給影片評(píng)分：
         
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      游戲規(guī)則
       
      

      

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      同主演
       
         
      •   DVD中字
      •   1080P
      •   HD中字
      •   HD中字
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      劇情介紹
       
         
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        　　克里斯?。ㄖZ拉·格雷戈?duì)栵棧┖团徒芪鳎ò材荨っ费语棧┯懻摿四信颜x的話題。他們都有不同的觀點(diǎn)，但克里斯汀堅(jiān)信異性友誼。因?yàn)樗幸粋€(gè)紅顏知己，藍(lán)臉飛行員朱莉（羅蘭·圖坦 Roland Toutain 飾）。他因完成 23 小時(shí)橫跨大西洋的飛行而成為民族英雄，并公開(kāi)表達(dá)了他對(duì)克里斯汀的感情。朱莉婭的朋友奧克塔夫?qū)Υ朔浅Ｅu(píng)，所以他告訴他不要在聚會(huì)上越界。 　　聚會(huì)由克里斯蒂娜的丈夫羅伯特（馬塞爾·達(dá)里奧飾）主持，但她卻想與朱莉私奔，這激怒了羅伯特；杰西的丈夫?qū)χ魅朔浅Ｉ鷼?。狩獵中的新仆人充滿敵意。當(dāng)他目睹妻子與自己扯上關(guān)系時(shí)，他更加憤怒，一場(chǎng)鬧劇開(kāi)始了……?電影《游戲規(guī)則》是一部1939年上映的劇情片，由讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)，讓·雷諾阿、卡爾·科赫和博馬舍編劇。相關(guān)角色有：諾拉·格雷戈?duì)?、保萊特·杜博斯特、米拉·帕萊利、奧黛塔·塔拉扎克、安妮·曼、馬塞爾·達(dá)里奧、朱利安·卡萊、羅蘭·圖坦、加斯頓·莫多、讓·雷諾阿、皮埃爾·麥格納、理查德·弗蘭克爾、萊昂·拉里夫、克萊爾·杰拉德、艾迪·德布雷、皮埃爾·奈，莉絲·埃琳娜。這部電影豆瓣評(píng)分8.4，值得一看！
         電影史筆記 
         它展示了死亡在一個(gè)死亡社會(huì)中的價(jià)值——實(shí)際上是兩個(gè)死亡社會(huì)——富有的主人的社會(huì)和模仿主人的偽主人的寄生仆人的社會(huì)主人和仆人都看重外表，輕視真誠(chéng)和人性善意的自由表達(dá)，其必然的結(jié)果就是死亡在《走向死亡》中，影片揭示了這樣一個(gè)邏輯：說(shuō)謊是上流社會(huì)的常態(tài)，誰(shuí)違背了誰(shuí)就會(huì)遭殃有兩個(gè)重要的場(chǎng)景：一場(chǎng)狩獵，展示了小動(dòng)物的死亡槍響后，小動(dòng)物們翻滾墜落而死這是死亡之舞，也是令人厭惡的美麗第二個(gè)是聚會(huì)，這里是另一種死亡，游戲生命的死亡舞臺(tái)上跳舞的骷髏和舞臺(tái)上的實(shí)彈射擊，最終導(dǎo)致飛行員像小動(dòng)物一樣死去
        劇照

        這又是另一種可怕的美。
        這兩個(gè)重要場(chǎng)景構(gòu)成了影片意義和情緒的核心影片中所有的痛苦和磨難都是生活樂(lè)趣的副產(chǎn)品同時(shí)，也是上流社會(huì)溫和的生活理念造成的例如：讓偷獵者進(jìn)入別墅；留住你丈夫的情人；把飛行員帶到你姐姐家等等可以說(shuō)是一個(gè)中等的錯(cuò)誤電影本身就是一場(chǎng)大游戲，每個(gè)人在游戲中都遵守著自己的規(guī)則
        劇照

        劇照

        游戲中難免有意外，但也只是意外而已。
        。
        沒(méi)有人會(huì)認(rèn)真對(duì)待它們它們只是游戲的一部分從某種意義上說(shuō)，這部電影體現(xiàn)了雷諾阿深深的悲傷他從父親那里繼承了對(duì)生活的真摯熱愛(ài)，但另一方面，他也忍受著參與“游戲”這部電影的深刻之處在于它沒(méi)有指責(zé)任何事情劇中的人物都是溫柔的，每個(gè)人都根據(jù)自己的人性和社會(huì)局限性真誠(chéng)地行事這里有一種更深層次的悲傷，生命的悲傷這部電影也反映了雷諾阿自己的節(jié)制意識(shí)在《游戲規(guī)則》中，他通過(guò)具體的人物和情節(jié)反映了這種溫和的態(tài)度然而，在《大幻滅》中，溫和的態(tài)度卻帶來(lái)了不同的結(jié)果，雷諾阿在影片中探討了第一次世界大戰(zhàn)期間德國(guó)戰(zhàn)俘營(yíng)中發(fā)生的政治、國(guó)界、種族、階級(jí)和友誼因此，在第二次世界大戰(zhàn)期間，戈培爾把這部電影做成了一部為德國(guó)人服務(wù)、榮耀德國(guó)人的電影在這部影片中，他延續(xù)了《母狗》注重景深鏡頭的風(fēng)格，并且非常重視畫(huà)面中場(chǎng)景規(guī)劃的重要性在大量運(yùn)用手機(jī)攝影的過(guò)程中，他將人物之間復(fù)雜而富有戲劇性的關(guān)系一一展現(xiàn)這凸顯了法國(guó)特有的趣味和幽默感，以及自然主義和現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)態(tài)度人們對(duì)這部電影的鏡頭移動(dòng)以及它使用的深焦鏡頭捕捉距離和距離的方式贊不絕口 
      

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