小野田的叢林萬夜1080P

#和KUMA no.一起看電影8#基本上可以看作是對小野田在盧邦島30年的“精神歷史”的一次嘗試（是的，不知為何想到了爭議性的文字張承志《心靈史》）或許大島渚的《快樂圣誕》是作為電影的借口出現的，而《小野田的叢林萬夜》則顯得內斂、單調甚至無聊敘事缺乏太多技巧，近乎幼稚，盡管影片本身時長近三個小時，但影片的時空深度也相對平坦更突出的是光影、音調和質感，兩首戰歌和配樂沉重而陰森的基調

當然，核心還是小野田和他的朋友們。

即使以紀錄片的形式，小野田的經歷和他內心的巨大張力也能令人感動然而，稱其為“堂吉訶德”或“莎士比亞”是不恰當的這無疑將真實的人物和事件浪漫化，疏遠了真實的視野也許只是“小野田”，但經過不斷的敘事依附和塑造，小野田也能成為傳奇 1974年有人來找他，證實了這一點；任何一個監獄里的殺人犯都有可能獲得粉絲，更不用說小野田了，他是一個比較曖昧、涉及更大話語權的角色搶牛的場景幾乎可以形容人們為了生存而爭奪資源的故事，可惜沒有這么簡單的場景人的身份、過去的行為和歷史背景是無法消除的小野田等人解讀和平文件中要求投降的秘密信號，來到南部海灘，在沙灘上狂奔，在海上漂流最終他們什么也沒找到他們并肩而坐，凝視著紅藍相間的夕陽靳齊道：“不用了” 《我想念日本》——在我看來，這可以說是整部電影中最復雜、最美麗的部分

但小野田還是把話題拉回了他們的“現實”：“回國后，他們會被視為英雄。

”影片表面形式簡單，但也以一種微妙且“過于”偏頗的方式模擬了個人的精神歷史和個人的對抗與遺忘這似乎破壞或改變了有關正在完成的主題的普遍期望和規則我們不能盲目相信個人經歷和口述歷史靈魂的故事本身就是有偏見的，甚至是偽裝和保護的，更何況這是別人試圖創造的“靈魂的故事”

但一個靈魂故事卻如此引人入勝、如此深刻，這就是這部作品的“危險”。

我們不應該忽視這部電影的語言，比如放棄“shina”這個詞，用“中國”代替，以及材料的選擇，比如只選擇小野田和當地人造成的眾多苦難中的兩個（當然（大看來不可能一一呈現），影片也沒有（或者無意）告訴觀眾小野田后來的事跡和言論無論如何，《小野田的叢林萬夜》仍然為盧邦島30年的神話和小野田的個人傳奇增添了新的視覺和敘事，但也面臨著被納入右翼話語的危險最后，我沒有理由相信，盡管他來自“彼岸”，但房子重信前幾天已經出獄了