半生緣1080P在線觀看

其實相當不喜歡，明明演員們都沒錯，真的是導演的問題。好多場戲都比較混亂，而且有些拖沓有些又太快，看著有些難受。

曼禎和世鈞 兩個人都不夠勇敢 她姐姐我真是恨死了 如果父母犧牲自己給予孩子生活條件 到頭來卻要孩子犧牲甚至以傷害孩子的方式來補償他們 我想任何一個孩子都會后悔來到這個世界 況且不是他們自己能夠決定的 憑什么要他們付出 曼禎補償她姐姐的方式有千萬種 她姐姐只是一個舞女 只是離婚了沒有生活保障 曼禎的犧牲卻比她姐姐大的多得多 曼禎為了孩子真的要和那個光頭男人過一輩子嗎 以后的以后對那個孩子說她姐姐對她說的同樣的話？做同樣的事？惡性循環 這部片子真是倒我胃口

看了這個片我才知道原來唱歌牛逼的叫林憶蓮，演戲牛逼的叫吳倩蓮，而且他倆不是同一個人。。。。另外原來許鞍華拍了這么多片，卻依然買不起房。。

被迫踏著姐姐的足跡，憂傷和無奈。黃磊帥得能掐出水。

雖然是改編張愛玲原著，但傳達的還是許鞍華的尋根動機，屬于她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛杜琪峰的香港立場還是區別明顯的。演員陣容里除了梅艷芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細致，黎明和吳倩蓮天臺晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態很自然，整個人是在戲里的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規制，但這份經歷交錯心意割舍的決然，是古今一般同

以前先看的電影，后來讀小說眼前就是演員的樣子。王志文印象很深。這次看發現完全不記得是黃磊演的叔惠。重讀小說自己腦補的叔惠不是這個大眼圓臉楞頭的樣子，而是有點瘦削多話但心沉的形象。重讀沒讀完，因為實在太恐怖，兩個家庭母親，不忍指責，卻又可惡，真實逼近得令人窒息。張愛玲筆下角色的對話是很好的臺詞，總是話中有話，自帶人物小傳的。修復的這版，膚色都黃綠了，和印象中暖棕色很不一樣。梅艷芳的國語配音太差，我總會跳戲到齊宣王。些細節很好，如王志文學生時磨破的衣領，調度有趣，媽媽婆婆聊女兒戀情，男主忽然闖來，鏡頭一甩才發現弟弟也在。結構頭重腳輕。二人好感的戀情鋪陳了很久，后半浪奔浪流地趕著收尾。張愛玲小說情節很通俗劇，但細節能出來反通俗的效果，電影沒出來。吳倩蓮之前印象中也不一樣，前面非常現代

和李安比她的電影豪無可贊之處，劇情，道具，人物狀態都有很多漏洞，看的無比乏味。

彼此錯過了才成為一段故事。如果普通地戀愛、結婚、順利地生了幾個孩子，那就沒法成為故事。”我們回不去了“，那段美好而短暫的記憶只是半生前的緣分罷了。 電影里剝離了時代社會背景，抽真空只剩下幾組家庭和男女之間的情感糾葛，整體情緒拍得比較平。

[4K修復版 上海影城1廳]終于得以在大銀幕初看期待已久的電影，從片頭開始即淚眼朦朧（印象中上次有類似體驗還要追溯到[美國往事]，但那是重溫+莫里康內配樂加成，這些年或許也還有過兩三次但已想不起是何片），最愛三人在小飯館初次相會時的暖陽，還有秋日里的樹林留影（曼楨與世鈞終要合照時卻沒底片了，隨即雪花飄落）~ 李屏賓的攝影別具詩情畫意，泛著淡黃暖棕的影調既契合于舊時代上海氣息，又透現出青年浸染愛戀的暖融美妙。后期愈發悲涼光色也漸趨冷暗。吳倩蓮、黎明、梅艷芳、黃磊、葛優和吳辰君都演得無可挑剔。張愛玲的好作品是底子，許鞍華平實克制又細膩到位的拍法也讓人叫絕。含蓄蘊藉的中式美學貫穿全片，窗外遠望的侵犯場景、咫尺天涯隔窗錯過、幾場用餐戲和昔日愛人重逢段落都拍得恰到好處。我們回不去了，方有動人故事。（9.0/10）

時間跨度長的小說改編電影，要求導演的駕馭和取舍能力要非常優秀。許導已經做得非常好了。但是我還是給了一個三顆星。因為我覺得，大家對張愛玲過譽了。從今天的視角來看，這部電影（小說）包含了情感電視連續劇的幾乎所有狗血橋段。好在張愛玲的時代早，她是現代華語小說界較早的細致描摹都市青年戀愛的作者。她足夠敏感、細膩、有非常優秀的駕馭語言的能力。可以說，她的這些橋段確實開啟華語愛情小說的先河。但也正因為如此，她的小說未免格局小。比如本片（文），30年代的上海是故事的開始，還有南京，但是電影里，一丁點時代的背景都沒有體現，當然了，辯護者會尋找那些曲筆。但是，總的來說，和同時代女作家蕭紅來比，張愛玲確實格局小。而本片作為電影，也顯得有那么一些“學生氣”和“小資氣”，有那么一種非要如此便不能的“想象的故事”的感覺

許鞍華果然細膩，復雜的故事卻是通過一顰一笑都展現出來了，結尾真心好神，只是感覺起來曼楨和世鈞那條線還是弱，曼璐這么傳神的人物幾乎要被忽略掉，還是有破碎感~~三星半

選角選的真是好啊 但是，吳倩蓮現在哪去了

過場一樣的電影，不知道是誰寫的半生緣。大概是許鞍華的吧，反正不是張愛玲。那么多引而不發的情感，就這么明晃晃的露在外面。許導就像冰心一樣，用自己的眼睛看張愛玲。

看罷發覺張愛玲許多看似的閑筆才是構成人物血肉的精髓，閑筆下反映的三十年代中國社會的局勢倫理人情才是故事的地基；許的改編大膽地僅用轉場去呈現“因與果”而將“經過”留白，以調度觀眾達到篇幅縮減，美術攝影盡善盡美，但正因情節緊湊，影片少了文字里輕描淡寫的詩意和轉行間已過半生的震撼與大方

實在不好看 當然張愛玲的小說也很難翻拍 太凌亂了 還有表演的無力讓人出戲