遠方完整版

事實上，早在電影開始之前，他就注定要離開家鄉距離在人類歷史上有一個非常古老的母題，“背井離鄉”，就像希臘人離開希臘半島前往特洛伊《伊利亞特》一樣 《遠方》沒有提及返程，但返程的可能性從一開始就被編織到影片的敘事中，并通過戲劇性的閃回不斷排除返程的可能性，將男主角推得更遠這是《遠方》的基本敘事策略 《伊利亞特》已故的希臘英雄仍然具有《奧德賽》的含義

死亡并不能讓英雄們在回家后放棄。

他們的形象至今仍帶有返鄉的意義。

離開家本身就意味著回家 《遠方》背井離鄉包含著對回鄉可能性的討論，但其目的是徹底排除回鄉的可能性，實現真正的背井離鄉為了實現上述目標，《遠方》選擇了簡單的敘事結構（除了開頭的漁網隱喻），即流亡、離開家、再次流亡、遠離男主

徹底放棄回國的可能。

不過，影片極力淡化每一次流放的強度，讓男主不會一下子就跌倒得太厲害，反而失去了留在原地（逃亡）的機會，引導他去做他自由的事去做再次決定遠離當然，這是為了放慢電影的敘事速度但另一方面，影片也避免了影片聚焦某個流亡者，將其放大為一個社會問題，最終喚起觀眾的創傷心理，過度轉移觀眾的注意力這部電影如此自私地逃避社會責任，其目的就在于它想要引導觀眾看到真正重要的東西——某種個人的終極抵抗在路邊休息站，安格斯頓決定無視小偷，以履行他作為逃犯的真正職責這也是電影攝影機對社會問題漠不關心的隱喻于是，影片放大了男主角離家與歸家之間的心理掙扎那些離開家鄉的人仍然對家鄉有一種依戀感，還有一種對妥協和現狀的逃避感除非將他們摧毀，否則不可能真正離開市政府這部電影依靠社會和家庭層面的拒絕來實現這一目標首先是失業鏡頭慢慢切到工廠巨大的煙囪和骨架，廠房高大的骨架閱讀裁員信息并回家影片從容地完成了第一次擊退任務，鏡頭很快切到失業男子在床上醒來我不能同意我們只用失業這個主題作為理解電影的主要切入點，因為電影本身的意義其實遠不止于此，而且這里的電影也盡可能地減少了失業故事中的一個環節，安格斯頓在這里不僅失業了，他還失去了更多的東西，變得更加沒有安全感盡管安格斯頓在工廠工作了很多年，但工廠的形象仍然給觀眾帶來了強烈的疏離感，而家庭則成了一個逃避的地方影片明智地沒有直接將家庭作為排斥的對象，但觀眾仍然感受到一種逃離安格斯頓家庭的驚險感安格斯頓對他的妻子和女兒很滿意，沒有人直接把他趕出家庭于是，迫于經濟和社會的壓力，男主角決定拋下家人，遠走他鄉男主承擔了背井離鄉的大部分責任以及由此帶來的一切后果在這一節中，我們必須特別關注安古斯頓和他女兒在麥當勞的對話他們將距離描述為一個自由之地，而安格斯頓能夠自由地探索未知世界，這讓他的女兒羨慕不已距離是自由與危險的交匯點，一切后果都取決于安格斯頓的自由選擇安格斯頓讓位于拉脫維亞的較少官方工作這給了他另一個逃避的地方，異國他鄉為了體現異國他鄉的被拒絕感，安格斯頓的酒店電腦與妻子進行了視頻通話，但另一邊的丈夫卻被快速的鈴聲和鄰居的拜訪打斷了弗拉德說這是安古斯頓的背叛我們無法在文本之外做出這樣的分析，但安格斯頓的孤獨感以及家人與家鄉的疏遠感的加強是顯而易見的，從某種意義上說，他與家人是分離的影響家庭的背叛在一定程度上是成立的，因為他在上船之前再次掛斷了她的電話，但沒有成功 （給我打電話的人不翻譯，但讓我把在我遇到困難時掛斷電話的人解釋為我的妻子）遭到家人的拒絕，安格斯頓決定在異國他鄉創造自己的歸屬感首先他想去釣魚，然后他在海灘上遇到了一個瘋狂的女人，然后他去酒吧結識了新朋友在酒吧遇見朋友導致安格斯頓上班遲到并丟掉了港口的工作這說明在異國他鄉建立歸屬感、建立新的家鄉是不可能的第二次流放和下崗的影響比第一次要大得多在外面，經濟拮據就意味著回國，在家庭排斥的影響下，安格斯頓仍然不妥協、猶豫不決，繼續在新的家鄉（異鄉）徘徊安斯頓買了一根釣魚竿，試圖靠海釣謀生并想與一個瘋狂的女人發展關系第一個無疑是幻想，第二個安格斯頓只是變成了一只死兔子在不再依靠海底捕魚來供應市場后，安格斯頓來到了一家小酒館，在那里他遇到了另一個人他希望開車遠離城市，到海邊去釣魚，再交個朋友鞏固你在異國他鄉的歸屬感，在新的家鄉實現你的夢想而由于安格斯頓妥協和逃避的態度，影片的緊張氣氛開始擴大，促使安格斯頓盡快做出緊急選擇唯一讓觀眾感到害怕和不安的場景發生在安格斯頓與一個觀眾發現同樣瘋狂的男人互動時駛出城市的汽車也威脅著安格斯頓的生命和自由選擇的可能性最終，安格斯頓的釣魚竿和所有行李都被背包里的一只死兔子弄丟了，他在野外醒來這是影片中最突然、最激烈的第三次流亡一輛卡車從港口的廣角鏡頭中駛出，將安格斯頓孤獨而渺小的身影拋在身后 《遠方》我喜歡用廣角鏡頭來凸顯個體的渺小安格斯頓給他的妻子打電話，但沒有得到答復

再次遭到家人的拒絕，他最終決定第二次離開家鄉。

將兔子交給乞丐后，老人轉向大海，向陌生人乞求一份工作有機會乘坐開往大海的船只到達一個真正偏遠的地方安格斯頓在小屋里給女兒打電話，但由于多種原因只收到了簡短的回復第二天，他把魚上的魚餌撿起來扔進海里至此，影片中不斷增加的緊張感終于得到釋放，安格斯頓只需要不斷地讓他放心，他已經一無所有了就宣布絕對不可能回國了最后一個漁網墜入大海的鏡頭重復了開頭的鏡頭，成為本片唯一一個異質的鏡頭，以簡單的敘事結構表明了離開家的命運從一開始就不可避免為什么影片完全禁止回國，又為何毫不猶豫地淡化許多社會問題？目標是達到男主人公——離開者的絕對個性，即讓他能夠自由地做出自己的選擇，自由地履行自己的義務，而不是逃跑 在電影中談論自由可能是相當荒謬的，因為電影無論如何都有劇本，這是關于最終命運的，電影中的人物只能按照劇本決定的去做 （影片開頭和結尾的漁網入海的鏡頭不正是體現了這種最終的命運嗎？）但命運絕不是回避自我自由的理由古希臘悲劇的反復出現，并不是英雄們悲觀的原因反而成為英雄們悲觀的理由人類擺脫恐懼的機會

在電影中，一個角色的命運可能是注定的，但它仍然需要被塑造成一種可能的、永遠未完成的狀態。

當安格斯頓進入小屋的時候，他已經完成了對家鄉屢屢碰壁的最后抵抗（包括之前被忽視的所有社會問題）。

當電影結束時，我們可以確認，在電影的無聲部分，他永遠不會回到他的家鄉，那是他最終自由的縮影值得注意的是，船和大海并不是他的新家鄉當他再次受到壓迫時，他再次拋下一切，前往一個新的遙遠的地方這樣一來，距離也成了一個未完成的詞