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精彩影評
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游客 豆餡燒餅 12/27 08:39《副領事》中書中書那條線完全沒有了，只剩下這種調調式的東西。安娜-瑪麗·斯特雷特再也不是粉紅色的普魯斯特女郎，而是紅色的威尼斯女人，每個男人都仰慕她，反正在這荒涼之地也沒有其他女人，除了唱歌的女瘋子乞丐。
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游客 阿妙 12/25 11:25看完差點兒怒打一星，追讀了各類自述、影評后，終于感受杜拉斯所說的，“電影是一種自我表達”（不論你沉迷與否）。《印度之歌》里四個不露面的聲音在講述著一個故事，但任何一個聲音都無法講整個故事全部記起，或是全然忘卻。大寫的“聲畫分離”在這部電影里體現更加決絕，杜拉斯甚至沒有讓角色開口說一句話，哪怕一個字，哪怕一個開口的動作（親吻除外）。影像中的角色甚至變成了聆聽者本身，他們一邊聆聽著故事一邊讓故事在自身發生。這種聲音和影像之間的錯位感也給敘事（如果還有的話）帶來了全新的解讀方向。鏡頭與鏡頭揭示的意義在鏡頭之外浮現并自我表達。在彼處被創造，在彼處被展現，然后在此處被敘述。“電影中的某一刻，我拾取了那個早已在那里的故事。這是一種表達方式，一旦電影結束，故事將被歸還，還給這個世界。”
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游客 Eustoma Snape 12/22 15:07第一部杜拉斯。實際上瑪格麗特杜拉斯創造了一種新的劇作和表現形式，人物并不直接依靠對白參與內容，而是通過大量的旁白解說畫面和空鏡進行時間軸的推進，這種形式并不能說完全走歪了，但是杜拉斯刻意過分淡化電影的特點和其優勢，將視覺傳達全然降為文字的輔助功能，倒也是符合杜拉斯的一貫的想法：沒有什么東西大于文字。
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游客 你可別騙我 12/19 15:26身為導演的瑪格麗特·杜拉斯最負盛名之作，純粹聲畫分離的實驗電影。畫面慵懶而不乏浪漫氣息，大多為緩慢的運動鏡頭。畫外音以幾位敘述者簡潔詩意的問答旁白為主，間或插入重疊的聲響與對話，以及豐富的環境音，創造出多層次的畫外空間。聲音與畫面故事雖產生錯位，但依然不無關系。人物遲滯凝重的神情與緩慢的肢體動作令人想及雷乃[去年在馬里昂巴德]，結構起一種雕塑·影像，同時通過復調與鏡像（大廳中后景的大鏡子）營造出語焉不詳的夢幻感，一如影片的（典型法國式）主題——在現實中至終無處容身的瘋狂之愛。杜拉斯不僅在影史上首次使影像與聲音雙雙徹底解放于彼此，還在下一年的作品《她威尼斯的名字在荒涼的加爾各答》中將本片的完整音軌完全挪用（但影片畫面素材與[印度之歌]迥然相異），從而將聲畫間的裂隙探索到極致。（8.5/10）
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游客 電影小混混 12/16 17:323.5 前二十分鐘昏昏欲睡，覺得自己一定不是杜拉斯實驗派“電影”的目標受眾，甚至如果是在一個法殖民歷史的展覽里有一個小空間放這么一部片子，都不見得能穩定駐足五分鐘。但沒想到一覺醒來，看著里面的人跳舞，聽著音樂，伴著畫外的對話，再加上南亞潮濕粘膩的氣氛，這做作的風格竟然吸引了我。有點像王家衛，那種無所事事，在炎熱的氣候和紛亂的環境中假裝辟一塊地方鬧中取靜，而實際不過是自欺欺人罷了。
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