一年中的九天完整版

只有幾天E·加布里洛維奇在編劇 M. Rom 和 D. Hrabrovitzki 以及導(dǎo)演 M. Rom 的新片《一年中的九天》中，有這樣一個(gè)場(chǎng)景：影片的主角，年輕的核物理學(xué)家古謝夫，回到家鄉(xiāng)時(shí)，他去看望他的父親，他是一個(gè)集體農(nóng)場(chǎng)的成員??我們了解到一個(gè)不幸的情況古謝夫因暴露于某種形式的輻射而生病他知道這是不治之癥，無(wú)法挽救，但卻沒(méi)有告訴他任何親戚如今，在一個(gè)安靜的夜晚，父子之間有這樣一段對(duì)話：父親：告訴我：你對(duì)自己的生活滿意嗎？?jī)鹤樱簼M意父親：還是留在家里，過(guò)安靜的生活，在礦井里找份工作比較好，啊，米蒂亞？?jī)鹤樱翰唬职郑總€(gè)人都有自己的人生道路爸爸：是的……有一件事……關(guān)于那件事……它與原子有關(guān)人們有各種各樣的意見(jiàn)你說(shuō)……值得為此犧牲自己的生命嗎？?jī)鹤樱褐档冒职郑阂苍S發(fā)明這樣的東西是浪費(fèi)精力，對(duì)吧？誰(shuí)需要它？?jī)鹤樱翰唬愕呐Σ粫?huì)白費(fèi)有一天人們會(huì)感謝我們而且，想要停止思考是不可能的，即使你突然忘記了自己做過(guò)的一切……爸爸：你曾經(jīng)制造過(guò)炸彈嗎？?jī)鹤樱何易龅搅巳绻覀儾恢圃煺◤棧覀兙筒粫?huì)進(jìn)行這樣的對(duì)話，爸爸……一半的人類也不會(huì)存在父子之間的深夜談話充滿了巨大的力量因?yàn)樗麄兯f(shuō)的話語(yǔ)尖銳犀利到了極點(diǎn)，其中蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)壓縮在一起的思緒和感受，以及對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的懷疑和肯定也因?yàn)橹档梅瞰I(xiàn)一生，值得選擇正確的人生道路這些話是由一個(gè)有著與古謝夫一樣的命運(yùn)和生活的人說(shuō)出來(lái)的是的，我在其他電影中不止一次聽(tīng)到過(guò)這些話，比如準(zhǔn)備付出一切、犧牲一切、克服一切障礙等等但在銀幕上說(shuō)出這些話的人幾乎都是那些根據(jù)藝術(shù)法則無(wú)權(quán)說(shuō)出來(lái)的人因?yàn)榫巹∫呀?jīng)盡力緩解他們的困難，在他們的路上灑上糖漿，安排好一切，不讓觀眾產(chǎn)生任何嚴(yán)肅的想法他們不僅不會(huì)關(guān)心角色的生命危險(xiǎn)，甚至不會(huì)考慮在明亮寬敞的家中廚房里燒開(kāi)熱水的危險(xiǎn)這似乎就是游戲規(guī)則在這個(gè)游戲中，無(wú)論是作者還是觀眾都已經(jīng)提前承認(rèn)這些障礙是脆弱的，那些障礙都是微不足道的東西，而這一切馬上就會(huì)發(fā)生——等著吧！ ——順利結(jié)束這個(gè)游戲和這些頑固的規(guī)則就是電影的死亡！因?yàn)橹挥锌朔苏鎸?shí)的、樸素的、無(wú)情的、有時(shí)甚至是無(wú)能為力的困難和障礙的人，才有資格在藝術(shù)中公開(kāi)說(shuō)出這些話這些話只有反映生活的真正困難，而不是一盤(pán)棋的真正戲劇性事件，才能被相信和尊重糟糕的電影都有一些共同點(diǎn)這部電影的作者最害怕將他們的積極角色置于悲劇的中心，形成鮮明的對(duì)比他們整個(gè)時(shí)間都不是在強(qiáng)化電影的故事，而是在軟化它但現(xiàn)實(shí)生活（而那些以極大的熱情研究這一生的人，往往就是后來(lái)用編劇的筆抹掉電影劇本中這些真正的戲劇性環(huán)節(jié)的人）遠(yuǎn)不乏挫折和困難

的。

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它給我們提供了大量的事例表明，我們優(yōu)秀的人在從事斗爭(zhēng)和工作時(shí)，不可避免地會(huì)遇到一些極其復(fù)雜的社會(huì)、道德和生活沖突為了真正表達(dá)積極的元素，藝術(shù)家應(yīng)該將他的主角置于最尖銳的戲劇對(duì)比的中心，而不是擱置他并保護(hù)他與其讓他受到各種打擊，讓他脫離真正的戲劇，相反，要用戲劇的全部力量來(lái)研究他的道德特征、他的良心和他的黨性本質(zhì)銀幕上的主角不僅要是一個(gè)駕馭風(fēng)帆破浪的舵手，更是一個(gè)經(jīng)得起一切風(fēng)浪、經(jīng)受住一切風(fēng)暴的舵手羅姆和赫拉布羅維茨基通過(guò)電影的整個(gè)結(jié)構(gòu)證實(shí)了這一點(diǎn)，其概念針對(duì)的是對(duì)立的教條：即反對(duì)蘇聯(lián)電影中應(yīng)該期望什么和不應(yīng)該期望什么的教條這個(gè)概念的全部力量證實(shí)了這一點(diǎn) 《九天》的作者將主角物理學(xué)家古謝夫帶入了一部既不溫柔也不平淡的戲劇??圈子我們看到《熱核xx》世界有多么復(fù)雜，我們了解這一科學(xué)分支需要付出多少努力和犧牲，而我們對(duì)此知之甚少古謝夫是一位偉大的學(xué)者，也是一位意志堅(jiān)強(qiáng)的人這些力量和意志的特征反映在最復(fù)雜的沖突中，并通過(guò)古謝夫性格中眾多生動(dòng)和典型的特征得到強(qiáng)化他還年輕，還保留著許多童趣從他的姿勢(shì)和神態(tài)中，我們?nèi)匀豢梢钥吹剿麑W(xué)生時(shí)代甚至小學(xué)時(shí)代的痕跡他時(shí)快時(shí)慢，時(shí)常沉思，但在興高采烈的時(shí)刻，他不僅在抒情時(shí)刻簡(jiǎn)潔，而且在與朋友的復(fù)雜對(duì)話中都包裹著令人心酸的潛臺(tái)詞生活并沒(méi)有寵壞他——這是不言而喻的！通常，當(dāng)一部電影的編劇決定表現(xiàn)主角的死亡時(shí)，他總是會(huì)盡力彌補(bǔ)這種不幸結(jié)局在觀眾心中帶來(lái)的悲傷，哪怕是為了安慰觀眾，即 ：無(wú)論如何，主角還是完成了自己的使命但《九天》的作者甚至沒(méi)有給我們這種安慰古謝夫沒(méi)有達(dá)到目的，沒(méi)有完成主要任務(wù)任何曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的成功跡象都在隨后的實(shí)驗(yàn)中消失了在個(gè)人生活方面，古謝夫也不是很成功總之，古謝夫不太高興現(xiàn)在電影結(jié)束了，最后一個(gè)圖像在屏幕上閃現(xiàn)——這是病入膏肓的古謝夫的便條——你帶著一種異常興高采烈的感覺(jué)離開(kāi)劇院是的，像古謝夫這樣的人是無(wú)法被毀滅的，人們想要模仿他們，想要像他們一樣，并不是因?yàn)樗麄儎?chuàng)造了奇跡，征服了世上一切可以征服的一切，而是因?yàn)樗麄兊木袷澜缛绱嗣篮茫瑳](méi)有任何粉飾，它們的力量都是無(wú)限的、寬廣的、充滿深沉的人情味這種力量將永遠(yuǎn)引導(dǎo)他們沖破人生的一切驚濤駭浪繼續(xù)前行古謝夫的一生，盡管有各種失敗、復(fù)雜性、無(wú)法實(shí)現(xiàn)目標(biāo)、在生活的各個(gè)方面搖擺不定、悲劇和創(chuàng)傷，但與電影中出現(xiàn)的電影角色相比，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)積極的榜樣屏幕上大聲說(shuō)話的人非常自信，與那些獲得幸福但在屏幕上立即消失的人相比，其長(zhǎng)度和重量都非常大作為電影角色，古謝夫無(wú)疑要強(qiáng)大得多古謝夫一角由杰出演員A·巴塔洛夫飾演對(duì)于這位演員來(lái)說(shuō)，表演的特點(diǎn)是高度含蓄，讓觀眾內(nèi)心的眼睛看到比直接通過(guò)面部表情和手勢(shì)所能表達(dá)的更復(fù)雜和深刻的東西正是在這里，巴塔洛夫保持了這種細(xì)致而艱難的風(fēng)格但我覺(jué)得，在這部影片中，這種含蓄有時(shí)會(huì)變成一種對(duì)巴塔洛夫顯著的冷漠，從而使這部非常優(yōu)秀的影片中原本的可能性變得不可能所顯示的東西阿·巴塔洛夫出色地傳達(dá)了古謝夫復(fù)雜的性格，但古謝夫悲劇中那種本應(yīng)震撼觀眾心靈的力量和高潮卻常常溜走——只是冷漠地一閃而過(guò)古謝夫有一個(gè)朋友庫(kù)利科夫，他也是一位核物理學(xué)家有一次看完電影后，我聽(tīng)到一位觀眾問(wèn)他的朋友這個(gè)問(wèn)題：“說(shuō)真的，這個(gè)庫(kù)利科夫是誰(shuí)？他是邪惡的還是善良的？他是好人還是壞人？”事實(shí)上——一方面，庫(kù)利科夫顯得膽怯，缺乏毅力他——是一個(gè)喜歡生活一切安逸的人，看上去是個(gè)假紳士但另一方面，隨著影片的進(jìn)展，這一點(diǎn)也清晰地展現(xiàn)出來(lái)——他是一個(gè)優(yōu)秀的學(xué)者，一個(gè)忠于科學(xué)的人，一個(gè)忠實(shí)的朋友……如果說(shuō)他最終還是一個(gè)好人，那到底是為什么呢？難道他的觀點(diǎn)幾乎總是充滿憤怒并激起強(qiáng)烈的反駁欲望？總之，總是發(fā)表有爭(zhēng)議觀點(diǎn)的庫(kù)利科夫是一個(gè)什么樣的人呢？好人還是壞人？我認(rèn)為，歸根結(jié)底，他是一個(gè)好人，但也是一個(gè)復(fù)雜的人是的，有庫(kù)利科夫這樣一個(gè)人，愛(ài)抱怨，愛(ài)發(fā)脾氣，說(shuō)話嚴(yán)厲，看上去像一個(gè)懷疑論者，但實(shí)際上他很簡(jiǎn)單，善良，忠于自己的生活原因你不會(huì)立即了解他們是誰(shuí)，你不會(huì)立即觸及他們的本質(zhì)，你不會(huì)立即突破他們道德核心的盔甲但一旦你突破了這個(gè)外殼，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)——這是一個(gè)好人，一個(gè)真正的人！你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里“好”字的含義比通常理解的要復(fù)雜得多I.斯莫克圖諾夫斯基也出色地向我們介紹了庫(kù)利科夫的性格我們感受到這個(gè)人的憤怒和他的熱情；我們感受到他的辛酸，也感受到他的溫柔，他孩子般的害羞在他的懷疑論者的大膽背后，我們也看到了一顆熱血學(xué)者的心，在肯定人類自古以來(lái)沒(méi)有進(jìn)步一步的激烈觀點(diǎn)背后，我們看到了這個(gè)學(xué)者，他在實(shí)踐中竭盡全力，更徹底地揭示了人類的本質(zhì)這種說(shuō)法的虛偽性編劇們?cè)谒茉旃胖x夫妻子莉亞這個(gè)角色方面并不是很成功是的，她與我們經(jīng)常在舞臺(tái)和銀幕上看到的傳統(tǒng)書(shū)生女友完全不同這是一個(gè)古怪、任性、難以接近的少婦，與一直表現(xiàn)出來(lái)的書(shū)生夫人不同她連炒雞蛋都不會(huì)，更不用說(shuō)給生病的丈夫做芥末醬了 “你根本就是一個(gè)冷漠、無(wú)聊、被寵壞、自以為是、卑鄙的女人！” ——她通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白對(duì)自己說(shuō)道當(dāng)然，這并不完全正確廖麗婭在自毀的沖動(dòng)下極大地夸大了這一點(diǎn)，但這話也有幾分道理年輕女演員T·拉夫羅娃扮演廖麗婭這個(gè)角色有著絕佳的條件我想她甚至不知道她的角色莉莉亞是否喜歡古謝夫還是他還在咒罵自己離開(kāi)庫(kù)利科夫去找古謝夫？或者她實(shí)際上關(guān)心他們兩個(gè)，而一生中只愛(ài)一個(gè)人——她自己？所有這些假設(shè)的可能性都被內(nèi)置于劇本的結(jié)構(gòu)中，但它們都沒(méi)有得到藝術(shù)處理的證實(shí)——這不是文筆的細(xì)膩，而是人物的模糊性廖麗婭著迷地從屏幕上分析自己的情緒（用她內(nèi)心的聲音），但說(shuō)實(shí)話，這些情緒是不存在的如今，關(guān)于新的現(xiàn)代電影藝術(shù)形式的爭(zhēng)論異常激烈眾所周知，許多西方大師，甚至我們的一些大師，都認(rèn)為情節(jié)的順利和順序發(fā)展不符合現(xiàn)代性他們采用“跳進(jìn)式”情節(jié)，即隨時(shí)回憶起的場(chǎng)景 ，穿插著小說(shuō)、“相反的行程”等認(rèn)為從根本上否認(rèn)有組織的情節(jié)是超現(xiàn)代的傾向但《九天》這部電影是用最傳統(tǒng)、最示范的傳統(tǒng)劇情安排方式制作的但這部電影同時(shí)具有深刻的革命性，不是在時(shí)尚意義上，而是在最重要的意義上因?yàn)樵谶@部影片中，第一次大膽地采用了基于對(duì)生命、科學(xué)、過(guò)去與未來(lái)的討論和理性論證的思想對(duì)話；這部電影第一次如此完整并大量使用對(duì)話仿佛是在與那些反對(duì)電影藝術(shù)中深入而多樣的語(yǔ)言運(yùn)用的人進(jìn)行反駁，羅姆讓電影從頭到尾幾乎不斷地對(duì)白產(chǎn)生共鳴，這并不是通過(guò)普通的電影象征和潛臺(tái)詞，而是通過(guò)思想來(lái)表現(xiàn)通過(guò)直接語(yǔ)言表達(dá)——與電影媒體的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)相比，也是銀幕上的有力武器雖然羅姆和赫拉布羅維茨基在意識(shí)形態(tài)電影的道路上只邁出了第一步，但這一步卻非常重要，特別是對(duì)于蘇聯(lián)電影攝影而言雖然是因?yàn)槿狈ο敕ǖ谋硌菀呀?jīng)無(wú)法體現(xiàn)出我們電影中正面人物的真實(shí)形象僅靠行動(dòng)和感情并不能描繪出這張臉，反而使他變得庸俗也許是因?yàn)橛行┳骷覙O力追求大尺度的表象，不善于表達(dá)我們?nèi)嗣竦睦硇允澜绲阋溃@個(gè)世界的深度——即思想的深度，各種話題爭(zhēng)論的復(fù)雜性，各種道德、真理、黨性思想的力量——才是真正宏偉的規(guī)模，我們所采取的偉大步驟是這一進(jìn)步中最令人驚奇的特征之一羅姆是一位成熟、細(xì)心、獨(dú)特的藝術(shù)家我什至可以說(shuō)，他的最新作品無(wú)論是編劇、導(dǎo)演、表演還是攝影（優(yōu)秀的攝影師G·拉夫羅夫）都具有很高的精湛水平作為導(dǎo)演，他在這里也保留了自己優(yōu)秀影片的表現(xiàn)手法尖銳的場(chǎng)面調(diào)度，大膽地強(qiáng)調(diào)某一點(diǎn)，不喜歡注重日常生活和風(fēng)土人情的描寫(xiě)，善于以多種方式設(shè)計(jì)圖像，非常精致，甚至可能非常美麗，但沒(méi)有任何形式的束縛洗錢(qián)文體簡(jiǎn)潔，充滿智慧，蘊(yùn)含和表達(dá)了豐富復(fù)雜的內(nèi)容《九天》 告訴我們只有九天——有些更長(zhǎng)，有些更短但在這里，在那九天內(nèi)，有我們的生活、我們的人民、我們的爭(zhēng)論、我們的歡樂(lè)和懷疑、我們的斗爭(zhēng)

整整九天的時(shí)間過(guò)去了，最后的時(shí)刻到來(lái)了，我們發(fā)現(xiàn)，這不僅是一場(chǎng)戰(zhàn)斗，更是一種激情的戰(zhàn)斗號(hào)召，一種自我犧牲的精神和不屈的決心。

饒迪為美麗但有時(shí)難以想象的目標(biāo)而奮斗（蘇聯(lián)李希橋1962年2月27日譯《文學(xué)報(bào)》）為慶祝羅馬米哈伊爾·伊里奇 (Mikhail Ilyich) 誕辰 120 周年（2021 年 1 月 24 日）而推出本片主創(chuàng)人員簡(jiǎn)介：米哈伊爾·伊里奇·羅姆（1901-1971），蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演、編劇，曾任蘇聯(lián)電影協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)副主席、蘇聯(lián)國(guó)家電影學(xué)院（VGIK）教授、于萊茲·曼頓（Lez Manton）是莫斯科電影制片廠第三創(chuàng)意協(xié)會(huì)的負(fù)責(zé)人他兩次榮獲列寧勛章，五次榮獲斯大林獎(jiǎng) 1950年被授予蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號(hào)羅馬早年加入紅軍 1925年畢業(yè)于前蘇聯(lián)成立的高等工藝美術(shù)學(xué)院雕塑系 1929年進(jìn)入電影界擔(dān)任編劇 1934年他的導(dǎo)演處女作是一部改編自莫泊桑同名小說(shuō)的電影《羊脂球》羅姆導(dǎo)演的其他電影如下：丹尼爾·雅科夫列維奇·赫拉布羅維奇（Danil Yakovlevich Hrabroviecki，1923-1980），蘇聯(lián)青年編劇第比利斯中學(xué)畢業(yè)后，考入莫斯科文學(xué)學(xué)院參加了偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng) 1945年復(fù)員后，先在《少先隊(duì)真理報(bào)》工作，后調(diào)到《共青團(tuán)真理報(bào)》當(dāng)記者他此時(shí)創(chuàng)作的戲劇《法國(guó)公民》在蘇聯(lián)及國(guó)外廣泛演出后來(lái)他開(kāi)始創(chuàng)作電影劇本，并在著名電影劇本作家E·加布里洛維奇的指導(dǎo)下工作其代表作品如下：1974年被授予蘇俄功勛藝術(shù)家稱號(hào)赫爾曼·尼古拉耶維奇·拉夫羅夫（Herman Nikolaevich Lavrov，1929-1995），蘇聯(lián)青年攝影師，1954年畢業(yè)于VGIK攝影系（老師B. Volchek，同時(shí)期同學(xué)有V. Yusso Man、P. Todorovsky、L. Patashvili等） 其代表作品如下：1974年被授予蘇俄功勛藝術(shù)家稱號(hào)青年演員因諾肯季·斯莫克圖諾夫斯基（1925-1994）和阿列克謝·巴塔洛夫（1928-2017）分別于1974年和1976年被授予蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號(hào)，塔季揚(yáng)娜·拉夫羅娃（1938-2007）被授予人民藝術(shù)家稱號(hào) 1988年蘇聯(lián)解體關(guān)于影評(píng)作者：葉夫根尼·加布里洛維奇（1899-1993），蘇聯(lián)著名編劇、作家自 1962 年以來(lái)，他一直擔(dān)任 VGIK 教授曾與余等著名導(dǎo)演合作 Lezman、M. Rom、S. Yutkiewicz 和 G. Panfilov 多次代表作有：《最后一夜》（1936年）、《理想》（1941年）、《瑪申卡》（1942年，榮獲斯大林二等獎(jiǎng)）、《第217號(hào)人犯》（1944年）、《》、《共產(chǎn)黨員》 (1957) 、《列寧在波蘭》 (1965)、《火中無(wú)渡口》 (1967)、《列寧在巴黎》 (1981) 等1969年被授予蘇俄功勛藝術(shù)家稱號(hào) 1979年被授予社會(huì)主義勞動(dòng)英雄稱號(hào)和列寧勛章