達荷美1080P

法國非裔導演馬蒂·迪奧普是近年來非洲新文化浪潮和非洲僑民最活躍的代表她制作了四五部體現殖民和移民身份的短片，她說電影是一種媒體工具，值得而且必須再次使用來恢復丟失圖像的真實性，同時挑戰貶低的殖民代表性她最具代表性的作品是作品《大西洋》（Atlantika），入圍2019年戛納主競賽單元并獲得評審團獎此次，她憑借67分鐘的紀錄片《達荷美》（達荷美）》首次角逐第74屆柏林舞臺金熊獎影片講述了2021年法國宣布將1892年法國殖民勢力掠奪的文化古跡歸還給貝寧共和國（西非，大西洋以南）的歷史事件當文物被檢查、包裝并運送到巴黎博物館時，觀眾和文物似乎有著相同的視角文化古跡成為主角，而周圍的人員卻支離破碎，言語模糊或失焦文物被包裹密封后，圖像長期處于黑暗中正如導演在接受《綜藝》采訪時所說：“我希望我們能夠從文化古跡本身的角度來展現這個場景，給人一種身臨其境的感覺這種感覺必須通過每一個鏡頭來傳達因此，觀點是一個核心問題，同時也是一個永恒的問題”在文物抵達貝寧經濟和政治權力中心科托努之前，鏡頭繼續保持著弗雷德里克·懷斯曼式紀錄片潛入行政或藝術中心的冷靜和觀察態度同時，影片的音效和音樂營造出一種非常特別的氛圍由兩位非裔美國音樂家沃利·巴達拉（Wally Badara）和迪安·布倫（Dean Blun）制作的夢幻而喜慶的配樂代表了非洲土著文化最真實、最獨特的本質文化古跡講的是貝寧的母語——馮語這種超自然的自我表達設計賦予了影片奇幻的品質，打破了傳統紀錄片的界限這就是為什么迪奧普將《達荷美》定義為奇幻紀錄片（documentaire fantastique）隨后，影片展現了貝寧大學青年會議上激烈辯論的場景 《達荷美》通過年輕人的思想和想法討論后殖民入侵非洲文化的遺產，重點關注貝寧教育中難以理解的后殖民痕跡，例如年輕人對非洲文化的脫離感國家歷史文化和教育爭論的規范框架，例如中國缺乏母語甚至藝術作品的意義

青年學生的反應和最熱烈的討論詮釋了古代文化古跡作為國家遺產回歸故土這一“歷史事件”的現代意義。

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“因為真正決定這一刻是否具有歷史性的是年輕人”（《綜藝》采訪）這是‘文化古跡回歸’的歷史性事件，不僅讓貝寧人民和青年，也讓國際社會更加廣泛地關注和了解殖民軍入侵和掠奪貝寧的歷史”（柏林新聞發布會）“黑暗王國，我們有共同的傷痕二十六號神器低沉的聲音，仿佛來自數千年前的時間表面 《達荷美》我們呼吁世界不要再忽視和掩蓋法國殖民侵略留下的暴力并將其延續至今，對這段歷史有真實而深刻的認識電影中的虛構元素從未消失一個低沉古老的聲音，或者一個最終在黑暗中閃耀的逃亡靈魂，無盡地徘徊在亞特蘭大的海岸上這賦予了影片奇幻類型的光環和魅力，也從民族性和現實主義的角度來看，迪奧普具有寶貴的視覺詩意和權威

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