小野田的叢林萬夜1080P在線觀看

自己讓自己受苦

居然是法國導演拍的（搜了一下，是《墜落的審判》導演的男友，《墜落的審判》是他們倆共同編劇），片中唯一出現的菲律賓女人居然是《爸媽不在家》里那個菲傭演員。。片子稍微長了一點，完成度還是不錯的，每個演員都演得好，在叢林里生活了29年，可怕，這個日本鬼子真的太固執了，維基搜到還有一個叫李光輝的臺籍日本兵在印尼獨自堅守到74年底，比本片主角還久

豆瓣劇情簡介，常常都讓我大吃一驚。“躲在菲律賓叢林里，吃香蕉皮”...呵呵...過得比猴子都不如了

人物故事本身有傳奇色彩，來自法國的外者的闡釋帶著他想表達與想象的濾鏡。如此三十年。

拍得太長了，還好節奏不算悶，色調很像《戰場上的快樂圣誕》。內化軍國主義的個體經驗被影片無限放大，荒謬的服從換來的是半生的徒勞，結尾處依稀聽到影廳里有抽泣聲，但一些關于“東亞共榮謊言”的context注定讓我無法客觀更無法共情。P.S. 片中主角部下士兵思念遠在日本的家人，提到有一個女兒，還拿出了照片，本是煽情點，卻因下一句臺詞說“女兒名叫Keiko”引得全場爆笑，一些秘魯的context。#FCF2023 @Cineplanet Alcazar

以白描的方式笨拙地還原了小野田寬郎戰后三十年虛妄的抵抗，但這種創作最終也限制本片僅停留在整個事件的奇觀性表面——一個叢林中的孤膽傳奇，一個獵奇且略為空洞的東方故事。事實上，小野田在70年代回到日本之后，成為了日本軍國主義的一個符號，一個政治世界里的棋子。但這部歐洲制作歐洲視野的電影也注定與小野田的內在世界錯失，嚴厲地說，本片甚至有抽離政治，站在歷史虛無主義的立場上重塑“英雄”的無知嫌疑。這像極了在小野田放棄抵抗時，為其三十年鼓掌和動容的菲律賓總統夫婦，而諷刺的是，小野田三十年叢林抵抗殺害大約30名菲律賓平民，但他從未道歉也未受到刑罰。

結構上通過三種不同的影像風格延續或補完了一種昭和戰時之日常。日本投降的消息終結了第一幕的戲劇化，歷史的幽魂開始在持續的叢林游擊中凝縮，前半部分大行其道的閃回不復存在，叢林不再是一個指向過去的裝置，而是過去入侵了此在，空間和身體的物質性成為非時序的時間晶體的構成部分，達成了初步意義上的歷史-影像，因而知覺上無需塞拉式的慢電影，卻必須同樣以時間綿延作為基礎；時間=歷史的流動首先被廢止，然后被重新構建，并在最后一幕凝縮在其少言寡語的面孔之中，與太賀飾演的旅游者兩種不同的面孔實現了戰場空間的歷史化，景觀化。小野田本身的情報戰爭構成了一個制度的例外，卻又納入到戰爭體系的一部分，他無法實現一個日本式的浪漫主義死亡，對于阿圖·阿拉里這位法國導演而言，《小野田》已經無關政治立場，而是生成為一種極端的異視角。

3.5星。真老實人。