現代黑社會：殺手與太HD中字

人們普遍認為，紀錄片二人組菅原文太和深作欣二關系一直很好事實并非如此 1970-1972年間，菅原文太一度討厭深作欣二，甚至不愿意出演深作欣二導演的作品兩人的默契是從合作這部影片開始的本文引用東映東京攝影工作室制片人吉田龍、導演深作欣二、演員菅原文太的言論1.吉田達說，《血染的代紋》（1970年1月31日上映）的拍攝完成后，“有一天小芬來對我說，‘達醬，不要把我的項目命名為導演深作欣二’”不再有我對帥氣的藤浩二先生（東映大制片人、藤純子的父親）說：“小文已經討厭深作先生了”順夫驚訝地說，“哦？為什么？”然后，舜富士說道 ，吉田達明白了原因當時深作欣二認為Fum-chan的表演（尤其是臺詞）很差 《血染的代紋》預算很少，拍攝時間也很有限為了保持拍攝速度，深作欣二不斷地去掉文太角色的臺詞，并用動作來表現原來臺詞的內容，比如把原來的那句“跑，跑”改為跑但作為演員，文太想要說更多的臺詞，但作為導演演員在舞臺上卻說不好，所以他討厭深作導演不過，深作欣二并沒有因此而討厭文太

吉田達說：“深作欣二一開始不喜歡某些導演的電影細致入微，但他喜歡文間醬這樣的演員。

”深作欣二在他的文章《同志 菅原文太》中也表達了類似的觀點深作寫道：“在《血染的代紋》中，文太飾演的出生于貧民窟的年輕隊長，在一場激烈的戰斗中失去了同樣出生于貧民窟的兒子，流下了眼淚 ，Bunta可以“他沒有流淚不能哭”，同時倒著眼藥水我對他的行為方式感到有點驚訝雖然這一幕包含了太多的情感，但對于任俠的電影構圖卻非常重要部分這種讓觀眾印象深刻的場面，大多數演員都表現出了熱情，但文泰連嘗試都沒有但他說“我不能哭”的方式卻很簡單、很自然我個人的感情是很遙遠的……正如上面所說，我不能容忍太多的情緒有負面的想法，而我拍這樣的劇只是為了策劃和欺騙，所以我稱之為那句話 “我不能哭”“我不能忍受這種性質的情緒”同情 ……當我看著文太指著眼藥水時，我想到了這一點”2.文太對深作的片面厭惡在1972年結束了《現代やくざ 人斬り與太》當深作欣二拍完東寶出品的電影《飄舞的軍旗下》時，東映久久不甘心俊藤浩想要扮演深作，所以他想讓深作來執導編劇磯松愛宏所寫的劇本

吉田達表示，雖然他記得文太之前對他說過，“以后不要任命深作欣二為我的項目總監”。

但吉田達就像俊道的兒子（養子）一樣，必須優先處決俊道聽到這個消息后，我把這個項目的劇本帶給了深作欣二吉田達補充說，雖然當時他知道文太的厭惡，但從結果來看，文太不會反感深作欣二并不知道這個秘密讀完石松相弘的初稿后，他感到非常高興

他回憶道：“我們不要忘記任夏英，黑幫題材有一種不可思議的魅力。

我在東映工作的時候，雖然電影太多了，但遠一點，我想再拍這個題材這兩年，我主要是拍過其他類型的電影，我對自己的希望不滿意，我心里覺得我正在破壞拍絕對惡心的暴力電影的愿望“……”看完劇本我發現主角是這樣的是欽皮拉，職業罪犯，不是黑幫，也不是底層不守規矩的黑幫的貶義詞），我被菅原文太所吸引，并想把它描繪出來”《現代やくざ 人斬り與太》簽約編劇為石松愛廣、深作欣二這是因為深作對劇本進行了重大修改在石松愛宏的初稿中，盡管主角是一個小雞皮拉，但他仍然保留了任夏櫻的道德和人情深作不同意這一點，并以文太為主角的印象重寫了劇本，這也成為了觀眾后來看到的樣子電影中有很多令人難忘的臺詞，比如“狗走丟了習慣了就忘記咬人了，我們也一樣”開拍前，深作問文太：“這部電影里的壞人是主角，時不時有這樣的電影不是很好嗎？”文塔完全同意這一點拍攝過程中，文太也給了深作一些建議，深作也很樂意采納懂事的部分文太在2002年的一次采訪中說道：“我給了深作導演很多建議比如黑道在某種情況下會做什么我沒有編造，也不是從書本上學到的......我給了很多建議，他對我說的很感興趣，并說：“我真的不知道嗎？”深作欣二也對文太的即興創作感到滿意深作寫道：“看過這部電影的人都會記得文太飾演的角色腹部中彈并大喊‘醫生！叫醫生！”劇本里肯定沒有這句臺詞在之前的《仁俠》電影中，文太在拍攝過程中即興大喊，但這很適合《現代やくざ 人斬り與太》的chinpira角色制片人俊藤宏對影片的粗剪非常滿意，他說：“這很有趣這樣很有趣雖然拍攝這樣的畫面一直很困難，但我們以后必須考慮這一點”在影片中出演，但俊藤浩堅持要安藤登出演，深作無法拒絕更重要的是，深作欣二表示，自己在這部電影中居然遇到了志同道合的文太：“我和文太是多么喜歡這個主角的形象……我有了戰友”任俠影業的《現代やくざ 人斬り與太》雖然票房不太好，但視覺效果和敘事風格卻有后來真實紀錄片的一些雛形，也成為了真人紀錄片團隊深作和文太悄然合作的開始 參考：1.深作欣二《同志 菅原文太》，來自《菅原文太 野良犬的怨念》2.松田美智子《無仁義之戰 菅原文太傳》3.菅原文太的采訪，2002年，采訪者是馬克席林