炎與女HD中字

簡介： 20世紀60年代的日本～造船工程師新吾和他的妻子達子有一個19個月大的兒子高志一家三口看上去很幸福啊~高志很做作孩子是受孕育成的，精子捐獻者坂口是一名醫生，也是真吾的朋友，但當時雙方都不知道這件事 ～坂口的妻子志奈她真的很想有一個自己的孩子，但她永遠無法做到她曾用相機記錄下丈夫和李子在街上的相遇她認定英氏是丈夫與李子通奸所生的孩子，于是有一天她把英氏帶走了律子目睹了審判過程，但保持沉默 ?后來，志奈帶回了鷹，并與她的丈夫和新吾夫婦對峙 ～第二天，律子帶著鷹去別墅與坂口發生關系另一方面，志奈也出于報復而引誘新吾，但新吾卻將高志通過人工授精出生的真相告訴了志奈，并與她沒有任何關系第二天早上，新吾開車送律子來接他，盡管他知道他的妻子正在偷偷地與坂口發生性關系這是一件開心的事，卻沒有讓他生氣～他確信自己就是英石的父親，于是真吾、律子和英石又回到了以前的生活～點評：《火與少女》又是日本人的獨立作品導演吉田芳毛繼《愛的火焰》（1967）之后劇本由田村悅（大島渚多部中期電影的編劇）、山田正宏（此后與吉田一重多次合作）和導演本人共同撰寫~故事繼續圍繞傳統的家庭問題展開，但加入人工授精的現代科學技術，通過新的電影手法重新挑戰傳統價值觀和道德觀念～面對現代科學提供的生殖技術，“是誰”的問題孩子的“近親”必須養：通過人工授精出生的高史（小川飾），在生物學上是精子捐獻者坂口（日坂武史飾）的兒子，但在法律上卻是精子捐獻者坂口（日坂健飾）的兒子草坂武）當得知真吾的兒子（木村功 飾）用種子生孩子的真相背后的關系時，真吾和坂口都堅稱自己是鷹的父親，并希望生下孩子才能生下孩子

（連同孩子的母親）當成自己的～從以上堅持不懈的爭論中，立子（岡田真理子飾）最終得出了一個勇敢打破傳統“孩子是男家的繼承人”的結論：立子不屬于在坂口或真五，但她只有作為母親。

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男性在生殖過程中的作用僅僅是精子的提供者或銷售者在試圖打破男性霸權家庭結構的過程中，栗子也喜歡炎癥女主角織子學會平靜地面對自己的感受和需求：她兩次遭遇陌生男人（詳情）河俊之（河俊之飾演），后來甚至帶著孩子與坂口發生戀情，不再受傳統觀念的限制～雖然影片最終回歸到了一家三口住在公園里閑庭信步的原始場景一個（有點諷刺？）皆大歡喜的結局，但關系和人物心態都發生了重大變化~不過，爭取孩子的過程也暴露了孩子是一個家庭問題的悲哀：無論是父親還是母親是啊，孩子永遠是你我作為家庭里的商品來爭奪的~整部電影霍克斯一句話也沒說

即使說話的時候，他的聲音也被故事淹沒了，仿佛他只是一只沒有聲音的寵物。

而且，坂口和志奈都提到了Juyu婦產醫院的事件（小川真由美（小川真由美飾演）養的鳥籠分別象征著嬰兒被大人當作商品和玩具電影中最離奇的地方是肯定與上述結局相呼應，在電影的開頭，世界是從一只視力模糊的馬車上的鷹的主觀視角來看的，而在結尾時，它轉向了一個更客觀的視角兩個場景中，真吾和律子都在揭露自己的身份，然而，她們的價值觀已經發生了變化，根深蒂固的家庭觀念將會繼續傳承下去~就像之前的電影《傾顏》一樣，在這部影片吉田芳雄再次用現代手法講述現代故事的講述～在復雜的時間安排和松村清三（黑木一夫和熊井圭的固定搭檔）恐怖的配樂之外，導演充分展現了他對場景和場景的巧妙運用這部影片中的空間，該片主要在室內拍攝，偶爾使用鏡子來創造引起反射的場景反射（#1），場景中經常使用不同的家具或道具來設計一系列獨特的構圖（#2）一些簡單得近乎抽象的畫面，散發出一種超現實的不安感（#3）～??影片中有兩個場景特別有趣：一是律子和坂口在街上約會的場景，律子打著透明傘玩耍她的手，創造出一個模糊不清的形象（#4）；然后是懷孕的律子和她的丈夫在度假屋里的場景兩人在被墻壁覆蓋的空間里互相追逐，進一步勾起了拒絕與歡迎的欲望～吉田芳雄同期的多部影片，不只是幾個演員的共同點（岡田真理子和木村功）和相似的場景（海灘、火車）也在主題上反映和挑戰傳統的家庭和道德價值觀然而，這只是吉田芳雄獨立電影生涯的第一階段導演后來通過獨立藝術戲劇協會推出了幾部杰作，這些作品都集中在情欲上關于政治和電影媒體本身的更深入、更艱難的討論~ 個人感受： 1：劇情很無聊，鏡頭很冷，配樂很怪異，時間很混亂 2：岡田森子看起來像混血兒，五官漂亮本片構圖線條流暢，細膩獨特，完美地表達了岡田莫利子的美三：我剛看完《孩子們都很好》，都是關于用精子生孩子的劇情雖然東西方價值觀存在差異，但隨著時間的推移，現代人應該能夠冷靜地看待這個問題影片的美好結局是人物經歷內心惡魔和倫理道德拷問后的最佳歸宿