一直游到海水變藍HD國語在線觀看

母雞太陽見光死

余華對死亡的感受是太平間里的涼爽，賈平凹對疾病的感受是感冒針頭的痛覺，梁鴻對人情的感受是父親口碑由盛到衰的轉(zhuǎn)變。王亦梁已經(jīng)不太會說河南話，但語言的記憶早已根植于基因。我們生在哪里，一半就已經(jīng)死在那里。出名就是有了約稿函，出嫁就是為家族犧牲，一直往藍色里游，就是往那生生血地里回溯。

天哪賈平凹看得我嚴重不適，我需要一個余華純享版。全片最喜歡的鏡頭就是片尾余華在海邊一邊說話一邊走，他的眼睛亮亮的。

5 想說真的太糟糕了。沒主線，東拼西湊的素材，還有莫名其妙的人出來讀詩。不如好好拍一個人，要是沒有余華，基本沒有看的價值。 最后的梁鴻部分簡直如坐針氈，然后就是影院的空調(diào)太冷了……后悔花這個錢，就算見到了賈樟柯也不值。

賈平凹和余華這兩段都說爛了，我起碼看了十幾二十年了。梁鴻這個看著挺親切，是我老家的樣子。但總體而言，這算啥電影啊。

#70th Berlinale# Berlinale Special.去年平遙電影節(jié)期間預(yù)告片循環(huán)洗腦播放到能背下來，所以里面賈平凹、余華那幾句剪進預(yù)告片里的臺詞一出，竟有遇見久別重逢的老朋友之感。看了片子就知道為什么改名，因為這部片本身顯然是呂梁文學季的附屬產(chǎn)品，科長拍之前很可能都沒怎么想好結(jié)構(gòu)，最后拍成了一個“從鄉(xiāng)村走出來的作家”這么一個成品。影片從山西賈家莊起筆后轉(zhuǎn)到西安、海鹽和鄧州，格局不小，也有很多佳句，余華的段落相當之精彩。趙濤老師雖未出鏡但擔任監(jiān)制。

片子本身實在無話可說。只能說和導演和男作家們的功成名就和自我滿意一比，只有梁鴻老師的坦誠和遺憾還在訴說，文學與鄉(xiāng)村依然是關(guān)于創(chuàng)傷的。

賈科長。每次的作品都以一種難受尷尬的方式呈現(xiàn)，卻每一幀聚焦到最遠處都是真誠，讓人討厭不起來。以最平白無力的采訪形式出現(xiàn)，我想這難道是科長版本的十三邀；余華講年青故事，我想這難道不就是一篇趣味隨筆；拍到梁鴻哭，我也哭，一邊哭一邊想此等煽情也太粗暴了吧；梁鴻一句一句教兒子講方言，太plane了，沒有意義，尷尬。 然后余華走出來..“我就想一直游，一直游到海水變藍。”突然一切都有意義了。 人如何從土地走出、從村莊走出、從過去走出來；如何在黃色的海水中試圖靠自己探尋所謂的藍，也要記得起點。

賈樟柯藝術(shù)上的退步和懶惰，同樣的結(jié)構(gòu)和技巧他拍過《二十四城記》，那是我最愛的賈樟柯作品。

吃飯戀愛。《我們村里的年輕人》代表解放后農(nóng)村百姓在飲食、婚姻生活的變革——馬烽 “你生在那里，其實你的一半就死在那里，所以故鄉(xiāng)也叫血地。”歷經(jīng)分家、文革，滄桑一生的人更能白眼觀世——賈平凹 改寫過光明的結(jié)局，《活著》里依舊是灰暗的尾句，“死亡是涼爽的夜晚”——余華 即便在北京已混出名堂，埋藏于心中對親人的羈絆，一直敲醒自己對故鄉(xiāng)的背叛。三十年河東、三十年河西，時間改變著事物，兒子已說不來鄉(xiāng)音——梁鴻 新與舊，遠行與回鄉(xiāng)，是科長對鄉(xiāng)土文學的脈脈濃情。隨波逐流，一直游到海水變藍，筆墨下的人生總在洪流里回望。

開頭那位忘了哪位作家的女兒的采訪好難受，那種語氣，巨像我一個煩人的親戚，高高在上自以為是的。好多文人的兒女光在鏡頭前或者書里談?wù)勛约旱母改笣M足一些人的窺私欲就可以當作一輩子的事業(yè)吃喝不愁享受光環(huán)了。