瘋狂的果實1080P

石原慎太郎在將《瘋狂的果實》劇本交給日活公司拍攝時提出了兩個條件：一是“把鏡頭換成與上次不同的導演(《太陽的季節》)”，二是“讓他來拍”主演是他的弟弟石原裕二郎制作人依然堅持使用水江瀧子，正是她憑借敏銳的認人能力發現了中平靖所以這部電影隨后的開場就是一部用爵士樂、大海和摩托艇的聲音構建起來的精彩作品，讓《太陽部落》電影最終打開了視覺和聽覺的大門自己的世界被原有的空間壓制住了兩兄弟在海邊度假時，雙雙愛上了一位年輕女子，也就是弟弟

春二一直以為艾莉是個天真爛漫的女孩，對她感情深厚，而哥哥夏九明知道她已經嫁給了美國人，卻忍不住對她占有欲極強。

后來，夏九瞞著春二，帶著艾莉踏上了漫長的海上航行

知道真相的Haruci非常憤怒，開著摩托艇追了他們一夜。

第二天，他找到了他們兩個，但將他們兩人單獨淹死在海里 《漂流》這部影片由中平靖于1956年執導，僅用了17天的時間《瘋狂的果實》拍攝，講述了這樣一個青少年在極端情緒下的非理性謀殺的故事影片一開始，鏡頭以少年受驚的眼神特寫來表達這種不穩定的感覺，隨后的回憶片段則由奢華的舞蹈和滑冰組成由海浪、游樂園和海灘試煉組成的“人間天堂”，伴隨著薩克斯管、小號等合奏所譜寫的頹廢悠揚的音樂（本片的音樂制作人是日本最著名的戰后作曲家佐藤勝和和已退休的竹滿） 這些元素的融合使這部電影在日本獲得好評如潮該片立即獲得票房5.2億日元，觀眾人數達470萬不僅在票房上取得成功，還帶來了清新自然的藝術風格——影片輕松自由的攝影剪輯風格，以及全新的視聽呈現方式，使其成為一部在視覺上的精彩之作

風格。

、特呂弗等法國《手冊》也對本片大加贊賞我之所以用“風格”，即從審美風格上來贊揚它，是因為它只是講述了一個在自我構建的封閉世界中可愛的幻想和魯莽的幻滅的故事，并沒有試圖表現出更深刻或更深刻的東西廣泛的社會討論性思維也將國家敘事簡化為極其空洞的個人敘事，但它并沒有以深刻的方式介入更廣泛的社會圖景因此，這個敘事空間的“狹窄性”使其成為一個極其容易移植的空間，即無論位于現代的哪一岸，都沒有可以連通的縫隙——《狂戀詩》 中平康攝1967年的邵氏電影，完全復制了《瘋狂的果實》的故事將場景移至香港海域也未嘗不可它還說明了其敘事核心的自我欣賞和自我欣賞但不可否認的是，它在一個純粹封閉的空間里描述了年輕一代美好夢想的建立過程以及隨后殘酷現實介入帶來的后果（盡管這些殘酷后果也被包裹在一層幻想之中） shell) 方法非常好借用增村悠三的話說，就是“情感的描述清新強烈，鏡頭自由奔放對人和事的詳細描述，把人還原成物體，冷靜無感情的分析”，“把人帶入感覺”在片段中，人們被帶回動物，否定人物的經典形象，又有笑起來的活力”這種對經典形象的顛覆，轉化為一系列圖像中帶有細膩欲望、自由剪輯的畫面，可以隨時融入其他圖像（如潮汐、暗海、天空等），使中平康成為一種新電影風格的自覺創新者和鼻祖這也解釋了為什么小笠原貴夫的《日本戰后電影史》沒有被提及“太陽族”電影的概念，但中間提到了中平靖和他的《瘋狂的果實》，并將他們歸為“戰后日本導演新人”，總結了這些新導演的風格，相信人物突出，從內部挖掘和放大，而不是像老導演那樣利用環境來壓制人物，增村康三也提到了那些不存在的堅強人物和生活掙扎曾在老電影中描繪過，并表示中平靖的創作理想是“脫離情感、現實和氛圍，只以活生生的人的意志和熱情來進行夸張的描述為目的”這些對人性的夸張描述，實際上是集中在幾個演員肢體上的緊張感無論是扮演艾莉的北原紗繪，還是紅了幾十年的石原裕二郎，他們的特點都是四肢修長，動作敏捷，以動作著稱，所謂“形體風”的男女演員平康靈活的中遠射動作充分發揮了自己的優勢