小丑之夜1080P在線觀看

底層人民的疾苦、漂泊、心酸，在馬戲團(tuán)的謀生方式下更顯殘酷，全片鏡子的妙用和運(yùn)鏡很突出。哈里特·安德森在這部里的樣子好像阿嬌，太美麗了。

重看補(bǔ)標(biāo) EE美一區(qū)CC版D9 伯格曼轉(zhuǎn)型前的影像 黑與白把滿是糾結(jié)與無奈的人生闡釋 讓人想到費(fèi)里尼和小津的同類作品 艾伯特 弗洛斯特 阿爾瑪 安涅 弗蘭斯 以及艾伯特的妻子 六位主角和看客們演繹被侮辱與被損害的 馬戲與戲劇 衰老與年輕 貧窮與自尊 誘惑與勾引 愛情與利用 欺騙與麻醉 金錢與自由 出軌與緬懷 經(jīng)理與警察 駿馬與老熊 此后的各種元素多有出現(xiàn) 積水 夢境 鏡子 人都是戴著面具的小丑 透過鏡子審視自己的內(nèi)心或是表現(xiàn)欲望 弗蘭斯充滿淫邪的臉 各種羞辱和生活壓力也沒能有勇氣開槍 擊碎了鏡子的解脫 殺了熊后的抱著馬痛哭一場的宣泄 或是選擇性遺忘講對(duì)方作為心靈的依仗 整場化著妝的弗洛斯特最后卻在卸妝后講了回歸子宮的夢 隨著馬戲團(tuán)遠(yuǎn)離的人生 無視曾經(jīng)的欺騙與失貞還是可以和身邊人走下去 四星半

色情意象比比皆是。放炮和女人脫衣服，小丑之妻和士兵們水中共浴狂歡。為了尊嚴(yán)和獨(dú)占，要付出生命的代際。妻子的角色總是如此危險(xiǎn)，在流動(dòng)的帳篷里，車隊(duì)里，朝不保夕，還要顧及對(duì)妻子虎視眈眈的男人們，伯格曼在表達(dá)隱晦的不安與興奮。

開始部分的意象非常好，然而后面并沒有更深層次的揭示。從幾位大師的馬戲團(tuán)情結(jié)來對(duì)照，輸給了費(fèi)里尼和小津。

馬戲團(tuán)的落魄潦倒，男人女人的離家轉(zhuǎn)換，以心裡帶出戲劇張力。幾顆鏡頭令人印象深刻。

三星半. 伯格曼喜好描繪蹩腳的演員(此類元素一直延續(xù)到《芬妮與亞歷山大》),在他們身上藝術(shù)-才華-生計(jì)的固有張力被極大化了.尼克維斯特對(duì)鏡子的用法近乎某種谷克多式的迷戀,迫使那些涂著油彩強(qiáng)顏歡樂的伶人總得面朝自己可憐的靈魂:它既知無法掙脫肉身束縛,就讓牢籠中的熊替代自己死去.影片的幽默感透出一種遠(yuǎn)古的粗野,人物大叫大鬧舉止異常,我們卻并不覺得哪里好笑;而決斗推向高潮之際觀眾席上突然的安靜則提示著,那正是伯格曼構(gòu)想的緊張效果.

影片另一個(gè)名為《小丑之夜》。伯格曼在片中大量使用自然聲響的寫實(shí)主義，以及富有表現(xiàn)力的音響，使兩者達(dá)到均衡完美！片中沉重的“負(fù)罪”和“宿命”情節(jié)與導(dǎo)演恪信的“存在即荒謬”哲學(xué)論調(diào)，又直接融合在一起，也是導(dǎo)演最彰顯的表達(dá)方式！

看到Harriet Andersson還會(huì)是一陣頭疼，因?yàn)間et不到她撕心裂肺的呼號(hào)和“狂野”“任性”的美在哪里，只會(huì)覺得她過于聒噪。在好萊塢的黃金時(shí)期，美國的商業(yè)片倒是享譽(yù)全球，包括瑞典馬戲團(tuán)的老板都做著“美國夢”。我在想，伯格曼是不是也戲諷自己的職業(yè)在本國并不受尊重。一群超脫于體制的邊緣人角色，在馬戲團(tuán)的狂歡夜拖著疲乏的軀殼和衰弱的精神載歌載舞，他們不過是被人嘲笑的非人，在社會(huì)的機(jī)器下找不到屬于自己的位置，只能以一種癲狂的態(tài)度來活下去。

看到一個(gè)馬戲團(tuán)人的悲慘命運(yùn)，總是被嘲笑 挖苦 鄙視，厭倦的馬戲團(tuán)和情人正是生活中不可分割的一部分。 妻子是受人尊重的身份，情人只是呼來喝去的附庸品。就像兩個(gè)女人的人生一樣，安達(dá)可以為愛過顛沛流離的生活，可以繼承商鋪不愁吃喝平靜安逸的過日子，自尊自愛自主自強(qiáng)。安妮是年輕美艷，妖嬈多姿的西班牙女郎，在馬戲團(tuán)中是依附者，離開馬戲團(tuán)也是浮萍一朵，無從反抗無從選擇。 一個(gè)對(duì)平常感到空空如也的男人，骨子里就是喜歡瑰麗多彩，冒險(xiǎn)刺激的人，不安分的基因讓他困苦飽受風(fēng)霜。一個(gè)生命的墜落是刻在血肉里的賭性，還想再想掙一掙，他有個(gè)美國夢。 表演藝人的鄙視鏈，是那么根深蒂固，什么事高貴的有底蘊(yùn)有素養(yǎng)有內(nèi)涵，人總是為自己尋找定義，賦予意義。積累的矛盾 沖突 諷刺，對(duì)熱愛的質(zhì)疑，對(duì)方向的迷失，對(duì)自信的摧毀，這是瓶頸。

小津版的拍于1934年，結(jié)構(gòu)上有所放大，故事顯得更成熟一些；伯格曼這個(gè)情節(jié)簡單些，沖突沒那么強(qiáng)，或者處理得稍簡一些，部分情節(jié)的設(shè)置也略顯牽強(qiáng)，但有些空間化的鏡語運(yùn)用極為有力，與小津風(fēng)格迥異。兩粒半，友情入一下。

小丑，在臺(tái)上時(shí)而作態(tài)，時(shí)而狂笑，時(shí)而失態(tài)，卻希望臺(tái)下的人們，懂得他有一顆搖曳的心。

180/365days。在十多部伯格曼的神游經(jīng)驗(yàn)中，第一次給了如此通俗的伯格曼三星，也許不算恰當(dāng)，也只是縱向看待了。保留了默片的風(fēng)格，大部分時(shí)間都在有聲和無聲之間搖擺。雖然我早就忘了《第七封印》，仍然從中察覺到類似的氣質(zhì)，只是諸多神思還未擴(kuò)散開來。

想要掙脫，卻換來屈辱。我早已經(jīng)厭煩這個(gè)馬戲團(tuán)了，但是他們都無處可去。躲在馬廄里哭過之后，生活還在繼續(xù)。

7.5 他在笑小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混 他在笑小丑一臉慫樣累癱在地真的就活的像個(gè)小丑 他不知道我們也在笑他像個(gè)小丑管不住自己的女人和其他男人鬼混 我們?cè)谛λ荒槕Z樣打趴在地真的就活的像個(gè)小丑 我們應(yīng)該警醒有人也會(huì)隨時(shí)把我們當(dāng)成小丑嘲笑 可當(dāng)我在心中準(zhǔn)備敲出 “別笑小丑”四個(gè)字時(shí) 生活彈出的都是 “不幸笑抽”