自由之丘1080P

拼圖中缺失的部分可以用其他線索來填補(bǔ)

另一方面，不確定的內(nèi)容也會使整個故事的時間圖景變得不確定。

多個平行時間里，前后線索雖有卻又不足加瀨亮手里的書是吉田健一《時間》寫的加瀨亮兩次介紹過他這本書描述了時間的中斷，但人類可以超越時間的連續(xù)性在與電影主題創(chuàng)造互文性的同時，也暗示了電影文本本身的時空從這個角度來看，這部電影不僅僅是一張散落的信紙角色對應(yīng)——旅館老板和與她同住的男人對應(yīng)著日本的男人和權(quán)力線索包括： · 酒店老板比該男子年長很多而且，權(quán)比愛上她的日本主角年長得多 · 酒店老板在聊天中表示，他經(jīng)常被誤認(rèn)為是中國人同樣的身份誤解也經(jīng)常發(fā)生在異國他鄉(xiāng)的日本人身上 · 老板多次說她喜歡日本人因為日本人喜歡干凈、有禮貌日本人對此自嘲這相當(dāng)于重演了全曾經(jīng)在別處遇見日本人的場景 · 當(dāng)旅館老板和同住的男人向日本男人道別時，老板非常匆忙地說“我愛你”這與老板流利掌握的英語不相適應(yīng)這句話其實是權(quán)的臺詞，對應(yīng)的是老板和權(quán)是不同時代的同一個人 · 最終結(jié)局中，一個日本男人的聲音說他的大女兒無緣無故長高這條線索顯然指向了住在酒店旁邊的一個高個子女孩（鄭恩彩飾）和她擦肩而過的男人有一次因為用說教的語氣（半講話）對一個高個子女孩說話而打架它暗示了一個十幾歲的女兒和她父親之間的關(guān)系——淘氣的男人和日本男人實際上是不同時期的同一個人這個高個子女孩是未來的大女兒 · 當(dāng)高個子女孩的真正父親收養(yǎng)她時，他選擇了一個很矮的男演員一方面強(qiáng)調(diào)了女兒不尋常的身高，另一方面（在我個人看來）導(dǎo)演也在悄悄暗示日本人身材矮小酒店老板似乎照顧了與他同住的男子，為他提供食宿，并稱他是欠下一大筆錢的親戚以避免債務(wù)這只是欺騙事實上，他們是住在一起的戀人，他們高個子的女兒就住在隔壁男人們慵懶閑散的樣子，其實很適合無聊的日本人

他們兩人就是未來的日本人和泉夫婦。

有幾個問題尚不清楚：高個子女孩的情人、拿著球桿的年長男子指的是什么？咖啡館的兩個老板，一個是紅發(fā)的西方人，一個是韓國人，想要吃免費(fèi)的蛋糕，他們說他們是生產(chǎn)者，正在和日本人溝通那么其中哪一位是咖啡館老板的男朋友呢？導(dǎo)演為何要制造這樣的歧義？這和日本男人的暗示有關(guān)系嗎？ 《遺失的信》講了什么？導(dǎo)演一開始的“調(diào)皮”——該片禁止18歲以下觀看，全片沒有18個禁止的段落，這意味著《丟失的信》中有18個內(nèi)容是禁止的那么這次誰和誰發(fā)生了性關(guān)系呢？最后，這種對“跨時間性”的解讀也可能與我最近三遍比干的《路邊野餐》有關(guān) 《自由之丘》 提供了更真實、更有意義的時間圖景導(dǎo)演的控制權(quán)更少，自由空間更多在《自由之丘》和《這時對那時錯》兩部電影中，洪尚秀連續(xù)兩年展現(xiàn)了不同時間、不同地點(diǎn)的交匯處的人與人之間的豐富可能性

我們不禁期待2016年的《你自己與你所有》或者他接下來的第19部作品是否會構(gòu)成“時間三部曲”？當(dāng)你翻開時間之書時，當(dāng)麥無處不在。

《時間》（新潮社 1976 年、講談社文運(yùn)文庫 1998 年/新版、青圖社 2012 年）