺十年充滿無性愛和背叛的婚姻沒能及時挽救，但夜戰后的平靜卻讓丈夫俊夫產生了幻想——他把船拉出山洞，面對一支像樣的軍隊但接下來的一幕卻讓我們忍不住笑了：（男主想象的）妻子美穗跪在地上抱住雙腿，以真誠的態度主動認錯，于是露出了滿意（甚至是驕傲）的笑容在上一個鏡頭中，我們不僅看到了戰敗的日本人永無出頭之日的希望，也看到了男人心中對“權力”的渴望戰爭無疑是爭奪權力的最佳方式，而作為斗爭主力的男性認為自己是歷史發展的重要推動者，而女性只是延續，因為她們只是生育和照顧

來自家庭。

繼前者之后，后者具體說明了男人從婚姻中真正想要的是“權利”——控制女人的權利男人對女人的關心和安慰，并不完全是對自己犯下的“罪行”的補償，而很大程度上是男人對女人的“統治”另一方面，兩性對于婚姻的態度卻截然不同男人想要婚姻的力量，女人想要愛情“理想的婚姻應該是兩個完全獨立的人的結合，僅基于相互愛的自由意志”但婚姻往往并不總是建立在愛情的基礎上即使是從愛情開始，婚后的“生活”大多也變成了“愛情的終結”

和電影里的男女主角一模一樣。

他們曾經一見鐘情，卻輸給了“生活”嚴格來說，這是一個輸給丈夫的女人具體來說，輸給男人的是一位已婚女人因為這里的“生活”是指婚姻中兩性之間不平等的關系

男人希望妻子不僅能為他提供一個安穩的家，而且能給他自由，而女人則必須犧牲自己的自由和義務，全心全意地為家庭奉獻自己。

因此，婚姻中的平等只是一種幻想尤其是在日本這樣的父權社會，女性在社會上得不到公平的待遇，但在家庭中她們可以很好地服務丈夫和孩子，并反過來享受丈夫的經濟收入另一方面，家庭主婦似乎是女性更好的選擇因此，“養家糊口的人”（丈夫）成為家庭中的主導者，而女性則成為家庭中的主導成員正如《第二性》所說：“資產階級認為，家庭的鞏固是私有財產的保障……當男人把女人推入家庭做家務時，他們就得出結論，女人除了做家務之外沒有任何用處沒有這是一個女性顯得低人一等的惡性循環男性普遍自稱是創造者，女性則是他們眼中的物品創世記說夏娃是用亞當的一根排骨制成的失去平等意味著自由不是絕對的，而是相對的女性作為與男性相關的客體，失去了自由生孩子、照顧家庭成為她們最重要的“功能”，也是婚姻中自我實現的價值因此，當美穗發現丈夫的情人懷上了他的孩子時，她的“功能”就被剝奪了雖然丈夫花了一萬日元打掉了情婦，但美穗在婚姻中的價值也大幅下降 這是他精神失常的主要原因問題的根源在于，他的妻子美穗是一個男權社會中無意識的女性他不知道性別之間的不平等，或者換句話說，他知道但接受這種不平等因為他別無選擇

武博娃說：“她（那個女人）確實自由了，但沒有結果。

”