我想結(jié)束這一切HD中字在線觀看

一直有想生活里那些腦海中一閃而過的念頭如果拍出來是什么樣子的，大概就是這樣吧

我確實(shí)挺想結(jié)束這一切的，指看這部電影的時(shí)候。

怎么說呢，考夫曼還是考夫曼吧

一切仿佛都是錯(cuò)誤，可直到錯(cuò)無可避，才發(fā)覺內(nèi)心是那么的懦弱又孤獨(dú)。一切似乎早該結(jié)束，可直到老無所依，才明白自己踏上了無法回頭的路。我們滿懷虔誠的穿越漫天風(fēng)雪，四周潔白而寧靜，伙伴友善而熱情，然而曙光來臨之時(shí)，驚覺周圍一片泥濘，眼前是陰風(fēng)陣陣，身后是白骨重重，自己竟是這世界最孤獨(dú)的人。看完第一反應(yīng)就是：考夫曼再拍下去就真的能和林奇摟著肩膀喝咖啡了。太他媽神了，焦慮，疑惑，吶喊，腐爛，幻聽，疲倦，掙扎，考夫曼幾乎是把所有的感知體驗(yàn)全塞上了，整部電影就是一個(gè)大型的視聽騙局，空間和時(shí)間的錯(cuò)位，聽覺和視覺的錯(cuò)位，人物之間情緒的錯(cuò)位，年齡和認(rèn)知的錯(cuò)位，口不應(yīng)心，似是而非。人在表達(dá)時(shí)為了照顧對方，已經(jīng)有了一定程度的扭曲，而當(dāng)對方用同樣的扭曲打個(gè)來回，又開始了另一次扭曲。硬要給個(gè)說法的話：人生來就是要后悔的。

我們都是所讀/所看過一切的集合體，真誠而不作怪

看了一個(gè)小時(shí)，極限了，真的看不下去。這說的啥？？？

考夫曼真的太可怕了，可怕到我覺得他做到“面面俱到”了。 人的情感是種相當(dāng)復(fù)雜的東西，脫下偽裝已經(jīng)是件不容易的事情，考夫曼更殘忍，他要從360度無死角的“解刨”你的全部，甚至一生，把你最痛苦的一面赤裸裸的給你看，這種痛苦，比你把“她”藏起來更痛苦不堪。 《我想結(jié)束這一切》，那怎樣去結(jié)束？ 有些人很痛快，直接結(jié)束。 有的人“結(jié)束”太難，繼續(xù)走下去容易點(diǎn)。于是開始無線循環(huán)在自己的認(rèn)知失調(diào)和確認(rèn)偏誤的時(shí)間里。 也有人跨出了這一步，也在不停的修正著自己的認(rèn)知失調(diào)和確認(rèn)偏誤和行為，雖然更難更痛苦，但也許這是一種結(jié)束的最好辦法。 “時(shí)間可以過得很快，也可以過得很慢”，暴風(fēng)雨過后，還是會(huì)迎來陽光明媚。 人。。。。。生。。。。。 [玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

短評有！！！一秒都不想快進(jìn)，看得是又舒服又驚悚。女主和男主半夜坐車去件家長，路上聊了差不多半小時(shí)，氛圍鋪墊得太穩(wěn)了。到男方家之后情節(jié)開始失控，情節(jié)開始超現(xiàn)實(shí)走向。看得我一愣一愣的。回程路上去買冰激凌，那段把我嚇得頭皮發(fā)麻。到了男主學(xué)校，開始“閃靈”場景再現(xiàn)，也嚇得不輕。太美滋滋了。不知道這片子能不能火起來。根據(jù)零星線索，整部劇我猜是老頭子臨死前的失常記憶。

無論哪個(gè)節(jié)點(diǎn)開始選擇看，看個(gè)10分鐘都不錯(cuò)，直接全片看下來我只覺得莫名其妙

晦澀難懂，詭譎迷人。能猜到整體的結(jié)構(gòu)，但是內(nèi)在表達(dá)實(shí)在是有些生澀。依靠影評按圖索驥，底色盡是道不盡的荒涼啊。“一位獨(dú)身而病弱的老清潔工杰克，在腦海中構(gòu)建出了一個(gè)理想化的幻想世界，在那里，他有一個(gè)實(shí)現(xiàn)了他所有愿望的完美女朋友，而他那孤單的自我，也被她看見、被聆聽。”

平凡而又不平凡的靈魂想要結(jié)束這一切，這令人太難過了。 其實(shí)每一個(gè)人都是Jack，我也是。

考夫曼這個(gè)極端的悲觀主義者，明明知道人類之間交流的不可能性，還偏偏安插一大段尷尬對白，為的就是要反證出人始終逃不出的生命循環(huán)，關(guān)于衰老的無力，孤獨(dú)的無力，時(shí)間的無力。

如何消解影片開場出現(xiàn)的“庫里肖夫效應(yīng)”？在考夫曼這里，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發(fā)現(xiàn)他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉(zhuǎn)動(dòng)的洗衣機(jī)，主體朝向“物”的運(yùn)動(dòng)，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《我想結(jié)束這一切》中，只有令人窒息的車內(nèi)視角是真正意義上的實(shí)體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向后飄散的雪花外，無法意識到它的運(yùn)動(dòng)，如同古典好萊塢車內(nèi)視角的背景板。而在車外的空間則是被反復(fù)吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實(shí)體化，最終積增強(qiáng)度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實(shí)體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《我》可以首先被理解為戈達(dá)爾式的自我囈語，最終卻呈現(xiàn)為音樂劇版本的《野草莓》。