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游客 軟泡 12/29 00:18德西卡用對車站空間的細致觀察和人物的動作細節，將這個情感復雜但核心簡單的扭曲愛情故事包裝成了戰后羅馬的風情畫，以努力妥協新現實主義和經典好萊塢的碰撞。此外原版89分鐘的片長幾乎和故事發生時間同步，稍微營造了好像也沒什么用的緊張感。當然63分鐘的美國版是毀了這一切。
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游客 小愛 12/19 11:16舊愛重逢，身份認同。德西卡這個時期可能患上了「婚前」焦慮癥。他這部好萊塢化的英語片表面上是一個在「婚外戀」框架下演繹出來的情節劇，然而細看會發現，這對異國情侶各自的心里其實在圍繞兩種意識形態做著激烈的思想斗爭。二者在探討一個命運共同體的方向：是離開羅馬去巴黎過精致的資產階級生活？還是留在意大利做傳播福音的基層教育者？她說，我不是圣人；他說，我不是富人，她和他在極具壓迫感的《六號車廂》內部就此別過。值得一提的是，與伯格曼電影里《沉默》缺席的丈夫不同，孩子在德西卡電影里不僅替補了三角戀關系中自覺隱形又自覺現身的丈夫，還象征著悲天憫人的圣母抑或俯瞰眾生的上帝，同時也代表著世俗意義上的道德、法律和正義——他們可能會遲到，但從不會缺席。顯然，他們在陰陽如此不可調和的《終站》這里匆忙解體，或將永久分離。
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游客 空瓶子 12/15 14:20我討厭火車站，這里永遠都充滿了閑言碎語，無關緊要的路人和刻骨的別離。電影被拉得很長很長，最終她的火車沖出去像離弦的箭，他狼狽的摔倒看著火車的離開。心里難受，分離前的每一秒鐘都那么長 那么短，那么甜 那么苦
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