同類型
- 1080P康格娜·拉瑙特,阿努潘·凱爾,普米卡·查瓦拉,薩提許·卡素吉,米林德·索曼,瑪希瑪·喬杜里,施瑞亞斯·塔爾帕德,斯科特·亞歷山大·楊,R·巴克提·克萊因,克里斯托夫·吉貝,Adhir Bhat,Mannveer Choudharry,Ashok Chhabra,Manoj Singh Kaira,Alok Gagdekar,Mrinal Roy
- 1080P妮娜·杜波夫,歐陽萬成,達(dá)倫·巴內(nèi)特,洛奇林·莫羅,岑勇康,米凱拉·霍沃,麗貝卡·斯塔巴,馬蒂·芬諾喬,詹姆斯·齋藤,C.恩斯特·哈斯,賈斯汀·沃林頓,肖恩·德伯納,塔卡尤·費(fèi)舍爾,迪恩·彼得里夫,帕特里克·羅卡斯,梅爾·塔克,Alexandra Lainfiesta,Andy Nez,Darien Martin
- 720P盧克·大衛(wèi)·布魯姆,凱特琳·菲茨杰拉德,保羅·斯帕克斯,貝茨·懷爾德,伊桑·斯萊特,Griffin Wallace Henkel,Mason Cufari,Matthew Sean Blumm,Robert Loftus,Tyler Magnis,韋恩·派爾,Elijah George,Bea Soong,Laurent Rejto,Mackenzie S. Stevens,Nancy Marie Nicosia
- HD斯里坎特·艾揚(yáng)格,Shaan Kakkar,Ayesha Khan
- 1080P文森特·卡塞爾,黛安·克魯格,蓋·皮爾斯,何家蓓,伊麗莎白·桑德斯,詹妮弗·戴爾,Eric Weinthal,Jeff Yung,英格瓦·埃蓋特·西古德松,維斯拉夫·克里斯塔,Matt Willis,Steve Switzman,Victoria Fodor,Jill Niedoba,艾爾·斯帕恩扎,Paddington
- 1080P北川景子,伊藤英明,上川隆也,甲本雅裕,泉品子,玉山鐵二,馬場園梓,澀谷凪咲,笹野高史,吹越滿,金山一彥,坂東龍?zhí)?月亭方正,ミルクボーイ,本多力
- HD勞拉·巴蘇基,普特里·馬里諾
- HD蘇珊娜·漢密爾頓,邁克爾·馬羅尼,米蘭達(dá)·諾蘭,維拉吉·駿加
同主演
- HD中字讓-保羅·貝爾蒙多/弗朗索瓦·佩里埃/安妮·杜普蕾/邁克爾·朗斯代爾/Roberto Bisacco/克洛德·里什/查爾斯·博耶/皮埃爾·韋尼耶/馬塞爾·屈弗利耶/范都德/雅克·斯皮埃塞/米徹·博恩/Maurice Jacquemont/西爾維婭·伯德斯庫/雅克·埃塞
- 1080P讓·杜雅爾丹/約瑟芬·約比/伊茲雅·海格林/安妮·杜普蕾/迪倫·羅伯特/喬納森·扎凱/Olivier Charasson/盧·肖萬/瑪麗-克里斯汀·巴洛特/Yves Servière/David Faure/Thomas Goisque/Bernard Le Gall/David Friszman/Céline Toutain/Hervé Mahieux/Véronique Turin/Martine Amisse/阿德里安·圭通/Muriel Bénazéraf
- 1080PDaria Baykalova/巴博拉·伯布洛瓦/Brigitte Boucher/Emilie Caillon/Alice Cambournac/瓦倫蒂娜·卡妮盧提/塞西爾·卡塞爾/卡拉·卡索拉/瓦萊里亞·卡瓦利/Francesca Cavallin/瑪麗娜·德爾泰姆/讓-克洛德·德雷菲斯/安妮·杜普蕾/科西莫·福斯科/羅莎貝爾·勞倫蒂·塞勒斯/瓦倫蒂娜·洛多文尼/雪莉·麥克雷恩/Dejan Markoski/馬爾科姆·麥克道威爾/凱蒂·麥戈文/亞歷克西雅·默里/德尼·梅諾謝/文森特·內(nèi)梅斯/阿納多·尼奇/瑪利亞·P.佩德羅/奧利維耶·西特呂克/瑪姬·斯蒂德/薩加莫爾·斯蒂芬南/大衛(wèi)·柯克·特雷勒
- HD中字緒形拳/西田敏行/川谷拓三/三谷升/沖田浩之/米山望文/江守徹/瑪麗娜·維拉迪/奧列格·揚(yáng)科夫斯基/葉甫根尼·耶夫斯基格涅耶夫/Elena Arzhanik/尤里·索洛明/維塔利·索洛明/維克托·斯捷潘諾夫/安娜斯塔西婭?涅莫里亞耶娃/塔吉亞娜·別多娃/Anatoliy Skoryakin/Vladimir Yeryomin/Sergey Stepanchenko/維克托·斯米爾諾夫
- 1080P蘇菲·瑪索/丹尼·伯恩/Juliette Arnaud/安妮·杜普蕾
- HD中字奧遜·威爾斯/讓娜·莫羅/瑪格麗特·魯斯福德/約翰·吉爾古德/瑪麗娜·維拉迪/沃特·奇亞里/邁克爾·奧德里奇/胡利奧·培尼亞/托尼·貝克利/安德烈斯·梅胡托/Keith Pyott/Jeremy Rowe/艾倫·韋布/費(fèi)爾南多·雷伊/基思·巴克斯特/拉爾夫·理查德森
- 1080P阿爾·帕西諾/瑪爾特·克勒爾/安妮·杜普蕾
- 1080PBrett Brings Plenty/Coco Brings Plenty/Joe Brings Plenty/摩西·布林斯·普蘭提/Seth Brings Plenty/Friederike Haslbeck/Shin Kubota/Leola One Feather/Felix Rohner/Sabina Sch?rer/瑪麗娜·維拉迪
猜你喜歡
- 1. 1080P寂靜之夜
- 2. 1080P選個(gè)家來愛
- 3. 1080P修女驅(qū)魔人
- 4. 1080P圓
- 5. 1080P再婚的技術(shù)
- 6. 720P親愛的家
- 7. 720P配對(duì)2
- 8. 1080P非常手段
- 9. 1080P編號(hào)17
- 10. HD圓2024
- 11. 720P夜游人.
- 12. 1080P花暖簾
- 13. 1080P我們的勇氣 未滿都市 SP
- 14. 1080P靜默地帶
- 15. 1080P我的賽博格丈夫
- 16. TC中字想飛的女孩
- 17. HD森林王子1942
- 18. 1080P魅味
- 19. 第10集一級(jí)方程式:疾速爭勝 第七季
- 20. 1080P想象一下
劇情介紹
查看完整視頻信息
影片名稱: 我略知她一二
影片別名: Two or Three Things I Know About Her 我知道的關(guān)于她的兩三件事 我所知道她的二三事
影片類型: 劇情 喜劇
影片年份: 2025
制片地區(qū): 法國
由讓-呂克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo),1967年上映的《我略知她一二》,是由安妮·杜普蕾、瑪麗娜·維拉迪、Joseph Gehrard領(lǐng)銜主演的電影。
《我略知她一二》一部 1967 年的劇情片,由安妮·杜普雷 (Anne Dupree)、瑪麗娜·維拉迪 (Marina Verardi) 和約瑟夫·格拉德 (Joseph Gehrard) 主演。導(dǎo)演:讓-呂克·戈達(dá)爾。與戈達(dá)爾的其他作品一樣,這部電影并沒有遵循傳統(tǒng)的電影故事情節(jié):開始、沖突和結(jié)果。相反,它向觀眾呈現(xiàn)了女主人公朱麗葉·詹森(瑪麗娜·弗拉迪飾)24小時(shí)復(fù)雜而又空虛的生活。 20 世紀(jì) 60 年代中期,法國的一些社會(huì)和哲學(xué)趨勢正在發(fā)生變化。表面上,朱麗葉是一位中產(chǎn)階級(jí)的已婚母親,但后來她卻成了一名兼職妓女,不得不應(yīng)對(duì)獨(dú)居生活的沉重壓力。朱麗葉首先把哭鬧的孩子交給一個(gè)專門照顧應(yīng)召女郎的男人,然后開始她的一天。逛街、做家務(wù)、照顧孩子,她正常的日常生活經(jīng)常被與客戶的約會(huì)打斷。影片的敘事早已支離破碎,充滿了不同的旁白、字幕、符號(hào)和不相關(guān)的鏡頭。盡管影片在拍攝時(shí)就已寫好劇本,但戈達(dá)爾要求演員在表演時(shí)打破“第四堵墻”,隨意創(chuàng)作臺(tái)詞并與鏡頭外的工作人員交流,使影片充滿了實(shí)驗(yàn)性和批判意識(shí)。 ?。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事情節(jié)。
當(dāng)然,通過聲音可以強(qiáng)烈感受到導(dǎo)演的“存在感”,但他從未“進(jìn)入”他的電影所創(chuàng)造的影像世界。
戈達(dá)爾可以在《我略知她一二》中被感覺到,但他的“存在”卻是看不見的可以說,這種創(chuàng)作形式對(duì)20世紀(jì)60年代中期的電影制作和作者電影的分類產(chǎn)生了影響,甚至對(duì)幾年后的所謂“反思性自我批評(píng)”產(chǎn)生了影響戈達(dá)爾電影前所未有的反身性不僅對(duì)他的電影產(chǎn)生了重大影響,而且對(duì)接下來十年日益激進(jìn)的電影制作也產(chǎn)生了重大影響大衛(wèi)·羅多威克,也被稱為“反電影”,將激進(jìn)電影制作的未來趨勢稱為“政治現(xiàn)代主義”,但左翼政治倡導(dǎo)和自我批評(píng)被認(rèn)為是任何激進(jìn)創(chuàng)作的兩個(gè)要素必要的起點(diǎn)這些電影往往更注重語言分析和“思想批判”,而故意忽視圖像然而,正是在《我略知她一二》的例子中,圖像本身就顯示出了令人興奮的力量《我略知她一二》有時(shí)也是一部有聲電影,而影片的大部分分析都是以獨(dú)白和畫外音的形式完成的我們聽到的話語充滿了不確定性和疑問屏幕上的圖像生動(dòng)、復(fù)雜、有趣 “現(xiàn)代性”的概念,或者說現(xiàn)代主義電影,在某種意義上不僅存在于審美和復(fù)雜的定義中,而且還存在于通過長期的影像實(shí)踐來揭示圖像本身的意義圖像所創(chuàng)造的奇跡及其純粹的暴力都強(qiáng)調(diào)了這種重要性這部電影的性別主題顯然也與未來的激進(jìn)電影相關(guān),盡管這部電影的性別討論有些爭議和模棱兩可戈達(dá)爾對(duì) 20 世紀(jì) 70 年代女權(quán)主義電影創(chuàng)新的重大影響眾所周知,但他也是 1960 年代性別運(yùn)動(dòng)中最不“激進(jìn)”的電影制片人之一他電影中的女性角色非常美麗,但往往是時(shí)尚、商業(yè)主義和意識(shí)形態(tài)的不假思索的受害者他的男性角色通常更加理性、批判性和政治性從表面上看,《我略知她一二》與之前的性別圖片沒有什么不同朱麗葉背誦了她的臺(tái)詞(據(jù)說戈達(dá)爾是通過故意藏在她頭發(fā)里的小耳機(jī)向女演員瑪麗娜·維拉爾說出她的臺(tái)詞的)她看起來就像拿著一架 1966 年巴黎時(shí)裝和“戈達(dá)爾的哲學(xué)”。
影片中很少提及她的丈夫,只是觀眾了解到他喜歡在他的“海盜”廣播中收聽夸張的假新聞這說明男人對(duì)巴黎消費(fèi)文化之外的世界更感興趣,這也意味著他對(duì)妻子漠不關(guān)心,把所有的家務(wù)和撫養(yǎng)孩子的工作都交給了她銀幕上的人物并不是一些個(gè)別的事實(shí)或人物,而是代表著與當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)密切相關(guān)的性別形象盡管在戈達(dá)爾 20 世紀(jì) 60 年代的許多作品中,這并不是普遍的性別態(tài)度至少在這部電影中,性別刻板印象被批判性地使用,作為一種“社會(huì)紀(jì)錄片”和對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的隱喻盡管我們不知道作者的意圖,但這些圖像無論多么廣泛,都是基于特定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)艾馮·馬古利斯指出,這部電影是尚坦·阿克曼的女權(quán)主義和形式主義經(jīng)典作品《讓娜·迪爾曼》(1975)的重要先驅(qū),因?yàn)檫@兩部電影都以賣淫為主題將其視為社會(huì)學(xué)上的真實(shí)現(xiàn)象:一些女性需要賺取額外的錢來維持她們的階級(jí)和消費(fèi)主義狀況(影片引用了各種統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),讓觀眾了解賣淫的日常經(jīng)歷)在性別角色仍然僵化的不斷加速的資本主義現(xiàn)實(shí)中,賣淫甚至可能是“生活”的隱喻戈達(dá)爾對(duì)《隨心所欲》和《我略知她一二》真正感興趣的是,我們都在這個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中“出賣”自己無論是在工作、家庭、學(xué)校、城市、教堂、公司、消費(fèi)還是與伴侶在一起這個(gè)被消費(fèi)欲望驅(qū)使而淪為妓女的女人,清楚地揭示了導(dǎo)致女性成為生活在景觀世界中的典型消費(fèi)者的巨大力量此外,《我略知她一二》還展現(xiàn)了20世紀(jì)60年代中期消費(fèi)主義現(xiàn)實(shí)中女性主體意識(shí)的衰落這部電影講述了令人難以置信的暴力內(nèi)容,無論是街頭妓女危及生命的危險(xiǎn),還是美軍在越南實(shí)施的毀滅性暴力,以及媒體日益飽和的世界當(dāng)談到虛擬圖像之外的主體意識(shí)和身份問題時(shí),傳統(tǒng)的巴黎咖啡館、無處不在的光面雜志和時(shí)尚元素成為影片中無聲的控訴這些對(duì)性別高度敏感且不一定是刻意的思考,都濃縮在了著名的“咖啡”鏡頭中朱麗葉正在酒吧與另一位女士一起閱讀雜志,但她們被放置在畫面邊緣和背景中然后鏡頭切換到正在閱讀的圖畫書的特寫雜志圖像占據(jù)了主要圖像位置,而不是文本然后鏡頭逐漸放大標(biāo)志性的“漩渦黑咖啡”與此同時(shí),戈達(dá)爾最長、最具哲理的獨(dú)白這張咖啡的鏡頭(看起來像太空和深淵)中穿插著調(diào)酒師煮咖啡的鏡頭咖啡館的環(huán)境音效被扭曲,不斷粗暴地打斷戈達(dá)爾尖銳而離題的畫外音,用來自平凡物質(zhì)生活的聲音打斷導(dǎo)演的沉思《我略知她一二》對(duì)于重要的主題序列,請(qǐng)??將主角放在框架的邊緣這揭示了戈達(dá)爾的一個(gè)重要的哲學(xué)詭計(jì):電影的創(chuàng)作者才是真正的主體,他才是真正的主角但戈達(dá)爾并沒有在他的電影中“表演”,只是作為畫外音他短暫地插話,用他話語的純粹力量誘惑了我們它展現(xiàn)了戈達(dá)爾持久的理想主義和希望,以及微妙的浪漫主義。
盡管這讓他聽起來越來越像是一個(gè)不合時(shí)宜的人,一個(gè)不可抗拒的幽靈般的人物,試圖解釋他面前的“新世界”影片接近尾聲時(shí),緩慢的360平移呈現(xiàn)出看似無盡的高地景觀朱莉婭完全融入了電影場景,仿佛在嘲諷無法進(jìn)入電影空間的戈達(dá)爾電影人物的身體和環(huán)境非常融為一體隋隋念的聲音此時(shí)已經(jīng)沉默了屏幕上,神秘女子開始了支離破碎的獨(dú)白在影片的其他部分,朱麗葉的話語似乎是根據(jù)戈達(dá)爾獨(dú)特的哲學(xué)和政治觀點(diǎn)精心設(shè)計(jì)和鍛造的,但在這個(gè)序列中,她的獨(dú)白是奇怪的和實(shí)驗(yàn)性的,仿佛她試圖盡可能多地使用她的話語集思廣益戈達(dá)爾之前臺(tái)詞的深度和詩意已經(jīng)蕩然無存,留給觀眾的只有支離破碎、猶豫不決和空洞的文字但朱麗葉的口吃更有說服力,而且可能更浪漫因?yàn)檫@也是我們用語言表達(dá)模糊的日常經(jīng)驗(yàn)時(shí)所面臨的問題這也許是《我略知她一二》最開放的部分通過語音言語存在的作者,將自己的思維角色轉(zhuǎn)移到了一種新的生命形式,即“他”“他”本人代表了“戈達(dá)爾”電影中描繪的陌生新世界,而現(xiàn)在他本人陷入了某種反思戈達(dá)爾的聲音在影片的最后一幕中再次出現(xiàn),他抱怨消費(fèi)主義世界,他批評(píng)消費(fèi)主義世界,因?yàn)樗辽俜稚⒘巳藗兊淖⒁饬Γ稚⒘怂麄儗?duì)越南戰(zhàn)爭的恐懼,等等影片的最后,作者的主觀意識(shí)和身份不再出現(xiàn)朱莉婭和她丈夫睡覺的鏡頭包括點(diǎn)燃香煙,這是商品的另一個(gè)“神奇”形象,最終在草坪上鋪滿了家用清潔產(chǎn)品,就像業(yè)余裝置藝術(shù)一樣但戈達(dá)爾的幽靈依然揮之不去,低聲說我們必須“從頭開始”這是一種明顯的自我否定,但也是“現(xiàn)代性”概念中一直存在的浪漫比喻 《我略知她一二》在某種程度上它既現(xiàn)實(shí)又紀(jì)錄片它可能并不被定義為它探索了“新巴黎”的現(xiàn)實(shí),或者采用了讓·魯什所說的“電影紀(jì)錄片”的形式更根本的是,這部電影使用豐富的意象和適當(dāng)?shù)默F(xiàn)代形式來表現(xiàn)和構(gòu)建“現(xiàn)實(shí)”每一個(gè)鏡頭都來自充滿怪異、頹廢和虛假之美的現(xiàn)代新生活 *文章編譯、轉(zhuǎn)載均獲得Senses of Cinema授權(quán) *轉(zhuǎn)載自 Cinémathèque Annotations,《Senses of Cinema》第 66 期,2013 年 2 月原標(biāo)題是《我對(duì)她了解的兩三件事》由哈米什·福特撰寫目前在澳大利亞紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)任教,主要研究歐洲戰(zhàn)后現(xiàn)代主義電影電影和歐洲哲學(xué) *原文地址:http://sensesofcinema.com/2013/cteq/two-or- Three-things-i-know-about-her/翻譯:龔新宇 校對(duì):王竹新