我的歸鄉路HD中字

詹索1965年的《回家路》是盜版版，翻譯得很好，名叫《回家之路》揚索是匈牙利新浪潮的旗手他的電影情節簡單，形式簡單他們中的大多數人都卷入了二戰后期和初期匈牙利復雜的政治和種族沖突本片也是講述一名匈牙利學生在二戰結束回國途中被蘇聯軍隊俘虜、釋放、俘虜，然后與一名在沙漠放牛的蘇聯士兵建立了不可思議的友誼（讓人想起《斷背山》，但沒有同性友誼），最終被打成漢奸，最后獨自走完漫漫長路回家……這里面或許有政治、歷史、文化的隱喻，但由于我對東歐歷史不太熟悉，所以不是很理解從形式上看，延索擅長遠射 《紅軍與白軍》看來這幾槍已經達到了一定的水平了雖然《回家的路》沒有這個規模，但鏡頭的復雜動作和演員的復雜交織也非常令人嘆為觀止例如，當主角第一次被強制召喚并進行簡單的身體檢查時，有人打算游泳逃跑，整個團隊開始集結，這是一個非常復雜的例子首先是男主角的半身特寫，然后主角轉身，一群士兵進入畫面

主角再次轉身，視野中一名戴著帽子的女戰士走進了畫中。

鏡頭跟隨女兵進入庭院醫生正在給一群人做身體檢查鏡頭搖動，掃視正在接受體檢的人群然后他從中間搖晃它，掃過他旁邊的一排理發師此時，女兵從畫面的另一邊重新進入畫面，數著左右的人數，鏡頭快速移動，以半身特寫的方式跟蹤她隨著女兵的手勢，鏡頭轉向一群準備體檢的人對夫婦倆一一檢查后，醫生從前臺開始，開始對一群人進行簡單的身體檢查鏡頭不厭其煩地一一展現了前四人的簡單體檢過程當第五個人出現時，插入他臉部的特寫鏡頭這個人按照醫生的吩咐伸出了舌頭，但目光卻是固定的，似乎暗示著他有一個計劃然后鏡頭切回到現在的場景，主角進入畫面并接受醫生的檢查本語義部分結束總共只有三個鏡頭，沒有使用長鏡頭或全景來描述環境而是用不斷的移動鏡頭和中間鏡頭來描繪整個環境，流暢有序事實上，如果你仔細觀察，你會發現在這部電影中，鏡頭大部分時間都在緩慢晃動移動的攝影機打破了畫面的限制，創造出動態的構圖，也讓時間得以連續它避免了蒙太奇造成的時間和空間的過度斷裂，非常適合表現匈牙利廣闊草原上的人物動作也很符合影片整體憂郁的風格許多鏡頭可以使用長焦鏡頭拍攝，長焦鏡頭可以在大范圍內推拉，這樣鏡頭就不會影響圖像或在場景處理中造成太多混亂不過我對此不太熟悉，所以這只是我的猜測說起來，剪輯和長鏡頭基本上代表了影片的兩個方面前者強調電影編輯時間和空間的能力，后者強調電影記錄時間和空間的能力但最終，兩者都考驗著電影制作者對時間和空間的控制蒙太奇控制著后期制作所達到的心理效果，而長鏡頭則指的是拍攝過程中復雜的場景規劃沒有這些，無論是蒙太奇還是長鏡頭，都將成為一種空洞的形式 《歸途》流暢的畫面給人一種獨特的優雅感讓人感覺這部影片在流動，沒有任何的停滯有一個小場景，主角在幾名蘇聯士兵的護送下走過一片半人高的草地鏡頭以俯視視角拍攝，風從草頂掠過，掀起一波又一波的輕快波浪一方面，感覺很美另一方面，我也猜想被護送的英雄和草地的感覺是一樣的他并不悲傷，只是空虛或許這也是整個東歐的象征被盜光盤中還壓縮了一部名為《石頭的信息》的50分鐘紀錄片短片，講述了匈牙利猶太社區的日常生活和宗教儀式，以及這種日常生活的莊嚴和沉默讓人看了之后感嘆不已我喜歡兩個場景其中之一是在教堂里

一位老太太不知為何哭了，拿出手帕擦眼淚。

音樂是流浪吉普賽人單調而歡快的小提琴聲還有，給了一個鐵門的長特寫之后，背景音樂逐漸加強，有點進行曲的強調，然后一只羊跑過去，另一只羊跑過去，里面還有長毛羊三三兩兩跑過去，鏡頭終于打開，門的全景、鏡頭與門之間的街道、門后的老房子依次呈現出來帶著一點幽默和日常生活的尊嚴......

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