孤獨的妻子HD中字在線觀看

Ray réussit un pari d’équilibre unissant politique social et esthétique dans une composition exquise entre littérature et cinéma. Le mouvement subtil de camera dans l’espace clos traduit au travers l’expressivité du visage de Charu sa passion silencieuse internalisée.

1951 1.啊，偉大的雷伊。 2.有點像是加長版的《午后的迷惘》了，無論是那種困頓之感的傳遞、還是那些精神幻象。 3.這才是真正的女性電影，一個被單獨定義的身份的獨立，不是依靠另一個身份，更不是貶低另一個身份。 4.結(jié)尾不落俗套。 5.無論廣度還是深度，其實都要比那部《小城之春》要好。

——我們可以辦一張報紙，用英語寫政治新聞，用孟加拉語寫別的文章。 ——這樣可以嗎，我為什么沒想到呢

電影本身我覺得還是非常不錯的，非常有Jane Austen風(fēng)格的近似英倫生活的style，劇作、表演、細節(jié)的刻畫都很細膩

1.14G

片頭無對白的七分鐘盡顯大師氣度。“破裂的鳥巢”與房中的籠中鳥對應(yīng)。妻子除了閱讀文學(xué)與繡花以外，唯一樂趣便是以望遠鏡窺探窗外。想要打破枷鎖，渴望脫離。丈夫熱衷探討政治，男權(quán)的極致展現(xiàn)。為妻子對詩人小叔子產(chǎn)生愛慕之情埋下鋪墊。妻子蕩秋千，小叔子躺在草坪上，構(gòu)圖意境非凡，春心蕩漾。

某種程度上可以看做是印度版的《小城之春》？致力于政治自由，希望能推動民族解放事業(yè)的丈夫，卻無意間忽略了夫權(quán)對妻子的壓制。開頭就彰顯出大師風(fēng)范，直接點題，幾分鐘無聲鏡頭就將一個獨守空閨的寂寞人妻形象勾勒出來。幾處遙相呼應(yīng)的設(shè)置也足見大師匠心：以望遠鏡多次窺視身邊最親近的丈夫，既象征著女性被禁錮，也是最終精神出軌的一個伏筆；活潑的詩人小叔子隨大風(fēng)而來，最終也隨大風(fēng)而去（妻子拆開小叔子最后留下的書信時狂風(fēng)大作）；多次鞋的特寫。室內(nèi)戲的調(diào)度和運鏡在雷伊之前的電影中也非常少見（大概因為鄉(xiāng)村房沒有那么多發(fā)揮的空間），對人物臉部凝視一般的特寫倒是延續(xù)了下來，給予了女主更多的主觀視角。最好的一場戲當(dāng)屬叔嫂二人草地上戲秋千，眼波流轉(zhuǎn)間曖昧從此萌芽，優(yōu)雅而動人。

男人選擇政治，女人擁抱愛情，圓圓畫框和庭院深深，控制了女人的情緒和想法，但是她通過看生活的人，排解孤獨，最后用文學(xué)找到了救贖自己的道路。雷伊的運動鏡頭特別有好萊塢的那種味道，庭院的室外戲又拍出了溝口健二的感覺，特寫鏡頭也深刻，大師之間是惺惺相惜，坐在秋千上思考的瞬間有一個鏡頭還致敬了黑澤明的電影。

第一部雷伊，強！節(jié)奏流暢，人物情緒的傳達非常精確細膩。無需臺詞的東方式含蓄，傳達女孩子的小心思。最后的幾個定格還以為是設(shè)備故障突然卡了哈哈哈。

根據(jù)泰戈爾的短篇改編，拍得舒緩克制，不如同一導(dǎo)演雷伊的阿普三部曲更知名。

印度版小城之春+1

http://www.youtube.com/watch?v=WqCkKl8q3eE

后臺精致考究，吊兒郎當(dāng)?shù)男∈遄邮且粋€道德感十足的好青年。

從《女神》到《佳露臘達》，雷伊繪制出了彼時印度的女性群像，從舊封建家庭到新西式家庭，從窮困階級到富裕階級，從老婦到妻子到少女。 她們共同之處在于被架空的地位，她們都處于一些固化的對女性的視角中，她們哪怕接受教育也只是為了能夠更好的嫁人，之后便隱入深閨喪失自由。 其中只有《大都會》的阿拉提有了好結(jié)局，這兒和成瀨的日本女性討論有了些鏈接，可能只有在開放的/貧困的前提下，這種東方傳統(tǒng)的女性歧視才有可能被消解。

8.3/10，大愛雷伊絕美的調(diào)度和構(gòu)圖；沒有大段歌舞戲好評；結(jié)尾致敬特呂弗。