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下午看這個電影一定要睡午覺

影院特殊活動，看完后還有策劃戶外活動公司的人搞洞穴講座，有獎問答還贏了張保羅·施拉德《藍領階級》的黑膠唱片。（發張cd多好）影片本身很舒服很輕松，說無聊也不為過。喜歡洞穴探索和病倒老人的平行線。

沒睡，但也是真的沒勁。想要故意誤用一個概念來形容它：“視覺系”電影。如果把它往脈絡里續，當然逃不掉60年代那些到現今的慢電影，但還是很沒勁。

分寸感怎么那么好，通透，清爽，就像那牛鈴和淺草地，話語是什么不重要，在溝通就好了，是誰也不重要，各司其職就好了，洞內外若有若無的關聯，古典樸素的活著。

（7.0/10）這片的影像風格有點意思啊?？粗窳_伊·安德森、《苦路十四站》以及拆了導軌的《鋼的琴》這些，但具體操作上很獨特。大全景和特寫交叉剪輯，在兩個極端景別間反復橫跳。遠景基本不是用作定場，反而需要觀眾自己定位辨別運動物體，但它又不同于西部片那些運動感十足的類似遠景。某些鏡頭——比如洞中搖曳的頭燈和火苗，不僅舍棄了對構圖的關注，甚至都不太在意畫框的存在。這要是在杜比影院看效果必定拔群。所以很多時候觀眾對“影院適合看視效大片”這一說法的理解有點狹隘了，呈現簡單的洞穴探險同樣需要全黑的觀影環境和高對比度的放映條件。

這啥呀這是

我盡力了……看不下去

彌散著生活的味道與自然之力量的慢電影佳作，與米開朗基羅·弗蘭馬汀諾的前作[四次]風格近似，這位導演真是當代罕見的十年磨一劍的執著創作者。無字幕的稀零言語、層次豐富的自然聲、冷靜克制的鏡頭、激起超驗性的內在視點及偶爾進入眼簾的小小“事件”都讓全片成為既非紀錄片又非敘事電影的探索影像。牧羊人的生活和洞穴探險家雙線交織并行，下降過程和死亡歷程交相呼應，外來者和原住民的互動交往也別有意味。本片對光與影的運用尤其妙絕，既有高原曠野上緩慢變移的天光云影（我兀自憶及卡洛斯·雷加達斯的[寂靜之光]），又有黑暗洞穴里雖細弱卻顯眼的探路燈火。幾個亮點：山洞邊的嬉戲和猝然墜落的足球，探險隊員翻看、撕下及至終遺落在水中的紙刊（Epoca雜志，肯尼迪與尼克松、索菲婭·羅蘭醒目），霧氣籠罩一切的收尾。（8.5/10）

如果地獄存在，那么導演一定會被打入名叫傲慢的那層。 導演嘗試用整個“地區”當主角，卻把“當地人”排除在整個故事線外。從勘探隊進入村落以來，大部分鏡頭都是以當地人的日常為主畫面，而在畫面角落安插勘探隊的行動。用村民對于勘探隊到來的“無反應”對應老人的“反應”，真的過于傲慢了。 用地區上的人類活動來推進“故事”，想法很好，可正是這新穎的表現手法暴露了太多私人情緒，以至于犯下傲慢之罪——篩選觀眾。篩選觀眾的電影很多，可為什么對他敵意這么大？大概是主題表達和觀影的隱喻。我不喜歡用“懂”來表達對于一部電影的感受，而是用“喜歡”或者“不喜歡”這樣的結果。觀眾和老人一樣，都是勘探隊的“窺探者”，但導演用這部電影來篩選“觀眾中的老人”這個做法，真的讓我感到厭惡。盡管電影很美手法很新，但我還是想罵句傻逼。