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劇情介紹
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影片名稱: 無望的人們
影片別名: 死囚、The Hopeless Ones、The Poor Outlaws、The Round-Up
影片類型: 劇情 戰(zhàn)爭
影片年份: 2025
制片地區(qū): 匈牙利
由米克洛什·揚(yáng)索執(zhí)導(dǎo),1966年上映的《無望的人們》,是由佐爾坦·拉蒂諾維茨、蒂博爾·莫爾納、加博爾·奧加爾迪、亞諾什·格爾拜、安德拉斯·科扎克、貝洛·鮑爾希、約瑟夫·毛道勞什、亞諾什·科爾陶伊領(lǐng)銜主演的電影。
本片于 1966 年 1 月 6 日在匈牙利上映,由佐爾坦·拉蒂諾維茨、蒂博爾·莫納爾、加博爾·奧加迪、亞諾斯·蓋爾拜、安·德拉斯·科扎克、貝洛·博爾西、約瑟夫·莫多魯茲和亞諾斯·科塔杰主演。導(dǎo)演:米克洛斯·揚(yáng)索。影片講述了1848年在匈牙利爆發(fā)的科蘇特領(lǐng)導(dǎo)的反對奧地利哈布斯堡王朝統(tǒng)治的民族運(yùn)動(dòng)的故事。不幸的是,革命失敗了,奧地利霸權(quán)又恢復(fù)了。為了徹底鏟除桑德爾·羅茲的傳奇游擊隊(duì),軍隊(duì)將嫌疑人集中在荒野中的一處孤零零的工事里。當(dāng)權(quán)者不知道游擊隊(duì)首領(lǐng)長什么樣,但他們知道他就在囚犯之中。于是他們展開了一場刻意設(shè)計(jì)的真假難辨的精神折磨。他們找到了幾名在農(nóng)民起義中殺人的囚犯,并利用他們進(jìn)行恐嚇和煽動(dòng)。其他囚犯中誰能指出誰殺的人比自己多,或者誰能指出游擊隊(duì)首領(lǐng),誰就被赦免。面容懦弱的主角就是其中之一。他不知道誰殺的人比他多,所以他利用一切機(jī)會(huì)去了解別人的情況,就像一個(gè)被軍隊(duì)派到囚犯中的間諜一樣。他的身份并不是完全隨意的。有一次,他通過談話得知某俘虜比自己多殺了一個(gè)人,于是他立即向軍隊(duì)報(bào)告了此事。囚犯被處決了。然而這一舉動(dòng)最終還是被囚犯們發(fā)現(xiàn)了,他的厄運(yùn)自然也沒有逃脫。后來由于戰(zhàn)局變化,軍隊(duì)急需補(bǔ)充人員。結(jié)果,俘虜?shù)摹白镄小睍簳r(shí)沒有被追究,就被征召入伍了。有的直接從絞刑架上去了軍營。有能力的還被任命為小首領(lǐng),組成一支由俘虜組成的騎兵隊(duì)。訓(xùn)練正在緊鑼密鼓地進(jìn)行中。但前線突然傳來消息,局勢突變,戰(zhàn)爭避免了。戰(zhàn)俘們欣喜若狂,因?yàn)樗麄儾挥迷偎涝谇熬€了。但軍官的眼神依然殘忍。他再次想起了犯人的“罪行”,下令再次將犯人抓起來審問。這些人再次陷入了絕望。這是米克洛什·揚(yáng)索的第一部具有獨(dú)特匈牙利風(fēng)味的故事片。它以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ),冷靜樸素,但同時(shí)又悄然將形式主義融入其中。而考慮到當(dāng)時(shí)特有的社會(huì)環(huán)境,和很多東歐電影一樣,它用歷史來描述當(dāng)下的意圖非常明顯——軍隊(duì)對囚犯進(jìn)行逼供的方式與1960年代匈牙利政權(quán)的做法非常相似。 。當(dāng)然,作為成名作品《無望的人們》也展現(xiàn)了楊鎖不同于其他人的性格特征。比如楊鎖式的幾個(gè)人物之間的鏡頭移動(dòng),有效地增強(qiáng)了影片的流動(dòng)性和空間感,這也是他在后來的電影中反復(fù)嘗試的。從題材上來說,揚(yáng)·索后來的幾部作品都與這個(gè)《無望的人們》雷同,都選擇了19世紀(jì)末20世紀(jì)初匈牙利社會(huì)最動(dòng)蕩的歷史時(shí)期。然而,也正是因?yàn)檫@個(gè)原因,不了解匈牙利歷史的人(可能是大多數(shù)觀眾)往往會(huì)產(chǎn)生解讀困難。 。豆瓣評分達(dá)到7分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。
1848年至1849年,科蘇特起義的參與者遭到奧地利憲兵的鎮(zhèn)壓。
。為了抓捕這些“土匪”組織,憲兵將農(nóng)民趕進(jìn)草原中央的地牢般的堡壘中惡警們巧妙地學(xué)會(huì)了通過肉體和心理的折磨來迫使被捕者喪失士氣并招供 盡管揚(yáng)索為他的電影賦予了精確的歷史背景,但他精確的導(dǎo)演手法讓情節(jié)超越了歷史聯(lián)系,使其成為集中監(jiān)禁的世界和受害者遭受酷刑的絕望狀況的寫照比喻腐蝕性。
令人驚訝的是,大多數(shù)角色都沒有面部特征被捕者被包圍在要塞的庭院里,他們的頭上都蒙著白頭巾憲兵們穿著黑色制服,戴著插有羽毛的軍帽,看不到臉,顯得很特別嚴(yán)蘇對形象的造型旨在強(qiáng)調(diào)黑白之間強(qiáng)烈的、象征性的對比,使建筑藝術(shù)與景觀能夠相互聯(lián)系,使影片變得非常抽象監(jiān)獄周圍的廣闊草原具有一定的隱喻性它代表自由,但也代表孤獨(dú)、失落和放棄從構(gòu)圖的角度來看,影片中的很多場景都是基于愛森斯坦的想法這些圖像表明,這不僅僅是個(gè)別歷史情況影片的辛酸、徹底、犀利給國內(nèi)外觀眾留下了深刻的印象佐爾坦·法布里 (Zoltan Fabbri) 將《絕望者》描述為“也許是迄今為止匈牙利制作的最好的電影”外國評論家也同樣熱情他被比作但丁和卡夫卡匈牙利電影首次獲得全世界的認(rèn)可