童話HD中字在線觀看

如果用ai修復(fù)再制作，拼湊更多的人截取更多的對(duì)話將更加傳神，大人物的孤獨(dú)。

拍的早了，如果用上現(xiàn)在GPT4的潤(rùn)色，效果會(huì)更好，編輯成本會(huì)更低，即便是B站這種高級(jí)的鬼畜視頻也越來(lái)越多了。 導(dǎo)演在Ai尚未不能輔助制作時(shí)，做出來(lái)這么一篇鬼畜視頻，也得好幾個(gè)月吧。 臺(tái)詞過(guò)于含蓄，西方幽默沒(méi)有蘇聯(lián)笑話高級(jí)，蘇聯(lián)笑話也沒(méi)有B站UP主會(huì)玩梗，畢竟長(zhǎng)江前浪推后浪，一代更比一代浪。

<鬼畜區(qū)up主>亞歷山大·索科洛夫提醒您：該電影疑似使用智能合成技術(shù)及涉嫌意識(shí)形態(tài)投喂，請(qǐng)放心食用。

依舊前沿影像，內(nèi)容無(wú)感

未來(lái)AI電影就是這樣吧，畫(huà)面可能再豐富一點(diǎn)。

還在拍攝屏幕里的人潮，就這么想消失在里面？

科索洛夫總能在不同的形式上探索出藝術(shù)與電影的邊界 那些看似僅在夢(mèng)里的拼貼場(chǎng)景 在各副模樣相同的歷史人物中 窺探他們一手創(chuàng)造的神曲

演員的身體、檔案影像的面龐，以及音訊、場(chǎng)景拼接一起，將歷史的多重時(shí)態(tài)框縛于現(xiàn)在時(shí)，形成一副平面的畫(huà)作。因此，整部電影中幾乎只存在兩種鏡頭的運(yùn)動(dòng)，推近，觀看畫(huà)面的細(xì)節(jié)；平移，突破景框的限制，模擬巨幅畫(huà)作的觀看方式。粒子的耀動(dòng)、角色間的對(duì)白、自身的來(lái)回對(duì)抗帶來(lái)畫(huà)面的波動(dòng)，角色與云霧最終也不過(guò)發(fā)揮著近似的功效，政治背景消失了，只取用人偶的形態(tài)。

b站鬼畜視頻水平

很獨(dú)特的拍攝方法，我接受不了。

歷史影像和繪畫(huà)的結(jié)合是一大創(chuàng)新，但可惜實(shí)在是有些粗糙，對(duì)話金句頻出。但實(shí)在是毫無(wú)敘事可言，只能說(shuō)是加長(zhǎng)版的二創(chuàng)視頻吧

【C】形式上對(duì)我而言是全新的，歷史與AI技術(shù)如同新舊接軌，人物的遲滯與錯(cuò)位，緩緩挪動(dòng)如同動(dòng)態(tài)畫(huà)作。內(nèi)容上看完全是接受范圍之外的直男電影。

3.5，對(duì)“偽造的影像”的巴贊式表述是人工智能生成影像作為一種古埃及/東正教宇宙主義的復(fù)活技術(shù)，返歸威權(quán)主義創(chuàng)傷的20世紀(jì)進(jìn)行一次不存在的對(duì)話。《童話》的內(nèi)核是《潛行者》的流溢論，“永恒客體”將二十世紀(jì)的獨(dú)裁者們拒于救贖之門(mén)外，其流溢的基質(zhì)卻在以不同意識(shí)形態(tài)作為托辭的獨(dú)裁者面前被轉(zhuǎn)譯為各種具體實(shí)現(xiàn)。數(shù)字藝術(shù)的離散，模糊，低精度令煙塵-暴民-海潮的詩(shī)性隱喻視覺(jué)化，最終成為無(wú)數(shù)的哀嚎之聲。但《童話》也在索科洛夫的創(chuàng)作之中處于一個(gè)相對(duì)尷尬的地位，較之導(dǎo)演以希特勒，列寧，裕仁作為主角的三部“傳記”，《童》所探討的內(nèi)容，甚至其概念本身也不過(guò)是將很多人腦中的設(shè)想付諸于影像，正如其片名，對(duì)于歷史的“清算”只不過(guò)是東正/猶太教信徒民眾的一個(gè)“童話”。

人潮洶涌原來(lái)可以這樣表現(xiàn)

8.5# 非常新奇有趣的實(shí)驗(yàn)電影，或許是ai電影的新紀(jì)元？ 好似宣紙上大筆點(diǎn)染的藝術(shù)形式與政治戲謔相結(jié)合，可惜內(nèi)容上并沒(méi)有很多很新奇的觀點(diǎn)。為這種實(shí)驗(yàn)加到5星吧