達荷美1080P在線觀看

并非時間與空間的安魂曲，它僅僅揭示了試圖凌駕于一切客觀規律之上的人類那渺小卻無限膨脹與碰撞的矛盾性，而潛移默化間永恒的物質真理雖見證了一切卻如幽靈般被忽視，于是電影本身似乎也因作為人的觀察視角出發而不經意間卷入了相同的主觀色彩下的局限的悲劇，誰也無法忍受歷史和記憶被隨意放逐，即使它們本意如此，我們還是不能接受自身所謂有限的見證存在這一宿命之下絕對全知而和解的不能，恰海浪起落晝夜交替間神明早已安然接受了一切，迪奧普前所未有的一次宏大命題，也終被這命題所反噬與嘲弄。

2024法國影展。作為紀錄片來說只是簡單的排列組合，虛構的成分并不動人，題材也非常討巧，只有迪歐普式的鏡頭值得一看。

沒留意，看的時候只感覺不喜歡出來之后發現是atlantique的導演……一開始的旁白切入頗有意思，后面莫名其妙的一些博物館跳切外加莫名其妙的辯論讓整個結構失重變得無聊。最好笑的是里面的觀點說著法國示好結果后面全是來自法國的投資……（純粹靠著一些無聊的旁白給貝寧的文物和人民加上自己的想法，姐還不如去拍奇幻片。

【塞內加爾/貝寧】即使分享的語境和文化背景有明顯差別，但仍然可以投射照應到“圓明園文物歸還”“大英博物館”等熱點事件和風波中；相信若非這層意義，它不可能如此極速落地，并已完成很多展映。本以為它只是想要打造「文物會說話」這般影像實驗，亮點卻是后半段足以在完場后引起相當多思考的公共辯論。如何去審視歷史，如何去了解當下；不要群情激昂地無緣由憤怒，也不要裝作沒有發生，而要講，而要正視。

#74th Berlinale# 啥破玩意兒，什么殖人視角

人家的公民小會超越微博廣場幾個次元，除了自愧不如之外沒有這一部分電影和凝視也并不成立。這更不是逃離大英博物館的擬人化，而是在視覺的接觸中兩股凝視分別賦予了彼此生命，說話的并不（總）是“國寶”，而是一簇含混多聲部紊亂的聲音（迪歐普多次利用類型元素和情節劇的庸俗的妙處就在這里，這個無人稱的聲音似乎并不該這么簡單地出現，但它現在就是出現了）：當人們對我唱歌舞動時，當人們面對我竊竊私語時，當人們開始辯論我到底是什么時，我這個聲音也在看。缺點可能在于沒像大西洋那樣有結尾的有力提升，祖先本是殘暴的，結尾處理太過溫柔

2024SIFF第二部。如果國寶會說話+貝寧青年說。