玻璃精靈HD中字

以東方人的眼光看赫爾佐格，我會迷戀他，稱他為“德國的盤古”赫爾佐格的畫面總是蘊含著一種先鋒精神，不羈又瘋狂，就像剛誕生的巨嬰驚天動地的哭聲縱觀赫爾佐格的電影系列，無論是帶有強烈宗教感染力的《加斯·胡珀之謎》，還是一群人瘋狂追逐夢想的《陸地飛船》，還是數十部被視為故事片的《日志》影片

一部珍貴的世界編年史向世界呈現出一個前所未有的神諭般的啟示。

無獨有偶，這種啟示也毫無保留地出現在【玻璃精靈】中就像第一次聽到黑塞的《玻璃球》一樣，我瘋狂地愛上了這個帶有濃郁魔幻特質的優美翻譯，【玻璃精靈】，就像黑眼巫師的水晶球被扔進滾燙的火里熄滅了一樣榮幸有毒的光我認為赫爾佐格一直最擅長將神秘詭異的歌劇元素融入到他的影像中，這一點也可以從他在電影界廣為人知的代表作《陸地之船》中看出而【玻璃精靈】也是以深淵之神開場影片開頭的配樂散發著純凈崇高的宗教氣息，水汪汪的天空中突然響起空靈而充滿活力的女聲，宛如天籟之音然后，赫爾佐格一臉凝重，用最精美的畫面展現了瀑布冒泡的景象那一刻，仿佛藍色和黑色傾注在畫布上，如此華麗地感染了我的視神經與此同時，赫爾佐格開始口述：“我眺望遠方，向著世界的盡頭在太陽落山之前，末日就會到來……在天地崩潰之間，一個新的地球出現了，就像紅寶石玻璃工廠是歌劇院除了建造之外的另一個重要項目，影片中說“紅寶石玻璃是主人的慢性病”，在我看來這也是赫爾佐格的“慢性病”疾病”，就像“土地“航運”夢想，他執著多年的那塊晶瑩剔透的紅寶石玻璃被小心翼翼地從熔爐中取出，這塊“紅寶石”也是赫爾佐格在2009年的威尼斯的精神自我闡釋我們看到，世界電影業的宿命搬遷已經無法再由電影《壞中尉》和《兒子，你做了什么》雙雙進入主流人們說這個時代不再屬于大師，我想赫爾佐格也知道這一點，但他最初的偏執在好萊塢這個欲望之地肯定很難消解正如《玻璃妖精》中所說：“玻璃有脆弱的靈魂，純凈無瑕，有如罪孽般的裂痕，罪孽后是空虛的寂靜”然而，原來的痼疾，只能靠緩解孤獨來磨礪冶金接枝總是那么神圣，不沾塵埃他們在純凈的黑暗中充滿了希望的溫暖；而沉浸在悠長記憶中的靜物開始結出細密的蜘蛛絲對于生活在世上的人來說，很難打開最真實的記憶影片中，村民們總是生動地描述巨人：“巨人的眼睛像磨刀石，手指像樹枝，鼻子像巖石”

然而，世界上沒有巨人，一切都只是想象。

當太陽落山的時候，你會發現“你看到的巨人只是矮人的影子”這部電影涉及戰爭與和平，以及對種族滅絕的深刻思考赫爾佐格用他潛意識中的“仇恨”，從外到內地分析人們奇怪而荒唐的行為的本體意志德國人在二戰期間的罪孽也一點一點被揭露出來，盡管呈現的方式有些奇怪和冷酷在結構上，赫爾佐格采用人工敘事的分段結構，將影片分成幾個部分，可以是關于“自然”、“戰爭”，也可以是關于神的“預言”紀錄片式的大片布景中偶爾會穿插夢境等瑣碎的敘事，有森林、瀑布、沼澤、島嶼、海天交接處的微弱晨光、漫天翻滾的云彩想想看，這種敘事手法與安哲羅普洛斯的《流浪藝術家》如出一轍，同樣體現了美妙的史詩氣質赫爾佐格曾說過，這是一個尚未消亡的時代，但也是一個饑渴交加的時代盡管世界各地都在下雨，但大地卻始終干燥在《玻璃之靈》中，赫爾佐格利用海耶斯的預言來識別死者和不死者，以及靈魂中擁有不朽靈魂的人海斯通過村民的話語預言了石野的死亡：“石野，你明天就完蛋了，海斯說我宿醉的時候會睡在你的身上海斯預見到了未來”與此同時，海耶斯預言的壞事最終還是成真了他預言玻璃廠會被燒毀，戰爭會爆發，人們會互相殘殺因此，【玻璃精靈】的存在就成為了世界末日的護身符預言雖然影片對“人類末日”的評論極其黑暗，但已經呈現出一種虛假的、無盡的末日感結果，村民們憧憬的“紅寶石玻璃王國”最終變成了烏托邦，化為烏有；一切只能在夢中實現，就像庫斯圖里卡[地下]的結局一樣赫爾佐格關于玻璃王國的夢想中：“人們在紅光中起舞；他們的血液和生命在玻璃中暢飲，鮮紅色”不幸的是，一切都在那里他們注定是不可能到達的最終，海耶斯預言機背后的代碼將變得難以理解幸運的是，赫爾佐格的艱難思考似乎從來都不是為了尋找答案；而是為了尋找答案他更像是一個致力于追尋夢想過程的冒險家我們從來沒有想到赫爾佐格的鏡頭可以如此接近上帝的靴子這位逃到德國的極客導演有沒有想過，一旦啃破了上帝的鞋子，他就可以更勇敢地啃腳趾了？ “島”的核心形象出現在影片的最后人類世界邊緣的一座巖石荒島；一群被遺忘的人已經在其中一個島嶼上生活了數百年該島是赫爾佐格心中最后的諾亞方舟，也是浩瀚世界中最神圣的精神沃土在旋轉360度的長鏡頭中，我們仿佛看到了人間千百年來的滄桑規律的旋轉對于赫爾佐格來說，電影制作本身就意味著無形中重塑一個新世界，也是終生冒險的最佳精神良方即使電影的片尾字幕給理想主義者潑了一盆冷水

銘文寫道：海鳥與他們一起飛向無邊無際的大海，被認為是希望的象征。

最初發表于《看電影》《天地街66號》