眼線HD中字

由于這部電影的評(píng)論太少，所以我重新發(fā)布一篇關(guān)于導(dǎo)演的短文最初由 dean5 發(fā)表-------------------------------- -------------- ------------------------------------讓·皮埃爾·梅爾維爾，一位孤獨(dú)的法國(guó)作家導(dǎo)演【拍出法國(guó)風(fēng)情的美國(guó)電影】　　 20世紀(jì)40年代初期，二戰(zhàn)后好萊塢黑幫、犯罪、偵探、驚悚片充斥歐洲市場(chǎng)歐洲影迷可以完全沉浸在早期美國(guó)電影的黑色漩渦中當(dāng)時(shí)，法國(guó)將這些電影稱為黑色電影，并出現(xiàn)了許多模仿美國(guó)犯罪電影的作品例如，雅克·貝克爾的《金盔Casque d'or》（1952）、《洞Le Trou》（1960）；亨利·喬治·克魯佐 (Henri-Georges Clouzot) 的《烏鴉/密告Le Corbeau/The Raven》(1943) 拍攝于二戰(zhàn)期間，《惡魔/像惡魔的女人Les Diaboliques/Diabolique/The Devils》（二戰(zhàn)后 1955 年）等等讓-皮埃爾·梅爾維爾并不是模仿美國(guó)黑色電影的第一人，但他的電影后來(lái)因其極具個(gè)人風(fēng)格而成為法國(guó)黑色電影的替身在最初的幾部電影中，讓-皮埃爾·梅爾維爾就像是好萊塢忠實(shí)的學(xué)徒最明顯的例子就是《曼哈頓二人行》，連背景和人物都搬到了紐約曼哈頓 1955年，《賭徒鮑勃》是讓·皮埃爾·梅爾維爾首次涉足黑色電影，他的黑幫電影似乎也順應(yīng)了這一趨勢(shì)他繼承了好萊塢經(jīng)典黑色電影的遺產(chǎn)諸多傳統(tǒng)元素和視覺(jué)風(fēng)格，故事以大城市為背景，空蕩蕩的街道和狹小昏暗的公寓成為最常見(jiàn)的場(chǎng)景雨夜成了角色們決定外出活動(dòng)的時(shí)間樓房的車流、城市的燈光只是鏡頭中的一筆，但現(xiàn)實(shí)中的貧窮往往可見(jiàn)，人跡罕至后街在城市角落融入夜色的人們會(huì)得到天然的掩護(hù)和保護(hù)而圖像中柔和的低角度夜景燈光、不穩(wěn)定的構(gòu)圖和重復(fù)的黑色對(duì)角線《眼線》，讓·保羅·貝爾蒙多經(jīng)常隱藏在夜色中，他的臉被陰影覆蓋此時(shí)，讓-皮埃爾·梅爾維爾在銀幕上更多地通過(guò)精確模仿而不是轉(zhuǎn)換來(lái)呈現(xiàn)他的美國(guó)情結(jié)然而，當(dāng)研究階段結(jié)束時(shí)，讓-皮埃爾·梅爾維爾·梅爾維爾說(shuō)　“我不會(huì)在法國(guó)拍攝美國(guó)電影我必須改變美國(guó)主題”從那時(shí)起，讓-皮埃爾·梅爾維爾開(kāi)始用法國(guó)的情感拍攝他的美國(guó)電影【冷靜且極其“冷”的敘事態(tài)度】　 1967年，在拍攝《獨(dú)行殺手》時(shí)，Jean-Pierre Melville的工作室著火了這突如其來(lái)的打擊，讓他陷入了絕望和絕望之中他沮喪地說(shuō)，經(jīng)過(guò)上述恢復(fù)時(shí)間后，他依靠租來(lái)的設(shè)備完成了這部電影但事實(shí)上，說(shuō)出“我要回來(lái)”并沒(méi)有讓他完全回到自己曾經(jīng)開(kāi)辟的道路上相反，就像毀滅后的涅槃一樣，它引導(dǎo)他走向了新的領(lǐng)域我們看到的《獨(dú)行殺手》依然是那個(gè)裹著風(fēng)衣、窄邊帽的冷酷殺手，依然是口袋里隨時(shí)可以舉起的武器，他依然是投射在墻上的巨大影子可以說(shuō)，視覺(jué)風(fēng)格與之前的作品是強(qiáng)烈一致的——視覺(jué)上最大的變化就是從黑白到彩色的色彩變化這項(xiàng)技術(shù)發(fā)展對(duì)讓-皮埃爾·梅爾維爾來(lái)說(shuō)非常重要這只是一部用彩色膠片拍攝的黑白電影——但說(shuō)到聽(tīng)覺(jué)，讓-皮埃爾·梅爾維爾正在走向無(wú)聲的極端不只是我們沒(méi)有聽(tīng)到角色之間的反思和爭(zhēng)論，而提升《賭徒鮑勃》情緒的背景音樂(lè)也被拒絕了電影《獨(dú)行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的殺手杰夫·科斯特洛不僅冷酷，而且……安靜的小公寓里，煙霧緩緩蔓延，停在空中，風(fēng)扇緩緩地旋轉(zhuǎn)著天花板上，杰夫躺著躺在床上，若無(wú)其事，一言不發(fā)如果沒(méi)有籠子里偶爾傳來(lái)的小鳥微妙的鳴叫聲，時(shí)間就會(huì)在這一刻凝固影片的前十分鐘也出現(xiàn)了類似的失語(yǔ)癥這種對(duì)安靜的追求是為了消除環(huán)境中的聲音由于導(dǎo)演嚴(yán)格的聲音限制，一切都暫時(shí)被封鎖，所以《夜賊》場(chǎng)景的“平安夜”就在《紅圈》在好萊塢經(jīng)典類型電影中，對(duì)話或臺(tái)詞成為解決劇情問(wèn)題的主要方式它們也是解釋人物歷史和關(guān)系的常用方式精細(xì)的臺(tái)詞設(shè)計(jì)和高超的編劇技巧是在傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的好萊塢經(jīng)典時(shí)代的犯罪情節(jié)劇孜孜不倦地追求著上述目標(biāo)例如，它與電影《雙重賠償/雙重保險(xiǎn)Double Indemnity》（1944）并稱為早期黑色電影的代表作 《羅拉秘史/羅娜秘記Laura》（1944）對(duì)敘事結(jié)構(gòu)具有可譯的效果，而對(duì)話在實(shí)現(xiàn)這種神秘效果中發(fā)揮了重要作用因此，讓·皮埃爾·梅爾維爾的晚期電影中才會(huì)出現(xiàn)這樣的情節(jié)聲音的疏離，尤其是對(duì)白的缺乏，本質(zhì)上意味著他正在逐漸脫離抄襲美國(guó)黑色電影，轉(zhuǎn)向與法國(guó)人一起創(chuàng)作黑色電影優(yōu)雅和溫順在人物塑造上，讓·皮埃爾·梅爾維爾在《獨(dú)行殺手》《紅圈》等后期作品中，似乎試圖將影片的主角塑造成兼具神秘感和紳士氣質(zhì)的男性他們不再表現(xiàn)出《》和《眼線》中的鮑勃、希里安和莫里斯的性格，仍然帶有一種繼承自美國(guó)西部精神的粗獷和沖動(dòng)讓-皮埃爾 梅爾維爾賦予杰夫他們的是一種優(yōu)雅的舉止和一種自始至終的克制當(dāng)然，從另一個(gè)角度來(lái)看，這也與后來(lái)讓-皮埃爾·梅爾維爾和阿蘭·德龍的密切合作有關(guān)

阿蘭·德龍的個(gè)性要求梅爾維爾做出性格上的改變。

這類為阿蘭·德龍量身打造的角色，做到了極致的冷靜和克制長(zhǎng)風(fēng)衣和窄邊帽可以被視為美國(guó)黑幫電影的遺產(chǎn)，但卻是一種隱含的限制這種服裝限制了人們本能的活動(dòng)能力，消除了近戰(zhàn)的需要在一場(chǎng)對(duì)人體原始力量的較量中，讓-皮埃爾·梅爾維爾將角色因情感沖動(dòng)而產(chǎn)生的暴力行為包裹在風(fēng)衣和帽子中，并用人來(lái)代替人物所表現(xiàn)出的令人難以置信的冷靜和沉默，以及不可動(dòng)搖的做事原則，實(shí)際上隱藏著巨大的勇氣這類人物的內(nèi)在性格張力，完全由字母《紅圈》來(lái)表達(dá)科里對(duì)追逐的感受善良的偉高偷偷躲在他的汽車后備箱里，閉上眼睛幫他過(guò)關(guān)科里飾演的角色的慷慨和道德感在這樣一個(gè)寧?kù)o的地方得到了釋放寧?kù)o是讓·皮埃爾·梅爾維爾晚期作品中人物的重要組成部分同時(shí)，這種新的人物性格設(shè)定也不可避免地涉及到敘事的變化冷靜也是讓·皮埃爾·梅爾維爾懂得運(yùn)用的敘事態(tài)度冷靜、低調(diào)、低調(diào)的敘述是他一貫的風(fēng)格讓-皮埃爾·梅爾維爾似乎總是那么“冷漠”即使在處理關(guān)鍵情節(jié)和重要時(shí)刻時(shí)，他也保持冷靜，保持著一貫的冷靜和邏輯，同時(shí)摒棄了好萊塢犯罪片中常用的“煽動(dòng)” ” 的意思是，在讓-皮埃爾·梅爾維爾后期的創(chuàng)作中，他拒絕模仿好萊塢大量使用主觀音樂(lè)來(lái)喚起情感，拒絕好萊塢的快速剪輯他總是匆匆瀏覽人物和事件的歷史，人物越批判

越是沉默，他就越把精力投入到每一個(gè)動(dòng)作上。

同樣，梅爾維爾控制著自己的情緒，但讓-皮埃爾·梅爾維爾的黑人身上并沒(méi)有太多的等離子崇拜視覺(jué)世界里的兇殺場(chǎng)面總是處理得干凈利落、迅速，一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，被槍殺的人自然而無(wú)聲地死亡，《獨(dú)行殺手》中央辦公室的謀殺在這個(gè)意義上達(dá)到了極致，雖然沒(méi)有殘忍的殺戮手段影片中，毫不猶豫的態(tài)度、開(kāi)槍射擊以及因缺血而導(dǎo)致的死亡，營(yíng)造出更多……可怕的恐怖——對(duì)干燥和開(kāi)裂的致命恐懼在道德和情感態(tài)度方面，讓-皮埃爾·梅爾維爾不同于20世紀(jì)40年代末和1950年代的好萊塢黑色電影戰(zhàn)后的美國(guó)黑色電影充滿了不確定性、不安和懷疑黑色電影以前所未有的貶低態(tài)度對(duì)待美國(guó)生活，對(duì)道德、意識(shí)形態(tài)、制度等價(jià)值觀進(jìn)行批判和評(píng)論觀點(diǎn)例如，比利·懷爾德經(jīng)常用道德作為諷刺的對(duì)象喜劇戲謔讓-皮埃爾·梅爾維爾的冷靜使他不會(huì)對(duì)角色做出道德或情感判斷他選擇保持道德中立，沒(méi)有給影片附加個(gè)人道德成本，因此他感到遺憾、痛苦和憐憫 ……讓-皮埃爾·梅爾維爾所缺乏的這些使悲劇英雄不可或缺的品質(zhì)相比于美國(guó)黑色電影的價(jià)值判斷，讓·皮埃爾·梅爾維爾更傾向于用哲學(xué)性的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)描繪孤獨(dú)、絕望和勇敢的靈魂歹徒和殺手成了他的動(dòng)機(jī)與好萊塢黑色電影的另一個(gè)不同之處在于，讓-皮埃爾·梅爾維爾卷入了背叛、陰謀、搶劫和謀殺……這部犯罪系列在事實(shí)的表面下，揭示了更深層次的哲學(xué)潛力，這也對(duì)應(yīng)著純粹的傾向上述戲劇性元素需要從他的電影中去除，因?yàn)樗_實(shí)關(guān)心不祥且復(fù)雜的人際關(guān)系和社會(huì)關(guān)系絕地反擊中爆發(fā)出來(lái)的戰(zhàn)士勇氣和兄弟情誼和道德，當(dāng)然還有不可避免的自我毀滅的命運(yùn) 【孤獨(dú)的人走黑暗路】讓-皮埃爾·梅爾維爾除了在人物塑造、敘事風(fēng)格、道德指向等方面與好萊塢黑色電影有所不同外，他對(duì)細(xì)節(jié)的熱情和極大的耐心也是好萊塢導(dǎo)演所望塵莫及的或許我們可以這么理解，因?yàn)檫@是法國(guó)民族精神的體現(xiàn)，讓-皮埃爾·埃爾·梅爾維爾將這個(gè)民族所傳達(dá)的優(yōu)雅、細(xì)心的情懷融入到他的電影中，銀幕上充滿了充滿魅力的場(chǎng)景：美國(guó)兩線電話被轉(zhuǎn)移到法國(guó)歌舞廳，吳哥撒克遜 - 窗簾被法式百葉窗取代...... 　　 正如讓-皮埃爾梅爾維爾所說(shuō)：“我不拍美國(guó)電影在法國(guó)，我必須改變美國(guó)的主題，使它們更適合法國(guó)和歐洲的觀眾，我希望我不能繼承法國(guó)黑色電影的傳統(tǒng)美國(guó)好萊塢和法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，并與20年代先鋒派成員科克托有合作關(guān)系，和但他在某種程度上與他的前任完全不同，他走的是完全獨(dú)立的道路以今天的眼光來(lái)看，他的審美還是很酷很前衛(wèi)的，看起來(lái)是超前于時(shí)代的

他首先開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)立制作的傳統(tǒng)，并影響了法國(guó)新浪潮的制作方式。

讓·呂克·戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗曾一度欽佩他，但很快 20 世紀(jì) 60 年代末，《電影手冊(cè)》 團(tuán)體開(kāi)始憎恨他并拋棄了他他的審美指責(zé)他是右翼分子讓-皮埃爾·梅爾維爾說(shuō)：“我是右翼分子！”并且仍然繼續(xù)拍他想拍的電影事實(shí)上，隨著時(shí)間的推移，讓-皮埃爾·梅爾維爾越來(lái)越向世界表明，他無(wú)意涉足政治他只是一個(gè)孤獨(dú)的人，走著自己的黑暗道路 正如他所說(shuō)：“我們永遠(yuǎn)是五個(gè)孤獨(dú)的人——我、我的妻子和我的三只貓” 1973年8月2日，讓-皮埃爾·梅爾維爾因心臟病去世，享年55歲據(jù)說(shuō)，他的曾祖父、祖父和父親都在同一時(shí)間死于同一種疾病——這是一個(gè)宿命論的終點(diǎn)，與讓-皮埃爾·梅爾維爾風(fēng)格的黑色電影的結(jié)局完美契合