雅各大廈沉淪記1080P

“社會的人性化和人的社會化是兩個相輔相成的過程”這是我們通過高中政治課了解到的一般來說，可以通過三種方式將電影角色與社會事件“聯系起來”首先，主角是重大歷史事件的參與者，甚至是主角這類片子很常見，從《拯救大兵雷恩》到《開國大典》，真真假假都有；第二，主角穿越了一個時代，廢話，人當然要經歷歲月的成長，而電影則把普通個體放在歷史變遷的背景下，在敘事中加入新聞，進步時代顯得宏大，讓主角戴上時代的面具，勾畫出集體的記憶 ，這類電影可以精彩如《阿甘正傳》，也可以平庸如《老港正傳》；第三，以特定時期的公共空間，如街道、大學或建筑物作為戲劇舞臺，讓空間中的眾多分子以黑白的方式出現，描繪出一個社會群體的肖像這樣的房間故事充滿能量，但不一定代表時代它們要么像《百萬美元酒店》那樣荒謬，像《流浪北京》那樣小眾，要么像《雅各大廈沉淪記》那樣令人震驚我想在這里說的壞例子是《老港正傳》當香港的少數派開始回想起回歸十周年時曾有過的稀薄紅色空氣時，我們知道那是他們自己的興奮，根本無法哄騙我們的集體記憶但紅衣長大的我們也抬起好奇的目光，等著看他們如何想象我們，如何向我們學習這一切會不會顯得荒唐又有趣呢？看過很多唱片的粉絲可能還想比較一下香港左派黃秋生、法國左派戈達爾、意大利左派貝洛基奧等在《中國姑娘》和《討論再討論》等描寫20世紀60年代歐洲左翼學生運動的電影中，左派所傳播的荒謬的共產主義理想，無休無止地爭論著毛派、托派和向胡志明學習，而香港左派黃秋生在《老港正傳》只是夢想天安門工會里、飯桌上的批評和自我批評遠不能讓我們興奮我們懷念那種愚蠢的純真雖然人物和配樂更接近《阿甘正傳》，但缺乏表達時代背景的新聞事件的微妙處理，從而沒有合理的過渡導演趙良軍讓觀眾回想起1967-2007年只是通過今年的新聞節目記住：看，時代開始影響他們！孩子的氣球破裂了，納斯達克崩盤了，愚蠢如阿甘卻總喜歡夸張、做出丑陋表情的鄭中基碰壁了；兩個鄰居，一個老左派和一個老右派，在觀看1967年香港左派游行的新聞片段后發生爭執這是趙良軍認為對人們影響最深的時代嗎？如果一群演員圍坐在餐桌旁，即興對不同時代的廣播新聞做出反應，那就更好了觀眾只看到一對善良的老夫婦和忙碌的兒子，無法通過圖像產生共情或參與時代偉大只存在于導演自我想象的內心一個很好的例子是埃及電影《雅各大廈沉淪記》，片長三個多小時也是關于一種與我們集體記憶無關的生活，卻以最流行的戲劇方式呈現出令人震驚的社會肖像影片從一堆有歷史痕跡的建筑的歷史倒敘開始，從建造這座建筑并成為開羅舊時代地標之一的美國投資大亨，到納賽爾爭取埃及獨立并贏得主要民眾的斗爭該建筑成為軍屬，在新時代為各階層人士服務以短短三分鐘的故事片風格詮釋了混雜的生活和建筑的衰落，期待觀眾探索這座“人體金字塔”，看看樓上樓下、樓里樓外的不同世界 寬敞的大公寓是沒落貴族最后的住所該角色以浪漫老人扎基為代表他被尊稱為帕夏（土耳其和北非高級公務員的古老頭銜）他享受著舊帝國制度留給他的好處最后的恩惠，所以這樣的尊重充滿了來回，邪惡的鄰居等待著帕夏的最后結局同樣寬敞的新家里住的是七十年代暴發戶哈格阿扎姆和該報主編哈蒂姆是一位知識分子新貴，他們認為他有足夠的權力來控制政府事務，并擔心上帝是否會允許他娶另一個女人但最終他失去了妻子和軍隊，一切都化為烏有品味阿拉伯世界的真正力量，最新的是對同性戀的大膽描繪，用童年的可怕記憶和金錢在大樓周圍的同性窮人中尋找真愛哈蒂姆以為自己贏得了低級士兵拉布的真心，卻在親眼目睹拉布妻兒的人間悲劇后被拋棄頂樓的貧民窟原本是軍隊養雞的地方現在這里是塔哈和布塞納等貧困戀人的家為了養家糊口，美麗的布塞娜不得不屈服于雇主的權力，犧牲自己的身體塔哈被愛情所感動，決定放棄宗教圣戰在學生運動中崛起后，他遭到軍警的性騷擾，他以自我毀滅的方式實現了個人報復，與圣戰的目標相去甚遠在原著小說中，作者描繪了一幅悲觀的群體肖像，將希望寄托在受壓迫但高貴的扎克和選擇圣戰的塔哈身上為了凸顯這一悲劇，同性戀編輯哈蒂姆慘死在他的情人拉布手中因為美麗的布塞娜讓他在身體遭遇意外后也變成了鳳凰，跟隨覺醒的貴族扎克走向新的生活

畢竟，電影導演馬爾萬·哈米德只有27歲，他看待社會肖像的方式似乎更加清晰。

他顯然喜歡和討厭劇中的角色，但他無法認同這些角色，并迫使哈格·阿扎姆忍受商業、愛情和性方面的徹底失敗導演不能忍受膚淺的打扮；選擇圣戰的大學生塔哈在完成對性侵犯他的警官的報復后立即死亡沒有同情心了，導演也沒有走向極端宗教勢力表明立場；一位同性戀編輯同情并允許他揭露自己的童年陰影（這種描述是電影中罕見的不自然的方面），并死于另一位社交名流的手中書中他愛的是貴族扎克和迷人的女人布塞娜，所以最后他們相愛了，而且是那種童話般的跨階級愛情，在共患難后互相幫助就連布賽娜的身體也是干凈的，而且她是一名前敘利亞雇主他只是隔著裙子猥褻了她最后，扎基和布塞娜手牽手，在暮色中向街道走去你可以把它看成是失戀后回到殘酷的現實生活，也可以像《卡薩布蘭卡》那樣“一段偉大友誼的開始”，因為扎基向Busayna許諾了一個巴黎夢，而背景音樂自然優美而虛幻《La vie en rose》（Rose） -彩色生活） 《老港正傳》最終，北京奧運會志愿者報名突然開啟導演完成了老左的畢生心愿，同時也迫不及待地迎接北京奧運會這是他所理解的時間觀念 《雅各大廈沉淪記》的結束，讓人期待新的生活，就像諾貝爾獎得主奈保爾一樣，留下了《米格爾大街》，儲存了他的成長它描述了那個時代的人物夠了，任務完成了，是時候重新開始了