出生證明HD中字

影片名稱: 出生證明

影片別名: Birth Certificate

影片類型: 戰爭

影片年份: 2025

制片地區: 波蘭

由斯坦尼斯拉夫·羅澤維格執導，1961年上映的《出生證明》，是由Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska、馬里烏什·德莫霍夫斯基領銜主演的電影。

《出生證明》 1961 年戰爭期間上映，由斯坦尼斯拉夫·羅澤韋格 (Stanislav Rozeweg) 執導。影片講述了斯坦尼斯瓦夫·羅澤維奇于1961年與擔任編劇的弟弟塔杜茲·羅澤維奇合作創作小說《出生證明》的故事。這樣的兄弟在電影史上留下了深刻的印象，但在他們的家庭之外，斯坦尼斯瓦夫（Stanislaw，1924）sz（b.1921）因對電影的熱愛而相互聯系。他們在拉多姆斯克出生和長大，這是一個“有自己的瘋狂”的小鎮。最重要的是電影院中的“電影”，正如斯坦尼斯勞回憶的那樣：對于他來說，“整個天堂”。作者承認，這種獨特的合作形式對他來說是一個問題：“其他人的存在不僅在寫作過程中，而且在其核心，這是兄弟倆一起寫的一些場景的可能。” ;其他這是編劇和導演討論后自己創作的。但從時間的角度來看，塔杜茲所說的最親密的電影是《出生證明》，而不是《回聲》或《邪惡之門》。這是可以理解的。從1939年9月起，羅澤維奇兄弟在波蘭有了他們個人的“出生證明”。在拍攝影片時，導演們表示：“這次是為了震動，擺脫戰爭給我們帶來的心理負擔……在這種情況下，和我哥哥的合作更容易，因為我們分享了很多溫暖的東西。”我們想向成年觀眾展示一幅孩子們看到的戰爭畫面……地下、鋪天蓋地的土地。”《出生證明》的創作原理并不明顯。當我們觀看一部新電影時，我們傾向于想想傳統戲劇。我們預計這個微型故事會以扣人心弦的方式結束。羅澤維奇的作品中沒有長篇小說。我們不知道在《OntheRoad》結尾處穿過森林的男孩會發生什么。我們不知道《集中營信》是不是小英雄們對蘇聯的幫助。囚犯將她從同胞的未知命運中拯救出來，《血滴》中猶太女孩的命運也不明朗。她是否認為自己是“Marysia Malinowska”的新化身？或者納粹必須代表他“因為北歐導演提出了問題？在現實的巨大壓力下，不應該排除任何變量。這種做法可以與基耶斯洛夫斯基25年后上映的電影《盲目的機會》相比較，該片描繪了戲劇性的選擇來自不同機構的電影中篇小說《OntheRoad》很節儉。經濟的情節，但引起了觀眾的特別關注，這應該被視為ess的波蘭電影學院的戰爭電影，羅澤維奇是一位非凡的藝術家，在講述布托博伊洛斯斯蒂納的故事時，攜帶了一些文件。團部，如果它們是寶藏，《在路上》的敘述者在應該找到詩歌的地方發現了散文，安茲。遺傳關系到這個相當馴服的世界。到目前為止，這個男孩就像波蘭版的好士兵施維克一樣，像堂吉訶德一樣開始了他的第一次也是最后一次戰斗。遵循波蘭式的死亡方式……但羅澤維奇兄弟指責說：他們只拍了一張農民兵的照片，可能是 1939 年至 1945 年波蘭戰爭中最重要的老兵。”這部影片生動地展示了亞歷山大·杰基奇奇與科迪安蒂傳統中典型的“抒情哀歌”的對比觀點。然而，對羅澤維奇作品的歷史回顧表明，獨特的風格并不意味著波蘭九月的根本區別。瓦伊達的電影《洛特納》中令人難忘的一幕實際上是絕望和壓力的表達，與《出生證明》最后一幕所表達的情緒相同。概念雖然曾經被描述和激烈爭論過，但更多的是心理創造。維托爾德·扎勒夫斯基指出，在這種特殊情況下，這并不是騎士的驕傲，而是不接受奴役的平民的驕傲。維拉的《血滴》是最早講述納粹占領期間波蘭猶太人命運的故事之一，其他故事還有亞歷山大·福特的《邊境街》。一個女孩在地球上尋找自己的位置的故事具有悲傷的色彩。尤其是直到今天。新聞爭議常常是操縱性的，充滿冷漠和惡意，羅澤維奇講述過去的故事以其真實性令人震驚。這個故事的一小部分只是一個在德國人家里幸存下來的人。身體幸存并不意味著恢復正常。她驚恐地離開了被毀壞的公寓里的垃圾場，她的行走是痛苦的，因為新的生命跡象與破壞的證據混合在一起。需要幫助，但米爾卡迪并不是在外面的世界獨自做這件事。他隨后試圖表達難民的心態——從希望和信仰，到懷疑、壓迫感和加深的恐懼，最后絕望。米爾卡的出現引起了混亂和后來的問題。羅澤維欽的特殊場景“來自集中營的信”已經表明了這一點，其中男孩的鄰居看到逃跑的俄羅斯士兵，立即撤退，他承諾。“現在，人們只關心自己。”他們是友善的雙手，但無法提供強有力的支持。這些故事旨在游走團結與英雄主義之間的界限。團結是自發產生的，但只有一些人是英雄的。對女孩的幫助并不總是來自同情心；有時它是基于過去的關系和個性（羅澤維奇巧妙地描繪了這一切）。即使是最小的手勢也具有重要意義。以火車上與陌生人的對話為例：如頁邊空白處所寫，內容很短，但氣氛非常緊張。甚至更早之前，波蘭進行了一項奇特的調查：“圣父”強加給鄉村男孩的祈禱證實了他不是猶太人。幾年后回顧，《出生證明》揭示了波蘭學派作品中所沒有的另一種品質，但在后來的 B 級戰爭片中卻很突出。這與談論“生生世世”的邏輯是一致的。羅澤維奇筆下的小英雄們突然進入了戰爭的現實，沒有任何經驗或規模可供比較。小鎮市場旁邊的柱子很快就穿過了，注意白墻上人們的模糊輪廓，他們首先被拍攝得令人震驚，但很快就可能成為陰沉景觀的一部分。rtedduringthenight”）；在街上，孩子們追著運煤車收集珍貴的燃料。運煤車擠滿了食物（男孩責備弟弟的行為，唱道：“老軍官的兒子乞討教堂？我會告訴媽媽！”）；還有廚房，這將成為一個晚上真正的戲劇。還有符號：abarofchocolateforceboybyaWehrmachtsoldier（“OntheRoad”）；一對屬于的禮物扎瑟比塞基爾的男孩們自發地給了一位俄羅斯難民；一塊無價的面包，是在陰溝里被警察踩碎的（《集中營的來信》）：“作為導演，我在每部電影中都傳達了我對世界和人民的看法。只有最遵循定義的體驗事物的方式。”在出生證明中，他指導了主題：“我試圖只創建文檔的紋理，以添加一些詩意元素。民族和詩歌，當它成功到達銀幕時，往往隱藏得很深，其結果就是所謂的‘藝術’。”1945年之后，歐洲創作了許多關于戰爭和兒童的電影，包括《歐洲的某個地方》 》（《ValaholEuropaban》，1947 年，作者：GezaRadvanyi）、《擦鞋》（《Sciescia》，1946 年，VittoriodeSica）和《伊萬的童年》 （《Iwanowodietstwo》，作者：AndriejTarkowski）然而，這并不像人們想象的那樣需要文體紀律和領導孩子的特殊能力，《出生證明》的作者也明白這并非偶然。電影氛圍始終是一種良好的精神；他可以將翁戈亞周圍的人聯系起來。這部電影表達了他的員工和學生的冷靜和敏感。與他人的同理心協調 關于斯坦尼斯瓦夫·羅澤維奇的傳記文獻，題為“行走、會面和提問”。uot;（AntoniKrauze，1999），導演有一個美麗的場景，幾十年后他遇到了Beata Barszczewska，她在短篇小說“血滴”中扮演Mireczka。她放下萊曼的手。他想知道已經過去了多少年。他回答道：“幾年了。”羅澤維奇帶著特有的微笑說：“是的。我們一直在一起。” 7、展現了復雜的人物關系和令人難忘的故事。