逐個淹死1080P

彼得·格林納威的電影前衛、美麗、奇異而復雜，《動物園》（1985）和《淹沒在數字中》（1988）也不例外他早年學習繪畫，其畫面多源自荷蘭畫派的光影，富有質感從這個意義上說，講述他電影中的情節或人物是尷尬和冒險的，但這種嘗試是值得的這位視覺系大師在他的電影中融合了許多概念主題，例如性別、腐敗、權力、規則、游戲、進化等 ，而最終的歸宿就是死亡，性興奮的動作只是拉開了死亡的帷幕該情節的邪教力量不亞于其出色的視覺形式 　　　　《動物園》開頭是一場天鵝相撞引發的車禍，在動物園工作的雙胞胎兄弟的妻子也因此喪生經歷了失去妻子的痛苦后，兄弟倆明白了生命的短暫，并對腐朽產生了憤怒和執念

輪回大概就是死亡的延續。

收割莊稼，采摘水果和鮮花，即使留在地里的植物仍然是圓的，它們只是徘徊；而對動物的破壞更是令人震驚昨天它們還生機勃勃，芳香四溢，今天它們卻又白又瘦動物園里不斷死亡的活體動物成了標本

兄弟倆用相機收集了各種形式的腐爛，“腐爛”幾乎成了他們的末日。

兄弟倆的熱情還取決于一個失去雙腿的女人：她在一場車禍中幸存下來，只剩下一條腿。

由于他的一條腿孤單，他干脆鋸掉了另一條腿這位沒有腿的女人還生下了雙胞胎，在她死后，雙胞胎狂熱地渴望她的身體和光榮的腐爛但無腿女子違背了自己的諾言，將自己的尸體留給了另一個無腿男子他想埋葬它而不是展示它由于無法獲得尸體，兄弟倆在鏡頭前服毒自殺，任其腐爛 　　　　祖母將貪圖享樂的丈夫淹死在浴缸里；她的女兒把她無能的丈夫淹死在海里；她的侄女在陸地上游泳時淹死了她的丈夫——毫無疑問，謀殺的動機是《逐個淹死》觸摸大象謀殺在影片中表現為一種習慣、一種不可逆轉的意志，甚至成為一種儀式但兇手終究不能逍遙法外影片的主題是掩蓋一起謀殺案：三名名叫“茜茜”的女性必須依賴當地驗尸官馬吉特的虛假誓言矛盾的是，男人讓婚姻變得無聊而毫無意義，而女人在掙脫男性世界規則的束縛后，必須立即承諾性獎勵女性的殺戮意志沒有規范作用，只有一種盲目的本能力量，但這種力量不可小覷：三個“茜茜公主”都明智地拒絕追捕驗尸官馬格特不僅是用來保護自己的安全，而且他們在上一場比賽中擊敗了他（馬格特的設定）并迫使他遵守規則并擊沉了他的船女性意志打破規則帶來死亡，而溺水又與子宮的意象聯系在一起，所以“死亡”既是回歸，又是循環　　　　死后衰落回歸——這樣概括格林納威的兩部精彩著作顯然是不夠的他的電影充滿了經得起多重解釋和研究的隱喻和象征，這是導演引以為豪的然而，雖然死亡的表達方式令人欽佩，但卻并不令人印象深刻 “死亡”是非常抽象的我對特定的人不感興趣他不喜歡他的主角他稱這對雙胞胎為“動物行為” ”而殺死自己丈夫的三個女人只不過是利維坦般的水生怪物格林納威將他的觀察熱情毫無優雅地傾注在主要人物身上盡管他創造的光影幾乎與荷蘭畫派一樣美麗，但只是有形的、無神性的，倫勃朗畫作中光的神圣性，死亡之光不再是安慰和超越的光，而格林納威的光只是荒蕪的時代它的機械光不僅是呈現性的，而且是完美和破壞——他的電影無可挑剔的美學，但它破壞了他面對現實的敏感度和能力，它在電影中設置了很多“象征游戲”作為一種補償這些小玩意將故事聯系在一起，并以咒語的形式籠罩了電影的解釋維度，預測著生與死死亡本身的形象完美地融入了電影中進入圖像的網絡，它沒有留下任何東西，因此，它所呈現的死亡不再有意義，它只是一種姿態，一種神秘之光的微弱圖像