我殺了安迪·沃霍爾HD中字

當維米利謀殺安迪·沃霍爾時，盡管他長時間拿著槍，卻沒有一個人看他一眼，于是出于仇恨，他向沃霍爾和他所憎惡的父權社會開槍維米莉·蘇萊娜（Vimili Sulena），槍殺美國著名前衛藝術家安迪·沃霍爾的女人他有一個悲慘的童年，13歲開始發生性行為，在懲教所里成為同性戀，然后開始了他的大學生涯他對女權、同性戀等問題有著激進的想法，他對性漠不關心，他可以毫無羞恥地當街乞討、賣淫 1966年，維米利在拍攝電影時偶然遇到了安迪·沃霍爾的攝制組，這激發了他寫劇本的靈感在寫劇本時，維米莉有很多想法要表達，包括她對男性的極度厭惡、對女性權利的壓制，以及她內心的痛苦和壓抑結果，他的第一個劇本《摸屁股》出版了他把劇本發給安迪，但除了安迪幾句中肯的贊美之外，什么也沒發生法國出版商奧林匹亞·基亞多 (Olympia Kiadó) 在途中遇見了維米莉 (Vermilie)，維米莉向他要錢并賣淫出于好奇，他與維米莉攀談起來，然后決定為維米莉出版一本小說維米莉與安迪保持聯系，安迪也安排她試鏡，但從未開始拍攝她的作品 1967年秋天，維米利帶著小說《泡沫聲明》來到了出版社出版商本身陷入債務危機，只給維米利開了一張要在下個月支付的支票，但最終支票被退回維米莉來找安迪為她出版，但安迪被她的堅持和攻擊性嚇倒，避開了她或許是因為了解街頭乞討和賣淫的生活，維米利開始自己在街上印刷和販賣《泡沫聲明》維梅利在印刷店遇見了正在印刷傳單的馬克他從馬克那里學會了使用槍，并拿走了他的一把手槍弗米利的書影響了當時的美國婦女運動電視臺要求Vermilly站在鏡頭前接受采訪然而，電視主持人的無禮言論激怒了維爾米莉，并在電視演播室引發了一場騷亂維米莉將自己遭受的不公正歸咎于安迪，因為她認為安迪偷了她的劇本他的室友瘋狂地把他趕出了公寓維米莉先來找安迪，但安迪已經換了辦公室，去找出版社了出版商也不在場維米莉來到安迪的新辦公室樓下等待安迪

跟著一臉懵逼的安迪走進辦公室，維米利拿出了一把槍。

安迪等人還渾然不覺最后，維米利按捺不住，向安迪·沃霍爾開了幾槍，再次將其殺死辦公室里的另一個人直到他的槍里沒有子彈才放開最后一??個人安迪從未從暗殺中恢復過來，并于 1987 年在手術后去世維爾梅利被判處 3 年監禁 《泡沫聲明》多次重印，成為女權主義經典安迪·沃霍爾的謀殺幾乎是美國現代流行藝術史上最重大的事件之一對于安迪·沃霍爾這位流行藝術史上的重要人物來說，影片中并沒有太多正面的表征而是聚焦于殺害他的維密利，并著重展現刺殺背后的內在動機米莉，女權主義的先驅人物，被推到了最前沿維米利并不是一個有意識的女權主義先驅他的抵制更多源于他的個人經歷正是因為這種情緒上的反抗源于隱藏得很深的沖動，才讓它變得更加有效和強大更猛烈一些作為一名大學生，維米莉當街乞討、賣淫，是對制度的反抗，而她的《泡沫聲明》也成為了她作為女性的反抗宣言作為一位社會公認的藝術家，安迪·沃霍爾盡管有同性戀傾向，盡管他的作品被認為極其前衛，但仍然是父權社會的“寵兒”他對藝術和社會的看法——至少在男女社會關系方面，他仍然是一個保守分子維米利的謀殺是對父權社會所謂最前衛思想的欺騙、反抗、毀滅和自我毀滅盡管這不是一次“公開”暗殺，但影片將其描繪成女權主義意識崛起的象征雖然我們還不能完全了解這起事件的前因后果，但影片中塑造的女權先鋒形象仍然值得我們12同情和尊重 20世紀流行主義大師安迪·沃霍爾為何要被槍殺？夢露游走于世界各地，她陶醉的雙眸充滿了流行文化的致命氣息；根據詹姆森的解釋，她的銀灰色高跟鞋變成了范后現代主義相當于梵高的農場鞋，預示著沒有深度和歸屬感的事物的創造；他的帝國大廈挑戰著每一雙凝視的眼睛，直到帝國大廈本身成為一個物體，殘酷地反射著尋找意義的光線所有學生；他的黃色爛香蕉掛在地下絲絨樂隊臭名昭著的專輯封面上，等待著資本主義工業在未來回頭看他但問題仍然存在，為什么安迪·沃霍爾被槍殺？至少對于瓦萊麗·索拉納斯來說，她可能只需要挑戰他 “他完全控制了我的生活”這就是射擊大師瓦萊麗·索拉納斯向警察和我們提供的原因因此，如果我們能夠聚焦的話，《I Shot Andy Warhol》一定是女權主義的挑戰，而導演瑪麗·哈倫在三十年后的閃回，回到了動蕩的1960年代，沒有一絲痕跡懷舊又悲傷；當制作公司說服他將紀錄片的素材改編成故事片時，適當的虛構并沒有阻止他的故意挑釁在宣言的連續拼貼、精神分析檔案和當年的諸多細節中，導演不僅再現了六十年代紐約的混亂景象和知識分子、藝術家的心態，還含蓄地運用了歷史主義的新方法分析、解構和重建通過這樣的解讀，我們可以發現安迪·沃霍爾和他所創建的工廠的矛盾意義，即他以個人的沉醉和怪異的行為顛覆了藝術生產的傳統意義，但也正是因為這種新的藝術創作方式從某種意義上說，它再現了資本主義文化大規模生產的后現代邏輯，使其不可能從根本上根除

這個容納LSD、地下絲絨毒品音樂、同性戀和異裝癖的文化工廠，無法容納一個極端的女權主義者，因為她的吸收意味著對以沃霍爾的《性挑戰》為特征的新資本主義父權文化的顛覆。

然而，這個問題最大的困境是，瓦萊麗，一個靠賣淫和乞討為生的波西米亞人，并不是革命的最終答案 《人渣宣言》最終成為女權主義的經典文本瓦萊麗令人討厭、粗魯和狂野的氣質撕裂了一切，最終成為人們一遍又一遍地關注她的原因 30年后，這篇簡陋的文字仍在重印和出版 ，充分說明了資本主義強大的虹吸力，一次又一次地將反抗轉化為自身的邏輯，從中抽取新的邪惡力量影片最后，當瓦萊麗在精神病院請求沃霍爾的原諒時，我們震驚地發現，這段開拓之旅最終以和解的尷尬收場這部音樂劇講述了女權主義者瓦萊麗·索拉納斯 (Valerie Solanas) 于 1968 年 6 月 3 日闖入流行音樂大師安迪·沃霍爾 (Andy Warhol) 的辦公室，意圖殺死他的故事為了諷刺20世紀60年代的怪現象，這部真實的電影邀請了許多現代歌手演唱六十年代的代表歌曲，例如歌手朱厄爾演唱的迷幻歌曲《陽光超人》有趣的是，在安迪在工廠舉行的奢華宴會上，瓦萊麗遇到了安迪的地下絲絨樂隊，他們邀請了 80 年代迷幻樂隊 Yo La Tengo 來表演和演唱這首歌象征了瓦萊麗無奈而內斂的心境因為當時的現實生活如果你了解迷幻音樂的演變，你就能了解年輕一代的迷幻樂隊向老一代致敬 （致敬）的意思約翰·凱爾（地下絲絨樂隊成員）也參與了這一事件，他寫了一個表演它利用快速的弦樂和緊張的情緒來達到最高點它講述了瓦萊麗用槍指著安迪的復雜故事當時的氣氛這就是圖像無法完全表達的遺憾，所以音樂起到了潛臺詞的作用現在他們用約翰·凱爾的音樂來模擬殺害他朋友的兇手的情緒

這確實是這部電影最奇怪的地方。

安迪·沃霍爾，1928年出生于美國，捷克裔，20世紀的享樂主義者 20世紀波普藝術最著名的代表他“歪曲或包裝”了毛澤東、瑪麗蓮·夢露和紫外線波段 、可口可樂、USD和Channel 5，尤其是UV從內容到形式的設計，讓這支樂隊成為音樂史上唯一能與“披頭士”相媲美的奇觀，而UV自此就沒有停止過對樂隊的關注然后世界和文化的影響安迪·沃霍爾有句名言：“看他們如何選擇內衣比讀他們寫的書更好”當她拍攝《帝國大廈》時，她已經是炙手可熱的時裝設計師；在此之前，1963年，他與助手一起拍攝了他的第一部電影《人猿泰山與簡·重獲新生》 1966年夏天，《切爾西女孩》上映，這是第一部在商業電影院上映的地下電影； 1968 年 3 月，他被槍殺他是兇手的隨行人員之一，是一名極右翼分子幸運的是，他當時在醫院兩個月后，他活了下來，這次遭遇拍攝成了一部著名的電影《我射殺了安迪·沃霍爾》（I Shot Andy Warhol，1996）瑪麗.瑪麗·哈倫在女性導演中相對獨特他的最新作品是備受爭議的《美國精神病》 《射殺安迪．霍爾》（我拍攝了安迪·沃霍爾）和上一部一樣，也是由真人制成安迪.霍爾是美國波普藝術大師他的夢露肖像成為“海報派”的時代象征他甚至在實驗電影和前衛音樂方面也取得了成果還有影片的女主角維密莉蘇萊娜是一位激進的女權主義者和同性戀者，受過高等教育，但寧愿在街上乞討維米利換安迪霍爾非常欽佩他，隨著時間的推移，他相信另一半正在控制他的思想最后，維米莉闖入了安迪霍爾的辦公室，中彈受傷……通過視頻我們可以看到瑪麗主任哈倫自己的意識和反思