小偷家族HD中字在線觀看

如果說，是枝裕和的家庭電影都是“同一部電影”，那么這部電影就是“羈絆”。無論是否有血緣關系，家庭成員之間難免有齟齬、有沖突、有快一步慢一步的不協(xié)調、有虛情假意，甚至也有小偷家族里的自私、小算盤和冷漠。但長久的陪伴中，一定會滋生出一種叫做“羈絆”的情感——這是連自己可能都意識不到的愛，對家人的愛、對這個家的愛。

唉，無語。體會不到共鳴。兩個健全有勞動力年輕人竟然需要靠教小孩偷東西特別是偷吃的過日子。就這樣還能強行插入“溫暖和諧”親情感？只能說導演離底層生活還是有點遠，全憑想象。

相比“小偷家族”，更像“是枝宇宙”。這不是玩笑，一出從《無人知曉》到《第三次殺人》的總結表彰，你可以在任意一個角色（小朋友），一句臺詞（羈絆or選擇成為父親），一個場景（看煙花與海灘嬉戲），看到其他作品影子。最有趣的體驗，大概是不同演員的組合，以及被隱匿的人物過往和秘密。

仍是是枝裕和的家庭劇套路。不過，因為這次的家庭關系更加特殊，也更多了些溫情。同時，還融入了更多的社會關注，讓影片更有深意。幾個角色散發(fā)出的主要情緒都是：暖。一個特別暖、特別溫情的故事，背后又暗藏傷感與殘酷，如《無人知曉》，小朋友們仍然表現(xiàn)出色。安藤櫻在這里超性感啊！當然，也超有戲

所謂的“是枝裕和電影宇宙”就此形成。從表層出發(fā)，這是一部《無人知曉2》，底層群像在各方驅動后“家庭重組”。但我們常習慣于用“血緣”來概括是枝裕和一系列作品主題，卻會忘掉他本質上不是在討論這些字眼，而是字眼背后——個體與個體、個體與社會的雙向關系。情感是如何在陰霾里透出光亮，如何在角落里無聲傳遞。 另外這次能回到巔峰水平，和表演個個精彩是分不開的，從《無人知曉》后是枝電影的力量，基本靠“表演＋細節(jié)”來帶出生活經驗持續(xù)累積共鳴。這也是為什么最后安藤櫻、中川雅也和兩個小孩的落幕戲，都堪稱是深水炸彈連炸的重磅效果。

一如既往地細膩入魂，這次還多了些娛樂性，配樂和臺詞上的幽默讓觀眾很舒服。但從奶奶在沙灘上說出“謝謝”開始，虐心度一路攀升，不是那種需要號啕大哭的感動，但從內心深度蔓延開來的傷感讓我就像一個充滿水的氣球一般，一戳就要炸開，一動都不敢動，憋到嘴唇顫抖，內心求饒說別虐了，要了命了。

看完一部好電影我也想寫點什么，但我就是寫的沒別人好。我只需要記得，今天看完它，我又哭得不行，最后我已經很克制了。在電影最后一個鏡頭時，我不由自主說出“真的看不下去了。”一直希望片子里的人好好的，但又無法不喜歡這樣的“壞”電影。有愛的活著，多好啊。

奶奶、媽媽、爸爸原來是老太太、阿姨、叔叔，憑利益結合的“家庭”，卻有“正常”家庭所缺乏的人情和義氣，靠運氣和迷信的行竊生涯，卻有傳統(tǒng)江湖的余韻。從頭到尾都是枝裕和式的絮絮叨叨，卻分明向福利國家的“編戶齊民”理想和“邊緣人群治理”投去了不屑的一瞥。生活在陰影下的人們即使看不到煙花，依然擁有海灘。攝影和音樂都是一流水準，暗部的色調，汗津津的季節(jié)感，怪異卻提神的配樂，大銀幕才能看出味道。安藤櫻的淚水，中川雅也的坦白，還有兩人邊吃拉面邊調情，都是好戲。

不管他獲了什么獎，都欣賞不了。片子平淡的好像個家庭錄影帶，幾乎完全沒什么主題和故事。真的是沖豆瓣評分去看的，但。。看完說不清什么感覺，無法總結，沒音樂，也不煽情。。。如果平淡，但好歹有個余味吧，也沒有。。結束的也莫名其妙

第一感覺，感覺像松岡茉優(yōu)為我提供了色情服務。（在金棕櫚片寫這種評論是不是不太好）

如果說愛你，還打你，那一定是說謊；如果愛你，就會像安藤櫻一樣緊緊抱住你。（沉溺于安藤櫻的美色無法自拔

確實是集大成之作，從貧困版<海街日記>到新<無人知曉>，最終直指是枝映畫的核心----“何為家族“。作為正義化身的”池脅千鶴“或許沒有犯任何錯誤，因為”正義“只會按照”正義“的路線行進，永遠不會去觀察畫外的家族傷痕！

世上的確存在沒有血緣的親人、盜亦有道的罪犯、有情有義的色情從業(yè)者，現(xiàn)實生活中沒發(fā)現(xiàn)，不代表他們不存在。沉默、貧窮、算計、骯臟不是隱形的理由，他們本不應該被主流銀幕圍剿消滅，尤其是在這個GDP全球第二的國家，只可惜有人不懂。

自己也曾當過扒手，故代入感強的有點難以客觀看片……祥太結尾在公車玻璃前的戴帽掩面，與亞紀在風俗店鏡面下的那個自我羞恥者的輪廓完全一致，顯非巧合。不過更讓人強烈感受到的，還是莫過原來要把《第三次殺人》拍好的真正方法，不是少一個福山雅治，而是多一個安藤櫻吧。

「步履不停」里的殘酷一刻是點狀的，一刺即破，之前之后都不再提及，任由漣漪余波緩緩震蕩。而這一次集中在后三分一急轉直下的地方，把前面的溫和網面各個擊破，故事的面向反轉過來，而溫柔底色保持不變。那點底色是交織著殘酷的，渴求溫暖的人必須承受人性的黑暗面才能得到一點溫柔。而在鉤織溫柔與殘酷時，有些接駁略微生硬，人物聚焦不均。最喜歡的一場戲是安藤櫻告訴孩子他被撿走時的詳細信息，她說的話只有母親才會記得的細節(jié)，在那刻她擁有了「為人母親」的資格，相當震撼。如果說她哭泣那場戲是她天才般的演技帶來的，這場戲則是劇作帶來的。我想是枝裕和一定是寫了大量的細節(jié)再作取舍，他依然在嘗試，在不經意的句子和日常之間埋下線索與炸彈。這出戲他在專攻「炸彈」，興許下次能拾回些日常。他在一條路上不停深入，時而迂回，但從未偏離。