天鵝1080P在線觀看

故事挺令人心碎的。

看美術(shù)和場(chǎng)景就知道是布達(dá)佩斯大飯店的導(dǎo)演，四個(gè)故事之二，記得好像沒(méi)反殺

2.5 以輕鬆的童話質(zhì)感處理沉重的血淚欺凌，佈景越精緻，底色越黑暗。展現(xiàn)空間和時(shí)間的「深度」（小男孩離我們很遠(yuǎn)；長(zhǎng)大的彼得·華森不堪的童年回憶），拒絕共情：旁人如何能體會(huì)被霸凌者的悲傷和痛苦？

這怎么會(huì)僅僅是有聲書而已！我相信這期短片集是屬于韋斯的“風(fēng)格練習(xí)”，他的“潛在影像工場(chǎng)”——一個(gè)專為他游戲而設(shè)的敘事空間：在這里，敘述者、人稱、視角、時(shí)態(tài)、演員與片場(chǎng)、觀眾的視點(diǎn)/視線、口述的即時(shí)性、表演的假定性、記憶的參照系，凡此種種皆于極高的語(yǔ)言密度之下被輕柔地觸碰、仔細(xì)地把玩。無(wú)時(shí)無(wú)刻的后設(shè)，時(shí)間與運(yùn)動(dòng)的變化，竟能如此讓人應(yīng)接不暇！這是對(duì)電影與動(dòng)畫、對(duì)于影像媒介本身?yè)碛猩羁陶J(rèn)知才能完成的作品，是打開(kāi)人感官與想象的作品，它絕不僅僅是有聲書而已！影片最后將羅爾德·達(dá)爾也收納進(jìn)鏡頭之內(nèi)，我們聽(tīng)見(jiàn)一則有關(guān)人性的神諭，搖鏡、定格，沿著視線回返進(jìn)觀眾的眼眸的是一個(gè)神圣的時(shí)空：而我們正同作者、人物、原型、演職員同處一個(gè)時(shí)空，那是作品世界內(nèi)外無(wú)數(shù)交界處的一片粼粼波光，如今它被定格于此處，讓人如何自持！

四個(gè)繪本電影里，故事設(shè)計(jì)最好的當(dāng)數(shù)這部。

悲傷的故事，看完覺(jué)得文本寫得真好。

只看了預(yù)告片，但是幾無(wú)情緒又抓人的敘述旁白以及充滿情緒的流水賬故事風(fēng)格讓我想起來(lái)don hertzfeldt的動(dòng)畫。but, for some reason, 好像抽象的動(dòng)畫比實(shí)際的影像更適合這種敘事。有時(shí)候是不是黑屏里的一塊黃色就足夠表達(dá)陽(yáng)光了呢？

構(gòu)圖很美，但影像承載的內(nèi)容有點(diǎn)少了。

好，也不好。 故事單薄但卻是真實(shí)事件的改編。 夠哀傷夠諷刺，在片尾的無(wú)聲字幕中回味后勁。 把霸凌的故事用溫柔的方式講述，雖然很詩(shī)意很美，但我又不太喜歡這種方式，反而弱化了被霸凌者受到的傷害。

在分層的平面構(gòu)圖中制造景深，直到產(chǎn)生再遠(yuǎn)一步便可抵達(dá)外部世界的錯(cuò)覺(jué)，像是隨著天鵝與男孩的靈魂一同飄走。

這幾個(gè)短篇集著實(shí)拓展了我對(duì)羅爾德·達(dá)爾的認(rèn)識(shí)，本期待著老搭檔能讓韋斯安德森回春，自然遺憾的是他依然停留在舒適區(qū)。這一部可真夠怪的。

。 形式上的“亮童話”，內(nèi)容上的黑童話?？v長(zhǎng)的空間像槍管，則鏡頭形成一種子彈視角，蘊(yùn)含潛在的暴力因子。但槍不長(zhǎng)眼，暴力也在隱秘處發(fā)芽，敘事形式有多明亮多“暴露”，暴力內(nèi)核也就有多深刻。聯(lián)想到《冰血暴》的反常規(guī)黑色片。