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      英格蘭末日
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        影片名稱: 英格蘭末日
        影片別名: 英倫末日、英倫末路、英倫余燼
        影片類型: 劇情 奇幻
        影片年份: 2025
        制片地區(qū): 英國(guó)、西德
        由德里克·賈曼執(zhí)導(dǎo)，1987年上映的《英格蘭末日》，是由蒂爾達(dá)·斯文頓、斯賓塞·雷伊、'Spring' Mark Adley、Gerrard McArthur、喬納森·菲利普斯、Gay Gaynor、Matthew Hawkins、尼吉爾·特瑞領(lǐng)銜主演的電影。
        　　這部電影是一部關(guān)于歷史的奇幻電影。英國(guó)和德國(guó)之間爆發(fā)了核戰(zhàn)爭(zhēng)。整個(gè)世界都被核爆炸產(chǎn)生的紅色煙霧所吞沒(méi)。到處都是戰(zhàn)爭(zhēng)和血腥謀殺。人們開(kāi)始迷失方向，陷入混亂。在恐慌和無(wú)聊中……電影《英格蘭末日》是一部 1987 年劇情片，由德里克·賈曼執(zhí)導(dǎo)，德里克·賈曼編劇，蒂爾達(dá)·斯文頓、斯賓塞·雷和“春天”馬克·阿德利主演。 、杰拉德·麥克阿瑟、喬納森·菲利普斯、蓋伊·蓋納、馬修·霍金斯、奈杰爾·特里。這部電影在豆瓣評(píng)分7.9分。
         無(wú)可逃遁深入骨髓的絕望 
         “你唯一能做的就是表達(dá)絕望或者只是享受自己”賈曼的電影是個(gè)人寫(xiě)作的一種極端形式他首先是一位詩(shī)人，然后是一位電影導(dǎo)演他不是用電影講故事，而是用故事講故事他的電影寫(xiě)詩(shī)，換句話說(shuō)，賈曼找到了寫(xiě)詩(shī)的新工具：這就是電影這也是為什么很多看過(guò)賈曼電影的人抱怨他們聽(tīng)不懂他們?cè)谡f(shuō)什么這部電影拍攝于1988年，當(dāng)時(shí)賈曼已經(jīng)被診斷出患有艾滋病（1986年，《卡拉瓦喬》上映后，賈曼向全世界宣布了自己的病情）這使得賈曼變得不可或缺在他的電影中表達(dá)“絕望”的情緒 《絕望》也是理解賈曼電影的一種方式如果說(shuō)賈曼的“絕望”來(lái)自于他的艾滋病，那么本片的“末日”情結(jié)則被提煉為同性戀問(wèn)題、毒品問(wèn)題、青少年成長(zhǎng)問(wèn)題、暴力問(wèn)題、環(huán)境污染、戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題、核問(wèn)題等其他激進(jìn)的社會(huì)問(wèn)題影片以賈曼自己的寫(xiě)作（詩(shī)歌，也許是一首名為《英格蘭末日》的詩(shī)）開(kāi)始生病的賈曼開(kāi)始了他的“黑暗記憶”并思考整部影片和賈曼之前的大部分電影一樣，沒(méi)有對(duì)話，只有賈曼自己的闡述，而影片的圖像則是他概念性闡述的可視化整部電影都在跳躍閃爍抽象的段落之間的部分為了讓這部影片更容易理解，我把整部影片大致分為四個(gè)時(shí)空段，賈曼用不同的語(yǔ)氣來(lái)講述賈曼現(xiàn)在的時(shí)空：昏暗的光線和低濃度的藍(lán)色調(diào)讓人感到惡心這一段主要表現(xiàn)的是賈曼生病期間的寫(xiě)作
        劇照

        賈曼的時(shí)空記憶：高飽和度的紅藍(lán)色調(diào)，懷舊而溫暖，表達(dá)賈曼記憶中家人幸福的場(chǎng)景。
        英國(guó)過(guò)去的時(shí)空：低飽和度的黃色調(diào)就像一張泛黃的老照片，展現(xiàn)了英國(guó)的各種問(wèn)題：年輕人的吸毒、藍(lán)領(lǐng)工人的失業(yè)、中產(chǎn)階級(jí)的沉悶
        劇照

        讓人感覺(jué)英格蘭有病。
        英國(guó)現(xiàn)在的時(shí)空：高光低濃度的紅色調(diào)，暴力的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，紫色天空下?lián)u搖欲墜的廢墟，整個(gè)世界似乎都被血染紅了紅色代表死亡和毀滅
        劇照

        賈曼用非線性的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)這些時(shí)空周期，通過(guò)剪輯打亂和融合這些時(shí)空周期。
        有四個(gè)重要的交叉段落需要分析第一段是介紹性段落賈曼的寫(xiě)作場(chǎng)景中穿插著一個(gè)赤裸上身的年輕人在一幅男性裸體畫(huà)上自慰的場(chǎng)景：還有什么比與裸體畫(huà)做愛(ài)和同性之愛(ài)更絕望的呢？這在影片中營(yíng)造了一種絕望的情緒第二部分是我所說(shuō)的影片的亮點(diǎn)這一段，一群裸體女人的狂歡群舞，穿插著一個(gè)變裝跨性別男人的獨(dú)舞（這一段，可以看出同性戀導(dǎo)演讓...科克托的電影《詩(shī)人之血》對(duì)賈曼的影響），聲音是猛烈的槍聲在這一段中，賈曼將舞蹈、音樂(lè)、繪畫(huà)、詩(shī)歌等藝術(shù)形式融入到影片中我什至能看到杜尚的《走下樓梯的裸女》、蒙德里安的結(jié)構(gòu)抽象畫(huà)和達(dá)達(dá)主義拼貼的影子 ，刮擦效果圖像的節(jié)奏、音樂(lè)的節(jié)奏和聲音的節(jié)奏的相互作用，讓我感到非常震驚第三部分是一個(gè)拿著瓶子大口喝水的男子和圍著火走的暴力男子的橫截面畫(huà)外音是暴徒的陳述接下來(lái)是同性愛(ài)情的一幕影片立刻變得平靜而溫暖然后是“吃”鏡頭的快速橫截面：饑餓而絕望的人們和飽腹而絕望的人們，伴隨著政府電臺(tái)的畫(huà)外音，后面是游行中的飛機(jī)警報(bào)賈曼最喜歡的女演員蒂爾達(dá)·斯文頓在影片結(jié)尾再次出現(xiàn)在影片中，斯文頓飾演一名離家出走的新娘在荒野中，斯溫頓歇斯底里地撕扯著她的婚紗，無(wú)聲地疼痛著，哭泣著，卻無(wú)處可去沒(méi)有逃避的余地，沒(méi)有地方發(fā)泄你的絕望——因?yàn)榻^望已經(jīng)深入骨髓 在本片中，賈曼延續(xù)了他的反電影敘事風(fēng)格：沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有對(duì)話、非線性敘事，這不可避免地導(dǎo)致了賈曼電影的抽象性和前衛(wèi)性也許他想拍一部我所說(shuō)的心理詩(shī)意電影它不同于靈魂的詩(shī)意電影靈魂是感性的，賈曼是理性的，基于激情、開(kāi)拓性、洞察力和獨(dú)立性原因 
      

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