王立宇宙軍：歐尼亞米斯之翼1080P

劇場動畫《王立宇宙軍》（王立宇宙部隊～オネアミスの翼，1987）是日本著名模型廠商BANDAI進軍電影界的項目負責制作的GAINAX正是為了拍攝這部影片而于1984年成立的玩獨立動畫、從大阪藝術大學美術系退學（1962年）的山鹿博之表示，所謂的大學確實給我上了慘痛的一課——按照他的原話，他一手接手了本作品的原作及劇本、監督，至今已監督兩部TVA作品：改編原作漫畫《魔力女管家》（まほろまてぃっく，2001年），山鹿弘之負責構圖系列和一半以上的劇本在這部動畫的劇本、分鏡和片尾字幕中，我們可以看到很多熟悉的面孔：佐伯明石、鶴卷一也、川崎一郎、永井龍之、板垣渡邊真一（化名いたがきしん）、（化名渡邊真一）、 by ワタナベシンイチ，他的名字經常與Shinichiro Watanabe混淆，因為羅馬拼音非常相似）等等 《魔力女管家》OP的陣容更加強大，兩個題材的分鏡都是庵野秀明（這大概是為了還債，填補自己后面會提到的小小風波）： 絵コンテ - 庵野秀明演 - 大冢Masahiko 原畫 - Kazuya Tsurumaki、Atsushi Nishikori、Hiroyuki Imaishi、Yuki Mosa、藝術總監 Takamura Kazuhiro - Takamura Kazuhiro (1st OP STAFF) 絵コンテ - 由 Hideaki 完成Anno - Kojiro Tsuruoka 的原畫 - Yoshinari Yoshinori、Yuki Mosa、Yuka Shibata、Takzuya Tsuruoka、Takzuya Tsuruoka、Takzuya T. Hayashi、Oki Kubota、Ryota Ito 藝術總監 - Kazuhiro Takamura（2 期 OP STAFF）第 2 版 OP- 和 ED歌曲作曲和動畫配樂均由增田敏郎創作（《火影忍者》、《蟲師》等）這些人中，合作最多的就是山鹿博之了關系最密切的大概是佐伯明石（1971年），曾擔任《魔力女管家》動畫第2期（まほろまてぃっく～aジョーショaゞ、2?0、200、200、3（まほろまてぃ）副導演っく夏のTVsupesharu「えっなのはなりとと」そくます）擔任《Kaaya 3,0,0!》監督，并擔任監督（兼分鏡）后來的另一部特別篇（まほろまぃく特別編輯◆おかえり），佐伯明石也擔任監督和分鏡，而山鹿弘之則在此期間列入監督名單 (がんUGHくも看ん世界, 2004) 山鹿裕之是本作品的原作者，與佐伯明石共同擔任該系列的構成次年，佐伯明石又制作了一部TVA《我的主人愛作怪》（電影私人の皇主様，2005）中山河弘之也擔任策劃此外，還必須指定另一個人的名字他就是花田藤樹（1969年），是SATZ俱樂部的成員，在動畫第二期中與山鹿博之組織了系列，其中包括SATZ俱樂部的小說家（實際上只有4名成員），編劇組織），未來還將與山鹿弘之再次合作比如兩人共同出演了《魔力女管家》1st OP公演大冢正彥（后《天元突破》副導演）的監督處女作《公主候補生佑》（ぷちぷゼゃゃぷゼゃゃぷゼゃ）ゃゃゃ，系列0、2他們推薦庵野英明擔任監督，以及次年的《倍野橋魔法商店街》（安縵橋魔法☆商店街，2001），Hiroyuki；山鹿和SATZ社長由紀由紀（赤堀悟，1965年）共同撰寫了該系列的構成，并與花田時一起編寫了全部13集的劇本山鹿弘之的第二部TVA作品，這部充滿惡搞味道的原創動畫由GAINAX和MADHOUSE聯合制作的榮獲2002年日本文化媒體藝術節動畫部門優秀獎本作除了原創角色外，還有著名的鶴田賢治（代表作《除了奇跡之靈》）、小島雅之（《危險調查員》、《怪物》等），動畫常任導演候選?????????????????????????????????????????STAFF也是群星云集：布景設計師きむらひでふみ（Brain的原創企劃） 《機神大戰》 Base出品，導演長期合作伙伴后藤圭二）、動畫導演平松雅史（?，庵野英明角色設計兼動畫導演）、藝術總監加藤宏（《EVA》、《天元突破》、《再見，絕望先生》 等）、色彩設計師高星晴美（《他和她的事情》） 、《EVA》、《天元突破》、《再見，絕望先生》等）、音響監督たなかるずや（《浪客劍心》、《課長王子》、 《魔力女管家》、、等）、佐木四郎（《Bleach》、《EVA》、《MEGAZONE 23》等）等更不用說充當故事板的人了；大冢正彥、今石博之、樋口真司、佐藤龍夫、片淵須直、山本沙代等盡管山鹿博之在電視動畫??方面取得了一些小進步，但劇場版向動畫的演變卻不盡如人意其中包括這部導演處女作《王立宇宙軍》，耗資8億日元（含各種廣告費），但最終票房只有3億4700萬；然后計劃中的續集《王立宇宙軍》《蒼きウル》（1992、1997）計劃由庵野秀明監督，山鹿弘之親自負責原設計和劇本電視劇改編項目《熱風海陸ブシロード》（2005）也被取消當然，錢是這里最大的問題隨著岡田敏夫從公司卸任，動畫標桿制作被考慮在新體制下重新開始，《藍寶石之謎》（ふしぎの海のナディア，1990）TVA模型獲得了GAINical版本的認可 GAINAX籌集資金，山河博智認為是時候先考慮《王立宇宙軍》的繼任者了于是，原作編劇山鹿弘之與導演庵野英明的組合開始大張旗鼓地籌劃續作，將故事背景設定在前作五十年后山鹿和庵野把預算加起來，竟然有數十億日元！ ！考慮到之前游戲的收入和支出，錢顯然是最大的問題（同時GAINAX忙著做PC游戲賺錢，沒有時間燒錢），所以我心有余悸地放棄了這成為歷史的轉折點

在這個轉折點上，山鹿裕之自然成為了失敗者，庵野秀明則成為了著名人物。

當《蒼きウル》被拒絕后，庵野一年前提出的《EVA》項目（New Century Escape，1995）被提上議程，最終成為GAINAX的標桿作品，也開創了一個時代 ，一個神話 1997年，不甘心放棄的山鹿裕之，在“RENEWEL版”重新發售時，《王立宇宙軍》再次提出了這個項目雖然票房不好，但視頻賣得不錯，但此時已經成名的庵野秀明已經不滿足于此了出于好奇，山鹿裕之轉身打算獨自上陣，但最終這款作品并沒有任何消息：1992年12月，宣布游戲將由山鹿裕之發行 ロデューサー?原作Screen ：山鹿博之 山鹿：武田泰弘?豬方和彥 監督：庵野秀明 副手：昌男昌一?鶴田健二 黑田賢治 美術監督：佐本良之、一樹宮武美術監督：士郎正宗、宮武一樹藝術監督：鶴卷一也、今掛勇、本田佑藝術總監：菊池正則、佐佐木制作人：Kiyo：GAINAX 1997の時エクゼグテチロプュー·原作·劇本·監督：山鹿弘之：武田泰弘ベYama–當弘的制作結束時，山鹿弘之只有24歲事實上，整個制作組成員的平均年齡只有24歲參與特效涂裝和涂裝監督的庵野心郎（1960年）年僅26歲，而參與角色設計和涂裝監督的貞本義行和山鹿弘之分別是園田健一（1962年）、高坂喜太郎（1962年和其他參與原畫的也與山鹿弘之同齡，副導演樋口真司（1965）年僅21歲年也正是因為這個原因，宮崎駿在某種程度上對這部作品給予了積極的評價，因為動畫是年輕人制作的，但他對影片中火箭發射時將軍輕易放棄發射的場景頗有微詞 1987年3月號的《電影旬報》（キネマhunbao）中，有一場與山鹿弘之近乎爭論的對話——聽起來絕對像山鹿先生米婭的風格從貞本義幸的角色設計處女作開始（同年《機器嘉年華》、《明治からくり文明奇譚～紅毛人襲來之巻～》也擔任過角色），我們不難找到一個循序漸進的過程成長過程，從這第一步到《EVA》，再到后來的細田衛《穿越時空的少女》和《SUMMER WARS》，對人物的刻畫，尤其是女性角色的刻畫越來越細致在此過程中，他參與了OVA《飛越巔峰》的作畫監督和作畫擔任該作品角色的御木本晴彥對同事們的影響想必也很大他的影響力有多大？這發生在一年后的《王立宇宙軍》三年后，《藍寶石之謎》中貞本的女人，至少與《王立宇宙軍》中的女人相比，變得更有女人味了 2004年發售的《飛越巔峰2》中，中田本由之擔任角色設計相比御木本春彥的前作，可以說是比前作更好當然，貞本義幸也被認為是中澤一藤的靜與動雙重體，他在日本傳統技法與新寫實技法之間取得了平衡，該夸張就夸張，該夸張就寫實（Godannar）這種成長，以及對影響的接受，形成了自己獨特的形式這群人當時肯定也有過類似的情況能夠在這樣一群異族，這樣混亂之中成就肉身，實在是令人羨慕關于《王立宇宙軍》有這樣一種看法（指定）：總體來說，《王立宇宙軍》是一部深受富野由紀影響的作品不可否認，這同樣適用于《飛越巔峰1》在《黑洞之戰》第一期之后，也有一些人物問自己，“我們這樣對宇宙是不是？”，《王立宇宙軍》最終逃離戰爭世界，到達宇宙是板上釘釘的事，但在以無線電波的形式發送回地球的每一個角落，確實不可否認的是，最后一塊未開發的土地已經被打破

這個事實，這與《飛越巔峰1》相反。

但他們都沒有否認人類作為一個種族的渺小和可憎從這一點來看，兩部作品都有Z高達的厭世情懷現在說起80年代后期的劇場版，如果涉及到宇宙的話，很難說沒有受到Z高達的影響另一方面，我也覺得這其實是年輕人對自己的未來的討論，對自己向往的未來的懷疑，以及達到目標后應該采取的行動和感受對于《王立宇宙軍》本身來說，無論是票房還是動畫方向，雖然也有一些不盡如人意的地方，比如關于音樂，雖然有坂本龍一負責音樂和音樂監督（本片也是唯一的動畫配樂）到目前為止他已經參加過））參加的還有另外三位音樂總監（上野浩二、野美雄二、久保田春夫），而《王立宇宙軍》的配樂仍然是明顯的失敗事實上，與山鹿裕之合作的作曲家還包括另外兩位：增田敏郎和沙吉三郎，他們都是素質非常高的音樂人，但這些動畫的音樂并不能說令人印象深刻就這一點而言，山鹿弘之的音樂表現，作為監督本人，可能還有進步的空間，雖然令人驚訝的是他也為韓國動畫做出了貢獻《Wonderful Days》日文版的主題曲是用日文歌詞創作的（也用作電影的日語劇本和表演）；但無論怎樣，這始終是努力的結果這是一個青春與夢想的故事，無論是在動畫中，還是在制作動畫的現實中，無論是戲里戲外，主題都是一樣的勵志當然，青春畢竟是有限的過了一定年齡，你就過了追逐夢想的年紀世界的氣息和對你的刺激也會發生微妙的變化和轉變急切地盼望轉變，也是因為你的無知轉變而造成的它變得冷漠了，也許可以說它變得穩定了，但顯然失去了產生化學變化的活躍可能性生命其實就像元素周期表上的元素分布這并不意味著你變成了金子并且可以感受到鈉在水中跳躍和尖叫的感覺沉默如金很酷，但向水要氫更酷好像是這樣的，這個村子之后就沒有這樣的商店了以太| http://ethermetic.com/archives/2579