赤子冰心HD中字

1993 年，法德聯(lián)合頻道 Arte [fr/de] 播出了九集連續(xù)劇《所有男孩女孩》(《Tous les gar?ons et les filles de leur age》)這部電視劇邀請(qǐng)了多位導(dǎo)演根據(jù)他的成長(zhǎng)經(jīng)歷拍攝了一部自傳電影一年后，每部電視劇的兩集被翻拍成獨(dú)立電影版本；一部來自安德烈·泰希內(nèi)的《野蘆葦》(1944)，一部來自?shī)W利維爾·阿薩亞斯導(dǎo)演的電影《冷水》(1994)《冷水》于1994年7月6日在法國(guó)上映，導(dǎo)演阿薩亞斯表示，這是一部根據(jù)他17歲內(nèi)心的人生故事改編的傳記電影講述了兩個(gè)家庭結(jié)構(gòu)截然不同卻同樣破碎的青少年的故事離家出走的故事 1986年初，阿薩亞斯以處女座《雜亂無章》迷失目標(biāo)的年輕人為主題《冷水》從藝術(shù)的角度來看，我們可以認(rèn)為影片所傳達(dá)的藝術(shù)形象是對(duì)20世紀(jì)70年代的呈現(xiàn)和回顧從電影工業(yè)的角度來看，影片拍攝于20世紀(jì)90年代末世紀(jì)之交，商業(yè)化生產(chǎn)模式在新時(shí)代受到了許多客觀、積極的影響毫無疑問，商業(yè)和藝術(shù)都與電影密不可分本文將從對(duì)20世紀(jì)70年代導(dǎo)演的藝術(shù)和社會(huì)審視開始，進(jìn)而分析20世紀(jì)90年代后的商業(yè)世界，而就電影本身而言，對(duì)立與救贖對(duì)于影片中的人物來說無疑是一個(gè)引人注目且有趣的目標(biāo) 一方面，這兩個(gè)元素非常契合法國(guó)電影市場(chǎng)的形象和反映，但相比影片的結(jié)尾，卻是一個(gè)明確而樂觀的“預(yù)言”20世紀(jì)70年代的到來并沒有減少混亂和瘋狂，直到1960年代末，美國(guó)和西歐的學(xué)生運(yùn)動(dòng)方興未艾，游行、示威、占領(lǐng)校園和封鎖街區(qū)就法國(guó)而言，左翼運(yùn)動(dòng)就像1968年5月的颶風(fēng)一樣，對(duì)該國(guó)乃至西方世界產(chǎn)生了前所未有的影響毫無疑問，這群運(yùn)動(dòng)造就了反文化、反政府的力量為年輕人這是一個(gè)叛逆和混亂的時(shí)代

如果我們縱觀電影史，第一部講述青春叛逆文化的電影無疑是1969年丹尼斯·霍珀導(dǎo)演的《逍遙騎士》。

兩個(gè)魯莽、大大咧咧的哈雷摩托車手代表了美國(guó)社會(huì)無數(shù)的年輕嬉皮士影片中最具戲劇性的段落是兩個(gè)嬉皮士在墓地吸毒并與妓女發(fā)生性關(guān)系的場(chǎng)景；整個(gè)場(chǎng)景都是他用手拍攝的，色彩明亮冷艷，中間穿插著雕像前嬉皮士的動(dòng)作，仿佛他們都變成了神這種高度智性的表達(dá)代表了青年人對(duì)權(quán)威、反建制文化的反抗，是陽剛之氣、肆無忌憚的陽剛之氣的表達(dá)它不僅宣揚(yáng)反文化倫理，更激勵(lì)年輕人實(shí)現(xiàn)異托邦夢(mèng)想這也是毒品成為反主流文化“符號(hào)”的原因不難看出，這個(gè)年輕叛逆者的毀滅和逃跑，幾乎是《冷水》繼承下來的青春精神的體現(xiàn)影片的男主角吉爾斯來自一個(gè)離婚的單親家庭，而他的女友克里斯汀則來自一個(gè)三角戀家庭由于家人的忽視而感到沮喪，他們團(tuán)結(jié)在一起吉爾斯和克里斯汀第一次見面是在一家超市偷流行音樂 CD所有舞臺(tái)均采用手工拍攝，有很多特寫和中景鏡頭，不斷追隨兩個(gè)少年的腳步，似乎直接觸動(dòng)了兩個(gè)彷徨和焦慮的少年的心導(dǎo)演很好地利用了環(huán)境和設(shè)備來框定影片中人們的社會(huì)背景和思想：首先，在金光閃閃的商場(chǎng)里，視野豐富甚至擁擠，結(jié)果以整齊的方式呈現(xiàn)并有序地進(jìn)行現(xiàn)代人相應(yīng)地將自己的生活組織成一系列的架子和柵欄；同時(shí)，在現(xiàn)代消費(fèi)的商業(yè)化過程中，超市和商品作為消費(fèi)文化和流動(dòng)資本的象征，組織著現(xiàn)代人的日常生活關(guān)于貿(mào)易，意大利導(dǎo)演帕索里尼曾有過這樣的想法：“意大利已經(jīng)變得非常商業(yè)化了，雖然和工業(yè)發(fā)達(dá)的意大利不一樣，但在文化的世界里‘消費(fèi)者’、年輕的情侶們都在尋找屬于自己的東西”理解今天并與過去有一些精神上的相似之處——他們反抗權(quán)威并竊取流行音樂CD以尋求流行文化的個(gè)性和自由；再者，超市作為一個(gè)公共空間，人性化、干凈、整潔的矛盾與和諧關(guān)系，卻有一種隱隱約約的存在商場(chǎng)人頭攢動(dòng)，密謀著什么壞事第一個(gè)是謀殺，第二個(gè)是盜竊這種安全感來自于有紀(jì)律的社會(huì)中個(gè)體的冷漠，來自于超市隱性資本背后的強(qiáng)大力量，它通過資本的流動(dòng)支撐著社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)然而，克里斯汀打破了玻璃，這代表著規(guī)則被這對(duì)年輕夫婦打破和打破破碎的玻璃在結(jié)構(gòu)中起到了象征性的作用，在后半段的空蕩蕩的房子里又重新出現(xiàn)了這種破壞性行為代表了青年政黨要求獨(dú)立的簡(jiǎn)單呼聲，即通過簡(jiǎn)單地摧毀過去來推翻過去火災(zāi)、炸彈和燃燒的家具也具有同樣的暴力含義視覺上，明亮擁擠的商場(chǎng)和陰暗空曠的別墅形成了一個(gè)系列，就像一個(gè)文明的地方和一個(gè)荒蕪的地方年輕人在不斷地運(yùn)動(dòng)，手持視頻，比如達(dá)內(nèi)兄弟的作品，最大限度地減少了來回鏡頭的使用，仿佛在邀請(qǐng)觀眾想象未來的狂歡畫面上的火焰，襯托出青年肆無忌憚的狂熱，但火焰隨風(fēng)旋轉(zhuǎn)，捕捉到了青年對(duì)生活和未來的不確定流行音樂在年輕人砸東西和吸毒時(shí)引起共鳴，這也許是抵御絕望未來的唯一防御手段換句話說，這些“極限體驗(yàn)”完美地捕捉到了年輕、有上進(jìn)心卻無法逃避自我的感覺流亡者的最終形象采用了全景、膠片和白雪、冰冷而廣闊的畫面，以觀察者的身份回歸到觀眾面前，看到這對(duì)夫婦的未來

最終，克里斯汀在山腳下的河邊展示了自己的酮體。

與吉爾斯發(fā)生性關(guān)系后，她留下衣服和文件，然后消失了

這似乎是物質(zhì)解放的微妙體現(xiàn)。

兩個(gè)人物的命運(yùn)都是有跡可循的 “抵抗”與“沉默”類似于反主流文化下的狂歡顯然吉爾斯從未聽說過盧梭，也無法制定一個(gè)“綱領(lǐng)”來推翻青年和無能的主權(quán)克里斯汀外套袖子上醒目的德國(guó)國(guó)旗似乎隱喻了這位西德導(dǎo)演在20世紀(jì)70年代的迷茫和對(duì)身份的追尋，與德國(guó)導(dǎo)演不同，年輕的克里斯汀已經(jīng)忘記了過去和父權(quán)制度歷史只有通過寬容和逃避的自由才能形成，暗示著結(jié)局將是一場(chǎng)災(zāi)難，就像一輛爆炸的哈雷摩托車被卷入灰燼，也像電影結(jié)尾的一條河流，冰冷但飽滿流動(dòng)的能量正如電影中的情侶在尋找自我意識(shí)一樣，20世紀(jì)70年代中期，電影業(yè)也經(jīng)歷了身份的轉(zhuǎn)變——大眾傳媒的出現(xiàn)擾亂了電影業(yè)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與此同時(shí)，隨著時(shí)間的推移，20世紀(jì)90年代的電影業(yè)出現(xiàn)了前所未有的奇跡——《驅(qū)魔人》、《大白鯊》、《星球大戰(zhàn)》改變了美國(guó)電影，也改變了世界電影新的多廳影院隨之而來，大片時(shí)代開始了面對(duì)外部和內(nèi)部的雙重壓力，法國(guó)電影也做出了自己的“反叛”和“自我救贖”面對(duì)電視業(yè)的崛起，法國(guó)電影業(yè)得以生存攝影市場(chǎng)和電影市場(chǎng)已經(jīng)形成了密不可分的關(guān)系電視業(yè)能夠?yàn)榉▏?guó)電影文化打開新的市場(chǎng)、重新利用空間，這是不可思議的 結(jié)果，在20世紀(jì)90年代初，當(dāng)全球局勢(shì)影響世界經(jīng)濟(jì)和商業(yè)事務(wù)時(shí)，它似乎健康發(fā)展 1993年，據(jù)CNC統(tǒng)計(jì)，101部法國(guó)導(dǎo)演的電影中，有80部獲得或接受過電影頻道的資金支持，61部獲得至少一個(gè)頻道的明確發(fā)行支持此外，法國(guó)電視公司必須在黃金時(shí)段播放60%的歐洲電影和40%的法國(guó)電影不僅如此，獨(dú)立頻道必須拿出年收入的20%來支持本土電影還有一個(gè)明確的規(guī)定，每個(gè)頻道必須用收入的3%來資助法國(guó)電影，可以說是想盡一切辦法然而，面對(duì)全球現(xiàn)實(shí)和外國(guó)電影，難免會(huì)影響投資者的態(tài)度CNC數(shù)據(jù)顯示，1992年法國(guó)電影遭遇前所未有的低迷，票房總額僅為1.16億為了打擊鯊魚襲擊、絕地武士和恐龍，歐洲電影保護(hù)限制于1994年在世貿(mào)組織設(shè)立電影制片人和制片人于20世紀(jì)60年代初由國(guó)家電影中心發(fā)起，并在1990年代得到加強(qiáng)資料顯示，法國(guó)電影于1995年在歐洲確立了規(guī)模最大、最成功的地位，其成熟的融資體系成為歐洲各國(guó)紛紛效仿的對(duì)象盡管法國(guó)政府對(duì)電影業(yè)的一系列干預(yù)被美國(guó)代表團(tuán)批評(píng)為違背國(guó)際市場(chǎng)精神，但從結(jié)果來看，電影從法國(guó)的叛逆中得到了救贖