不要再見啊，魚花塘HD在線觀看

8.0 你害怕的鬼，是別人朝思暮想的親人。開篇，聲音設(shè)計、布光、布景都不俗，加持之下氛圍感是充盈的，執(zhí)著的思念和鬼怪的幽明嫁接在一起，是如此契合。人物身份的復(fù)用，是很“路邊野餐”的做法。作品中后段，陷入了一種明顯力有不逮的自我重復(fù)，情緒的傳遞也因此大打折扣。而每首歌都如此溫柔，選得真好，在這個支離破碎的時刻，有被療愈。

不要一直瞎學(xué)這些大師的表面好嗎，人家有敘事的。

什么玩意？再加個類型吧，驚悚…

充滿想象力和創(chuàng)造力

硬把短片體量的故事往長片里塞，最終呈現(xiàn)效果就像是嗑嗨了之后被人喂了一鍋亂燉。擰巴的超現(xiàn)實段落不知道是不是自我審查的產(chǎn)物。認識的朋友中途離場了，包括我在內(nèi)的許多觀眾像是中了催眠臺燈的魔咒一樣昏昏欲睡。或許對導(dǎo)演來說，放棄大熒幕去青少年宮做兒童劇會是更好的選擇。

創(chuàng)傷與時間構(gòu)成了本部電影的兩大母題。葉子的魚花塘被“時間”之水注滿，池底掩藏著“創(chuàng)傷”的沙石——水能塑沙，亦能隱沙。實驗性的歌舞場景同樣以時間為展開軸線，三個代際的韻律聲響輪番上演。更值得贊許的是，敘事文本鋪設(shè)了復(fù)雜而又嚴(yán)密的時間結(jié)構(gòu)，關(guān)鍵要素的初現(xiàn)與復(fù)現(xiàn)交相呼應(yīng)，人物位置的在場與缺席逐漸明晰，迷宮式的推進過程或許令人聯(lián)想到博爾赫斯的宇宙。隨著情節(jié)逐步展現(xiàn)，觀影者的身份亦從觀察者過渡為解謎者，并且有可能最終實現(xiàn)銀幕內(nèi)外的雙向撫慰。所謂“解謎”，或許挺接近心理治療的基本視角，也就是從不時出現(xiàn)的圖繪和音樂里發(fā)掘未被明言的往事塵埃，如就童謠而言，對于女孩的童年來說，老狼構(gòu)成了威脅者，奶奶則是救援者。總之，不同代際的人物聯(lián)結(jié)為生命的回環(huán)，屢屢顯現(xiàn)的符號提示著消逝的常在。不過，拍攝時空似乎沒太大必要。

小時候的世界是怪物、死亡、大人嘴里的故事；長大后的世界是家鄉(xiāng)、死亡、不愿說出口的再見。

很慢的電影，阿彼察邦式與突然出現(xiàn)的鬼魂交談，蔡明亮般遲滯行走的女主角，很多斑駁的光影空鏡頭，還有幾場非現(xiàn)實舞臺戲份。《如何用最低成本裝神弄鬼》

有人曾經(jīng)喝了一碗美味的湯，問廚師秘訣，答曰：幾滴香油。于是這個人煮了一鍋香油，問喝的人，不香嗎？美的，也靈，但是做飯還是有些基本的東西需要掌握。

First2022

一個特別私人化的片子，竟然也莫名喜歡，爺爺生前唱著滿江紅，走后送來人參果，大段夢境和歌舞片段呈現(xiàn)爺爺離開的那段日子，細膩、夢幻，細細闡述導(dǎo)演面對死亡的過程和情愫，現(xiàn)場觀眾發(fā)言很多提到過世的親人，有相同的情感基調(diào)應(yīng)該能更好理解導(dǎo)演想要表達的東西吧。另外，能賣掉房子拍電影的導(dǎo)演很難不支持。

亦夢亦真，如露如電，整體完成度較好，《青少年抑制》是我當(dāng)年評委時入選的片子，看到那個文本和《魚花塘》結(jié)合到一起發(fā)展成這樣的作品，整體上感覺還是不錯的。但也有很多明顯的問題，許多人拿阿彼察邦對比它，實際上還是歸結(jié)于視聽語言的設(shè)計上。本片有很多夢境，很多妖精鬼怪和時空錯置的段落，但視聽上沒有明顯地與現(xiàn)實進行區(qū)分，或者說沒有營造出夢感。若目的是強調(diào)現(xiàn)實與虛幻之間界限的模糊，其實更需要進一步的視聽設(shè)計。不是說非要有什么特效，而是在光線、景別、調(diào)度上做出一點點巧思。現(xiàn)在這樣沒有強調(diào)調(diào)色的生活化的場景和景別，當(dāng)與夢境沖撞時，還是有些讓人出戲，不免顯得簡陋一些。唯獨幻象場面的對白可以直接從現(xiàn)實中挪用。