修羅HD

大多數人注意到松本敏夫的前衛實驗短片有《我破碎的右眼》、《ATMAN》、《石頭詩》等他的每一個短篇小說都是對新電影語言的討論和對視覺效果的探索進行實驗松本敏夫一生只拍了四部故事片：《玫瑰之葬》、《修羅》、《十六人戰爭》和《腦中地獄》

《腦地獄》是最復雜的解構，探索人類記憶的作用及其對環境的影響。

在夢名久久夢幻般的原作下，《十六之戰》也采用了不遵循時間線的敘事方式，尋找戰爭中記憶的傷痛其最具代表性的作品《玫瑰的葬禮》，充分融合虛構情節和記錄反情節，描繪了處于亂世邊緣的GAY BOY一角而我最后關注的，恰好是修羅相比其他三部影片，《修羅》的劇情結構堪稱王中之王從基本結構來看，蘇爾的作品主要有一個非常簡單但又非常緊張的故事只有12個角色，在一個非常密集的空間里講述了一個非常密集的故事其實這部電影也算是前衛藝術家思想的體現，也是對實驗電影人只能玩神秘的觀點的一個很好的反駁憑借鈴木達精美的黑白高反差攝影和朝倉凄美的藝術，松本敏夫的場景布景也包含了他所擅長的時空俏皮，將歌舞伎杰作變成了杰作聯盟的三五要素完美再現

看完這部電影，誰能說實驗電影人松本敏夫拍不出一部經典的宮廷劇呢。

然而，這部電影不僅僅是一個簡單的歌舞伎典故中的武士故事天生叛逆的松本敏夫怎能滿足于只被一遍又一遍地重述的故事 《修羅》是松本敏夫與 ATG 合作的第二部作品在《玫瑰之葬》取得巨大成功后，松本敏夫就想到了制作《修羅》也可能和他年輕時喜歡看武士電影有關（松本俊夫在HKIFF的演講中提到過），即使缺課也想看武士電影的松本選擇了這部歌舞伎作品：烏三吾大切 《聯盟》第三章和第五章其實是著名忠臣臧所創的旁白在日本影視史上，忠溝的歌舞伎代表作被翻拍了無數次

最近，好萊塢的《47ronin》實際上也源于同樣的線索。

講述了元祿時期被吉良家族俘虜的淺野家族，其47名忠臣在民間偽裝成浪人，最終向吉良家族報仇，稱贊“忠臣”的故事值得一提的是，另一部被翻拍多次的著名四谷怪談電影實際上是《保皇派》的外傳它講述了其他仆人沒有成為47個忠實仆人的故事他們不僅對君主不忠，而且還背叛了棗囊的妻子最終，他們受到的懲罰服務于妻子鬼魂復仇的故事：“不忠臣者，禽獸不如，下場不妙”從我寫到這里，其實不難看出，這些流行歌舞伎的意識形態推崇君臣之美，排斥那些不服從集體的人聯盟三無大佬的知名度和熱度就少了很多，其故事也相當反體制、反道德修羅描述了一位沒有成為四十七忠臣中最后一位的仆人，耿戈爾他和其他浪人一樣，隱姓埋名，裝出一副憤世嫉俗、無所事事的樣子，背后卻努力收集百兩黃金，以獲得加入“忠臣之列”的許可，參加淺野家族的宴會事件復仇計劃但命運捉弄人，源五郎在此期間愛上了藝伎小丸耿果的仆人最終收集到了一百兩黃金，但他的愛人小萬一伙卻用巧妙的伎倆給他們帶來了麻煩他們假裝被有錢人家收購，騙了耿果一百兩悔悟的源五郎立即化作修羅，開始殺戮故事似乎到此結束，但好戲才剛剛開始小宛的情人被發現是淺野家族的追隨者，這 100 兩銀子被騙來提供耿哥的家徽因為源五郎在人類中是匿名的，所以他不知道源五郎的身份影片后半段的劇情也非常有趣人與人之間的誤會加深，殺戮導致更多的殺戮，事實上這里已成為人間煉獄——“修羅場”修羅的故事一舉推翻了正藏和四谷怪談所推崇的說法他們試圖將人成為“修羅”的那一刻赤裸裸地呈現在觀眾面前，以期將最大的疑問帶入每個人心中什么是“忠田”？ “那是什么？”什么是“正義”？一定會帶來“美好”和“幸福”嗎？難道打著“忠”的旗號，在“官兵”的保護下，就可以改變、歪曲他的惡行真意嗎？或者“愚蠢的忠誠”會帶來幸福的反面，一個活生生的煉獄嗎？我想這些都是松本敏夫想問的問題他在接受采訪時表示，20世紀70年代的日本就像元祿黃金歲月之后的江戶在這個后昭和元祿時代，過去的謊言已經開始崩潰三島由紀夫自殺的時候，當時的人們就和修羅里的人物一樣，充滿了頹廢和迷茫我看這部電影的一些感受與日本新浪潮中不可忽視的小林正樹的《切腹》很相似同一時期，松本和小林都選擇了這些與流行的武士時代劇背道而馳的故事切腹中沒有正派的武士，只有因戰爭和饑餓而失去雇主、不得不切腹索取報酬的浪人，以及早已失去武士道精神的懦弱陳腐的仆人舒爾也是如此那些沒有管理好受害者名單的流浪者，在忠臣藏身的表面之下，經歷了多少人間地獄？當然，松本敏夫的電影不能僅僅以緊張的叛逆故事結束雖然這是他最容易理解和最有趣的作品，但在簡潔的結構中也可以看到受到松本俊夫影響的實驗首先，開場的浮燈、緊閉的門、屋內可怕的尸體和斷手，傳達了一種超現實的夢境畫面源五郎醒來后，房間的結構也被巧妙地打亂 ，八兵衛從不同方向的進出完全扭曲了觀眾對房間的空間概念這種奇怪的感覺似乎更強烈地預示著一場夢，也提醒著黯淡的未來非常奇怪的是相機和位置的切換方式有時看起來演員們就在舞臺上攝像機取代了歌舞伎中蒙面的助手“黑子”，中間是黑色的屏幕明明是面對面的空間感，突然變成了平行的行列最令人驚奇的是源五郎被騙去見小晚，并從小晚要買的門縫里偷看房子的“場景”這一段真是巧妙最重要的是，該視角再現了觀眾觀看電影的相同視角外屋的場景特意安排大家排成一排，就像在舞臺上一樣也就是說，它再現了觀眾與電影之間的關系與舞臺的關系也意味著房間里發生的事情只是一場“戲劇”然后源五郎沖進了房間，不是從前面能看到的門，而是從拐角處進入房間的人的側面就像舞臺上那些不知名的演員會上臺一樣，鏡頭是從側面和正面拍攝的 Switch捕捉到了Gengor從“觀眾”到“游戲角色”的轉變過程除了玩弄結構分析之外，修羅還使用了許多有趣的實驗技巧，比如動作的重復疊加、陰影的使用以及特殊的拍攝角度，比如拍攝耿哥和小晚時使用的空中透視 （該類別中還可以看到筱田正宏同期的 ATG 作品《心網島》，以及描述房間結構的俯視鏡頭，這似乎暗示了其虛構性，現在似乎很常見，例如平行時間與《蘿拉快跑》或《機會之歌》中使用的不同或相同的時間段也可以在這部當時相當前衛的電影中看到，影片中的殺戮場面并不像普通電影中的那么好黑白的高反差所引發的冷酷、殘酷的暴力和血腥可以說帶有幾分哥特式，片尾的鐘聲也承載著松本敏雄的哲學思想最后不得不提的是，這部電影是一個完美的無限循環，從耿鬼的噩夢開始，到噩夢變成現實結束其實影片可以看成不是從預知夢境開始，而是整部影片都是在講述成為修羅的故事最后Gengor的夢，這或許也能解釋一些房間里扭曲的空間和特別設計的鏡頭視覺所以，夢的結束就是夢的開始或許，這就是所謂的“修羅”地獄修行吧這部電影之后，松本正茂因為商業上的失敗而負債累累，這也導致《Brain Hell》陷入了多年的困境看來非王聯盟還是無法戰勝這個世界的沉悶然而，作為松本潤最具戲劇性和易于理解的故事片，強烈推薦給那些尚未看過其他杰作的人在故事中隨著工程的進展，我們一睹大師前衛的匠心