舞伎家的料理人9集全

《舞伎家的料理人》，我是主編兼編劇，2023年1月12日開播非常感謝所有觀看的人兩年半前，也就是2020年夏天，我開始全面收集該劇的制作素材我想總結一下我對制作過程的一些想法，盡管很簡短在我接受河村元氣改編電視劇的請求之前，我對花街的了解甚少我對電影的了解僅限于溝口健二的《祇園姐妹》、《祗園歌女》和成瀨干雄的《流逝》我也看了一些書做準備，但剛進祗園時，我的處境與劇中第四集中堇的父親沒有太大區別，持消極懷疑的態度然而，當我開始研究時，我清楚地意識到，花長內外都有人試圖改變這種“傳統”，將其作為一種文化傳遞給下一代，例如歌舞伎影視行業也有類似的問題，所以我明白改革并不是那么容易，但我想支持和支持他們的努力，哪怕是一點點從開始素材收集到拍攝的兩年時間里，京都完全被COVID-19疫情覆蓋，就像一座鬼城，或者像一個電影制片廠搭建的布景攝影很容易，但我認為對于主要靠游客謀生的人來說很難祗園甲部周邊也是這樣，那里有整個花區最多的藝妓和舞妓，但是聽說即使她們練習，也沒有地方施展身手，有的就放棄了是的，回來到他們父母家對于那些延續傳統的人來說，這是一場危機然而，即使在這種情況下，變化也在一點點發生去年我經歷了人生的第二次盛宴與2020年第一次不同，舞妓不能在酒桌上喝酒嚴格遵守有關禁止飲酒的規則的變化去年12月與管理負責人交談時，舞妓榻榻米房間晚上10:00結束，剩下的時間都轉給了藝妓他解釋說，Yakata和Maiko之間將簽署正式合同，并設立咨詢窗口當然，京都有五條花街，每條花街因其位置和起源而有不同的特色和文化，所以我假設有些改革不會一步到位，但我覺得改革的速度甚至應該比電影娛樂業還要快在一個已經存在了很長時間的文化中，什么是古老的傳統應該被保留、什么應該被實現？我想，像我這樣只見過世面的人，要輕松地談論好與壞是相當困難的這不是一個簡單的問題例如，我對舞妓的就業情況有疑問我做了一些研究并得到了一些解釋，但老實說無法得出令人滿意的結論我認為，被賦予一定域外管轄權的特殊解釋很可能包括一些基于外界理解的未來“改革”不過，我相信，如果他們想要改革，至少應該了解的不僅僅是京都的五花街我認為某些部分必須隨著年齡的增長而改變不過，我覺得如果他們徹底消失的話，也不太好

盡管經歷了時代的變遷和摩擦，但對于只了解東京生活的人來說，他們所營造的生活方式似乎很豐富。

我想知道我是否應該對 Virág 街本身的情況說些什么，但我向管理層表示，如果他們以“聲明”的形式宣布這項改革將由內部進行，那就更好了 2022 年他們表示，希望時機成熟時與律師協商后這樣做作為一個突然的粉絲，我希望這樣的聲音來自內部，我希望能夠發展出一種情況，讓在 Virág 街工作的人們的未來得到很好的保護接下來我們來說說劇中對花街的描寫我在文的開頭提到過，有一個場景（堇的父親出于關心來到女兒住的房子）的劇本是由幫助采訪的人提前閱讀的，但現在孩子的父母接受了在學習舞妓之前，他們有一個孩子，他們總是會見我，說服我，讓我放心他們希望我們在拍攝后剪掉這些場景，因為它們具有誤導性也有人說，電影《小百合》在全球上映后，越來越多的外國人來到只園旅游，其中很多人都同情舞子，認為可憐的父母虐待他們，這讓她很煩惱他們

類似于憤怒，他們想以某種方式避免這種負面形象，我被他們真誠的決心所感動，這在塑造我對此事的立場方面發揮了重要作用。

我和劇組討論了這個問題，決定保留堇父親的先入為主的想法，讓矢形母親跟他爭論然而，可以理解的是，故事中沒有人傷害或傷害舞妓或藝妓因為溝口健二已經寫過這件事了我想我現在想從不同的角度提出這個問題相反，我想表現的是溫柔中隱藏著的微妙的“偏見”，比如桃子妹妹的情人，它沒有惡意，但讓我們覺得他們的工作比我們的差不太重要或者他們真的不想這樣做吉野的“聰明”讓他能夠輕松玩弄這些外表我認為只園地區的起源和今天的樣子是一個奇跡，但我并不打算把它描繪成一個烏托邦相反，我代表空間和時間的價值，因為它們是有限的并且不會永遠持續，這就是它們有價值的原因我不知道我走了多遠人們來來去去他們緊緊抓住自己的希望和失望，并將它們隱藏起來有人正在觀察這種重復或者說“守衛”可能會更好就像梓的母親和田邊先生沿著鴨川散步時所說的那樣先生屋頂上的八坂還是桃福？也許吉代？我以為就這樣了這不正是原著中所描述的名為姬帶的不可思議存在的本質嗎？從某種意義上來說，他是一個守護神在這部電視劇改編中，我利用了原作者小山愛子的慷慨，在主角周圍放置了幾個原創角色，但我不想誤解《月夜》的本質我沒有和小山老師核實過，所以這只是一個猜測雖然16歲的廚師是虛構的，并不存在于今天的Virág街上，但我想通過吉代來充分展示我在收集材料時感受到的這座城市“歷史”的一面這就是我作為《舞伎家的料理人》電視劇制作的節目統籌的基本崗位去年，花婕被起訴，舞妓無意間進入了公眾視野該劇是在前一年的夏天和冬天拍攝的，所以這并沒有直接影響到作品的內容引入原著中沒有的關鍵人物還有其他原因然而，在交出這個系列的同時，我們是不是應該對指控做出一個適當的“陳述”呢？自去年八月以來，我們與 Netflix 和制片人進行了多次討論然而，與京都五花街不同的是，我們無法同步前進或達成聲明一部作品不僅僅是導演的作品雖然我在某種程度上接受了這種無奈，但作為電視劇改編項目從一開始的負責人，我想闡述一下我自己對此事的立場 超過2023 年 1 月 24 日 是枝裕和原文：http://www.kore-eda.com/message/20230124.html?continueFlag=ee3bce3b972807b68a89ed0463db16f8（粗略翻譯，錯誤在所難免，可批評指正）