唯一的家園HD中字在線觀看

最悖論的部分：想要排除巴勒斯坦，以色列卻必須先將巴勒斯坦視為自己合法的部分//隨后剝奪巴勒斯坦人民的公民身份，后者成為一具可以被隨意處置的身體。影片的缺陷也解釋著人民們面臨的困境：當交流只局限在人民與士兵之間，那么也就不存在真正的交流。

這當然是部“目的性”非常明顯的片。有些片的目的是拿獎，它的目的是呼救。拍片，就是這位巴勒斯坦青年唯一能做的自救。no other land, no other way. 它的核心目標受眾，本就不是什么電影節觀眾，而是美國納稅人。當觀看中突然意識到這點時，就越發感到心痛。但還是有一點希望在的，至少Basel他們還處在相對文明世界的規則下，以色列沒有首先解決拍攝的人，在話事國，選民的意見還有點用。

雖然國際新聞常?？吹桨鸵詻_突，加沙地帶這樣的大標題，但對于那里的人們了解的實在太少了，很難想象一睜眼就是直面沖突，歇斯底里地吶喊，夜晚安靜時能做的只有祈禱和平穩定的生活，這似乎是永遠無法實現的奢望，接下來的每一天該如何度過，奶奶對小女孩溫柔地說“明天又是新的一天”一周摧毀一個家，給你時間搬東西，但也會抓你射殺你；山洞里有冰箱電視，還有肩膀以下都癱瘓的大兒子；最魔幻的莫過于布萊爾走過的那條街不會被強拆…（我讓我媽跟我一起看，她說她實在看不下去，我也理解

以色列強拆隊

很真實的記錄片

中方縣人大

6.5。相比於影片本身的優缺點，更令人好奇的問題是：既然在以色列發動這輪入侵後的兩個月內，Berlinale就能撈出這種與加沙定居點矛盾強相關且拍攝週期跨越廿年的片子進老次級單元，那麼電影節系統這些年除去蘇雷曼外到底把多少巴勒斯坦電影攔在片池底。

從加沙到約旦河西岸再到世界上的所有角落，恐懼與侵占的鏈條時刻在更緊密的絞合，它逼迫威懾著人們轉身后退，但人們能退到何處呢，腳下已經是他們、我們唯一的土地、唯一的家園了。在以巴沖突和加沙問題被重點關注的當下，本片提供了一種約旦河西岸的對照視角并以此超越了當下沖突加劇的某些具體緣由，有限卻重要地呈現了以巴問題持續加劇的內在癥候和邏輯，很多直面強拆和暴力的臨場素材很有沖擊力，Basel的家族抗爭背景和巴以兩個青年主創的關系作為某種敘述的補充也有價值，黃藍車牌的細節以及歷史影像的解說讓人印象很深，但素材的最終整合還有更全面或是更聚焦的可能和方法。

2024-8-6 dy

在對話已經沒有用的前提下，為什么還要對話呢？丑態百出，需要的是伊田助男

IDFA24-BEST/如果不是看到搖晃的鏡頭被死死按在粗糙的石子地上，又怎么感受被強拆家園的巴勒斯坦Masafer Yatta村民的絕望呢？影像紀錄村民的抵抗，重建工作，紀錄入侵后的強拆、鎮壓、開槍射殺。之后呢？但能看到如此的細節已讓人瞠目結舌…

沒有技巧，都是情感。還是挺震撼的~

2024年12月4日，GV Bugis+，SGIFF。一部存在的意義遠大于影片質量的作品，約旦河西岸的巴勒斯坦居民20年被以色列人侵占土地驅逐的影像檔案。人民還是太慘了，即便是現在還是需要利用團隊里同情巴勒斯坦人的以色列人的影響力才好讓影片在西方“自由世界”傳播。影片最終結束在沖突開始升級的當口，村莊的居民在抵抗了20多年后最終離開了家園。電影無法給出觀眾一個答案。