線人HD中字

注：以下內容摘自 MOC 藍光小冊子關于《線人》邁克·薩頓/2015聽著，我已經老了，你能聽到嗎？我一生中的大部分時間都在和一群小流氓一起在蹩腳的酒吧里閑逛，喝啤酒，吃大麻和熱狗，看著其他人去佛羅里達，而我卻在為如何付水管工工資而苦惱我已經沒有時間了，我已經站起來了，但我不能再冒險了我接下來要去佛羅里達 ”他們說有些演員隨著年齡的增長變得更好就羅伯特·米徹姆而言，情況并非如此他可以從一開始就很聰明，就像《走出過去》（1947年，雅克·圖爾納）或《獵人之夜》（1955年，查爾斯·勞頓）一樣，也可以在他50多歲時顯得遲鈍，這種情況一直沒有改變他的晚年主要是后一種態度，當面對像《瑪蒂爾達》(Matilda) 1978、《丹尼爾·曼》(Daniel Mann)、《夜殺》(Night Kill)（1980 年，特德·波斯特）或《大使》1984 (1984 年，J. Lee Thompson) 這樣的項目時，誰都可以責怪他他總是用諷刺的俏皮話來駁斥關于他演技的問題，比如“我有兩場戲，一場是在馬上，一場是在馬上”他喝酒、睡覺、吸大麻，而且通常表現得像一個上了年紀的罪犯但在 56 歲時，他開始拍攝一系列電影，其中出現了一些他職業生涯中最好的作品，他不僅承認自己的年齡，而且利用它來服務電影和角色在《黑幫》（1974，西德尼·波拉克）中，他是一名退伍軍人，回到一個截然不同的日本，代表一位老朋友償還債務他遇到了老朋友和戀人，他與舊情人岸惠子的場景非常感人米徹姆傳達了一種年齡感，不僅帶來智慧，也帶來過去的痛苦悲傷在《告別我的可愛》（1975 年，迪克·理查茲）中，他扮演菲利普·馬洛，一位亞瑟王騎士，雖然仍在游戲中，但承認自己正在退出這體現在他的開場白中——“去年春天我第一次感到累，意識到自己變老了”，于是他找借口，但最終接受了“我累了，我變老了的明顯事實”最棒的是，《1973》中的《埃迪·科伊爾》（Eddie Coyle，1973，彼得·耶茨飾）扮演了一個中年失敗者，他嘗到了失敗的滋味，以至于忘記了如何獲勝；滿意就離開，無需再獲得另一套指關節該片根據喬治·V·希金斯的小說改編希金斯是一名作家，同時也在街道兩旁擔任律師他既是美國助理檢察官又是辯護律師，他最著名的客戶可能是 G. Gordon Liddy他的小說以波士頓警察和騙子的生動現實世界為背景，最重要的是通過精彩真實的對話來喚起 《埃迪·科伊爾的朋友》是他1972年出版的第一部小說，立即被譽為杰作與這一類型的大師埃爾莫·倫納德一樣，他寫道，這是有史以來最好的犯罪小說這是一個關于成就不佳的悲傷、凄涼的故事，不僅是前面提到的閃閃發光的對話，還有那些不太討人喜歡但魅力十足的角色敘事具有悲劇性的必然性，重點表現了中心人物的致敬和血腥的高貴這個標題當然是諷刺的埃迪·科伊爾沒有朋友；他沒有朋友他的朋友就像破舊的獵犬身上有跳蚤他生活在一個人人都受到懷疑、沒有人可以信任的世界看似是你最好朋友的人可能是第一個在背后捅你一刀的人但當他面臨宣判時，他陷入了困境，不僅被波士頓暴徒戴上手銬，還被一個機會主義特工戴上手銬，這個特工不斷從他嘴里榨取更多信息，讓埃迪還抱著一線希望他的信念可能會消失我們第一次看到埃迪在一間破舊的餐廳里，向一個年輕人講述了在一名已知罪犯把手伸進辦公桌抽屜并關上抽屜后，他如何得到另一對指節的故事他沒有痛苦或憤怒，只是事實這是他選擇的生活的一部分，他堅持了下來他正在向一伙銀行劫匪提供槍支，需要一名資源，特工 Foley，立即將案件移交給他但這還不夠，埃迪發現自己正處于螺旋式下降之中，即使以他的標準來看，這種下降也是陡峭的盡管羅伯特·米徹姆比小說中的角色年紀大，但他飾演的埃迪卻是一部杰作 1973年，米徹姆的職業生涯并不順利，他逐漸陷入了他以前扮演過的角色，或者很多時候他不太適合的角色——《瑞安的女兒》（1970年，大衛·里恩飾演）害羞的校長羅伯特·博爾特表示，這位演員曾計劃在 1969 年自殺，直到博爾特承諾支付他的葬禮費用后，他才同意拍攝《里恩》他最終以一個好的劇本和一個非傳統的角色到達了那里他顯然渴望與波士頓當地的黑幫人物會面，記者喬治·金博爾報道說，他會見了臭名昭著的詹姆斯·“懷蒂”·巴爾杰，他是冬山幫的頭目，也是未來的聯邦調查局線人——盡管其他消息來源稱，這次會面從未舉行過據了解，米徹姆曾與巴爾杰的兩位同事約翰尼·馬托拉諾（Johnny Martorano）和豪伊·溫特（Howie Winter）在一起，豪伊·溫特是演員亞歷克斯·羅科（Alex Rocco）的熟人，十年前，羅科在進入好萊塢之前一直處于該團體的邊緣與 Martoran 的會面特別合適，因為他有許多別名，包括 《劊子手》 和 《盆地山屠夫》，他可能是 1967 年埃迪·科伊爾 (Eddie Coyle) 謀殺比利·奧布萊恩 (Billy O'Brien Responsible) 的真正原型奧布萊恩與 1973 年被巴爾杰和馬爾托拉諾殺害的威廉·奧布萊恩沒有關系，他是一名少年犯，因為巴爾杰擔心他因破壞卡車而被捕后可能會攻擊聯邦調查局巴爾杰本人似乎是狄龍這個角色的靈感來源，狄龍是電影中由彼得·博伊爾扮演的一名酒吧老板和殺手，后來成為聯邦警察局線人雖然我們在影片一開始并不知道艾迪早晚會死，但我們從他的一舉一動、一言一行中都感受到了死亡的必然性他對越獄的渴望越來越強烈，這讓他找到了有毒特工弗利，而弗利注定會被懷疑是個瘋子令人絕望的黑色喜劇諷刺是，他本應提供的標志著他死亡的信息實際上是他不必提供的，因為弗利已經知道了艾迪什么都做不好，連一只鴿子也不行在最后的一個場景中，米徹姆的動作令人難忘當殺手狄龍遇見他時，他公開打算讓他高興起來艾迪喝醉了，他們去打曲棍球埃迪興高采烈地講述了波士頓棕熊隊的傳奇逆轉：輝煌好的你能想象自己是那個孩子嗎？ 21歲的他是什么樣子？他是世界上最好的曲棍球運動員天哪，第四位，鮑比·奧爾她的未來是多么光明啊 “在這段關于年輕人光輝未來的獨白中，米徹姆讓我們意識到，未來不僅是埃迪永遠看不到的東西，而且埃迪通過某種第六感知道它保齡球館前的一輛車這個黑暗、悲傷的故事似乎與彼得·耶茨 (Peter Yates) 的許多其他作品相去甚遠，這位導演可能因邪教警察驚悚片《Bullitt》(1968) 而聞名但如果你回顧他的職業生涯，你會發現一個反復出現的品質——一種美妙的地方感這與他對外景工作的偏愛有很大關系，早期的《暑假》（1963）和《搶劫》（1967）等早期電影創造了這部極具娛樂性的史蒂夫·麥奎因電影，生動地描繪了腐敗和驚心動魄的汽車追逐舊金山街甚至他的一些小電影也以使用自然景觀作為敘事的關鍵元素而聞名，例如《埃萊妮》（Eleni，1985）和《深海》（The Deep，1977）但他最好的作品將這種技能與對居住在這些地方的人們的細微差別的豐富洞察結合起來他后來的一部電影《Breaking Away》（1979）制作特別精良，以極大的感情設定了印第安納州的工人階級背景，并以前所未有的慷慨對待工人階級角色所有這些優點都在埃迪·科伊爾的電影中得到體現，該片以同情心和無情的智慧探索了一個時間和地點在馬薩諸塞州長大的評論家肯特·瓊斯稱其為描繪波士頓市的最佳電影之一？這些地點都經過精心挑選，尤其是城市荒地，它們似乎反映了埃迪的思想和他的未來，維克多·J·肯珀 (Victor J. Kemper) 拍攝了精美的照片，《熱天午后》（1975 年，西德尼·盧美特 (Sidney Lumet)）也會為紐約做同樣的事情戴夫·格魯辛的爵士樂為搶劫場景增添了時尚氣息至于人，卻得到了同樣的待遇制作一部關于失敗者的電影很難不讓觀眾疑惑為什么他們坐在那里看著失敗者失敗，但耶茨和編劇保羅·莫納什甚至給了書中所有的配角，而且有一個配角至少被賦予了個性鮮明的時刻選角在這里至關重要配角陣容由 20 世紀 70 年代初一些最優秀的球員組成，其中許多人已經成為熟悉的面孔，盡管其中一些人并不完全適合這里的工作彼得·博伊爾的沉重沉默給他一種強烈的壓迫感，因為它確實有效直到最后才很少爆發直接攻擊他與理查德·喬丹飾演的弗利特工形成鮮明對比，弗利是一個對波士頓幫派的內部政治知之甚少的怪人，一旦被捕就更不關心喬丹從未達到銀幕演員的巔峰，而且去世得太早，但他有著出色的舞臺生涯，并與米徹姆再次主演了《平均季節》（1985年，Philip Borsos）和《黑幫》令人難忘》等電影史蒂文·濟慈（Steven Keats）在《賭徒》（1974 年，卡雷爾·雷斯茲）和《海絲特街》（1975 年，瓊·米克林·西爾弗）中飾演槍手杰基·布朗，一位狂野的演員，也曾英年早逝與米切爾·瑞恩 (Mitchell Ryan) 和喬·桑托斯 (Joe Santos) 等熟悉的面孔（一百萬集的老兵《羅克福德檔案》）一起，這些演員如饑似渴地吞噬著這些素材，就像他們知道自己即將迎來一些特別的東西一樣當然，每個寫這部電影的人都會提到亞歷克斯·羅科，主要是因為如上所述，小亞歷山德羅·費德里科·佩特里康內飾演亞歷山德羅·費德里科·佩特里科內與波士頓有聯系但當然值得強調的是他對魅力十足的銀行劫匪吉米·斯卡利斯的低調自然主義所有這些演員都是非常令人信服的俗氣演員，為影片增添了難得的真實感但如果我最終回到羅伯特·米徹姆，那是因為這部電影屬于他 1973 年，格羅弗·劉易斯 (Grover Lewis) 《最后的賽璐珞絕望》 發表了一篇精彩的文章，描述了他在埃迪·科伊爾 (Eddie Coyle) 片場的時光，并明確表示這對演員來說是一部重要的電影也許在埃迪這個角色中——一個嘗過失敗和監獄滋味的人，一個對生與死的價值抱有健康尊重的人——他認識到了自己也許當他看到她的時候，他就認出了自己生命的一部分米徹姆可以堅強，也可以柔軟，就像埃迪·科伊爾一樣，他可以兩者兼而有之這些品質，加上對年齡和失落的認識以及我們對米徹姆銀幕形象的熱愛，使這個角色成為他最令人難忘的角色之一，最終的電影也是他最好的電影之一一《線人》 作者：Peter Yates作者：安德魯·C·博布羅 / 1973“在像《線人》這樣的電影中，你試圖讓它感覺它從未被寫過；它只是發生了，你是它的一部分，觀察一些不應該被看到的東西如果這是準確的”他第二次被判入獄他知道自己的資產很少，而且無論是與法律打交道還是與“黑社會朋友”打交道，他都沒有犯錯的余地時間不多了，他決定依法行事，盡管他必須與一名粗魯的調酒師（當地幫派的信息中心）搏斗他與一名年輕的軍火商成為了朋友，但這還不足以讓他擺脫困境盡管存在風險，他還是決定打出王牌，舉報波士頓最有權勢的罪犯之一但其他人則對著警察攻擊他科伊爾仍然設法越獄，但卻死在他的黑社會伙伴手中，他們認為他是叛徒ANDREW BOBROW：您是如何獲得《線人》 的作業的？你是否讀過這本書并想：“天啊，我想拍一部關于這個的電影”，或者派拉蒙給你分配了任務嗎？彼得·耶茨：不，我與派拉蒙簽訂了開發協議，我正在開發自己的三個劇本，其中一個將于明年投入制作所以我就在派拉蒙身邊我讀了這本書并且非常感興趣保羅·莫納什買下了它并完成了劇本他知道我的三個劇本當時都還沒有準備好制作，所以建議我執導這部電影事情就是這樣發生的我與派拉蒙達成協議的基礎是我可以開發劇本，這樣就不會因為劇本未完成而倉促投入制作以合理的預算制作電影的唯一方法就是等到你對劇本絕對滿意為止過去，很多人會先看交易而不是劇本——選擇他們想要的演員和部分正確的故事，然后希望他們能在拍攝的第一天把整個事情做好這通常不會發生AB：那么您相信提前計劃嗎？PY：是的，我認為這很重要但預先計劃|真正意味著確保基本必需品，以便您可以自由拍攝；沒有詳細的預先規劃我無法提前計劃我從來沒有找到一個可能的故事板（我想我只為某些序列做了兩次）我發現它使邊緣變得很鈍：過了一會兒你開始認為你正在拍攝卡通連環畫所以，我的意思是，我從來沒有真正鎖定我要拍攝的內容，但是拍攝需要某些東西，這就是計劃的用武之地，無論是進入場景的身體需要還是只是投入很多思考確保一切都將故事和人物聯系在一起但這實際上取決于有好人幫助你現在出現在這張照片中的吉恩·卡拉漢 (Gene Callahan) 是《線人》的制作設計師擁有經歷過這些經歷的人會很有幫助，他們不僅可以建議你可能需要但你自己沒有想到的事情，而且知道你在說什么，以及如果你不這樣做的話為什么要提前計劃不要冒險，你不會生氣我認為大多數人認為預先計劃絕對是制定好的一切，而不是像工廠一樣你來來去去，提示，提示，提示，一切正常嗯，我從來沒有見過這樣的事情事實上，我傾向于認為，如果電影朝這個方向發展，它們幾乎肯定會毫無活力地上映時間性、某種壓力賦予了影片能量所以提前規劃是可以的，但不是絕對的、細致的規劃AB：這本書是根據保羅·莫納什的戲劇改編的你參與其中了嗎？您認為董事應該參與其中嗎？PY：我通常都有導演的手每個導演總是與作家合作但就像你不聲稱自己扮演了演員的角色一樣，你也不聲稱自己寫了劇本你只需做好導演的工作，根據你認為電影應該是什么樣子來塑造劇本

AB：我想探討一下您在制作中遇到的一些挑戰。

據我所知，當您拍攝時，所有聲音都是在現場錄制的PY：或多或少我幾乎一直這樣做AB：這會嚴重限制你能做的事情嗎？PY：不，不完全是你不能放手它會造成一些困難，但不會限制你你得到的回報是表演的即時性您還可以獲得聲音來幫助人們識別場景AB：這有時不會在最終混音中造成問題嗎？是否有十幾個不同級別和背景的不同地點？PY：是的，但與其說位置不同，不如說角度改變了你要做的就是盡可能多地繞行大氣軌道，以平滑你的總體水平在城市中拍攝使事情變得極其困難 - 你永遠不知道是否能夠控制某些聲音顯然，如果你有一個非常重要的對話場景，你盡量不要把它安排在機場或其他地方，因為這樣聲音不夠清晰但在像埃迪·科伊爾這樣的電影中，你追求的是真實性和即時性，我認為當你選擇完美的好萊塢式配樂時，你往往會作弊——而且是故意作弊，比如在上面放上一段大型管弦樂團隊配樂 突然變得有趣了另一方面，如果對話并不難聽，而是很自然，對話并不突出于所有聲音之上，而只是聲音的一部分，那么如果你必須集中注意力在所說的內容上，你所聽到的令人驚訝我認為這樣有助于在人們的腦海中營造一種氛圍，“嘿，你知道，這還沒有寫在頁面上：這實際上正在發生”在這樣的電影中，你試圖讓人感覺這根本不是劇本，它只是發生了，你是其中的一部分，你只是看到了正在發生的事情，而它不應該被看到人們希望它如此準確以至于聽起來是真的AB：我注意到你沒有選擇一種被認為是紀錄片的攝影和取景風格——使用了大量的粗糙和手工工作PY：問題是，現在很難得到任何谷物事實上，我們目前正在使用一種技巧，人們經常使用原始底片，因此照片的質量具有褪色、柔和的感覺我們非常小心，不使用鮮艷的顏色，除非我們想在某個時刻強調某些東西有手持相機，但我認為如果你使用手持相機并表明它是手持相機，你就會分散觀眾的注意力，使他們無法意識到相機而不是相機前面的人例如，我們沒有使用大量的移動車或起重機鏡頭，或任何通常與大預算電影相關的花哨的相機動作有相當多的手持設備，但我認為人們在這方面做得越來越好，所以這意味著你可以進入使用較重的設備無法進入的位置，而不是讓攝影師的手不穩定AB：關于攝影，我注意到的另一件事是，顏色通常是拍攝地點的顏色而大預算的戲劇或好萊塢式的制作則試圖把一切都做好，而不是讓顏色變成熒光色或綠色或其他什么平：是的，這就是我們試圖讓這部紀錄片給人的感覺，而不是那種可怕的顆粒感這是一部對話電影，你真的必須注意所說的內容這就是為什么很難發出聲音視覺上也是如此如果你有誰要說的話 “哦天哪，那太有顆粒感了，”他打斷道

如果對話很少，文檔就可以很好地工作。

此外，紀錄片背景的想法被大量使用，確實被濫用了——可能是因為人們嘗試用非常老式的劇本，然后用手持相機和顆粒狀攝影來拍攝，希望它能讓整個事情看起來既現代又流行我真的認為早期應該通過劇本和角色發展來完成，而不是通過屏幕演示AB：您在波士頓拍攝的事實是否給您帶來了任何具體問題？平：好吧，所有城市都會給你帶來麻煩，但波士頓非常合作我們只有一個地點問題，那就是我們計劃在法院拍攝的時候我們獲得了市里的所有許可，但顯然沒有詢問一個小個子，也許他應該這樣做，然后他就把我們趕了出去但這不是城市的錯；而是城市的錯它就這樣發生了到處都有小個子的人有時喜歡把自己的體重拋在腦后否則，合作非常好請注意，小說的作者喬治·希金斯住在波士頓，是那里的英雄他是一位非常成功的作家，盡管我有時想知道波士頓人是否認識這幅畫希金斯描繪了這座城市到目前為止，他們還沒有真正嘗試過推廣這一產品，但這只會讓他們更受歡迎到目前為止，他們一直試圖塑造一種相當華麗、穩定的貴族形象但我認為波士頓吸引我的地方在于這里有很多大學；這是一座非常年輕的城市AB：您親自參與了所使用地點的選擇嗎？或者你讓副導演出去帶拍立得照片和字幕回來嗎？平：難怪我拍一部電影要花一年的時間！這樣做，你可以在一個半月內把它們拿出來！但我真的不明白你是怎么做到的我喜歡有一個美術指導，根據劇本和他討論外景地，然后進到城市里走走，感受整個城市，再感受具體的外景地然后藝術總監就呆在那里，拿著寶麗來照片找到了那個地方一般的程序是每個我們需要的地方找三到四個地方；然后我去看看那三四個地方，也許其中一個是正確的，或者都不是然后慢慢地工作，直到就位如果你自己不去這些地點，你可能會在拍攝前一天早上出現，發現你必須以一種行不通的方式布置場景，因為當太陽在那里時，電線桿可能看起來不錯，但現在太陽在這里，你必須將相機指向你不想要的方向，等等但我嘗試選擇一個無論天氣條件或可能發生的緊急情況如何，都具有正確特征的地方，無論從哪個方向拍攝都無關緊要在這些地方你可以說任何你想說的話所以我認為不可能讓別人為你選擇你的位置對于腳本，如果您可以看到稍微更改腳本的位置，通常會有所幫助

比如說，如果是一部自然主義電影，如果一定要發生在這個地點，那么這個地點就應該有人物的動作。

AB：你能舉出一個影響劇本的地點的例子嗎？PY：哦，當然是沙龍站那個車站和書中完全不同，盡管是同一種車站，感覺也一樣喬治·希金斯帶我們參觀了他實際寫過的許多地方，并向我們展示了一個非常好的地方但問題是，它看起來根本不像一個車站——首先，它旁邊有一條高速公路我認為人們覺得高速公路上的人可以看到正在發生的事情在沙龍站，你沒有分離的自由于是吉恩到處走走發現