荒涼幻境1080P

眼前的一切可以是真實的，也可以是虛幻的文/露露電影以一些簡潔的場景開始對于喜歡黑澤清的觀眾來說，無論是酒吧還是長街，光源的擺放位置和強度都是我們所熟悉的基本上，我們只能看到鏡頭中人物的大致位置以及他們可能在做什么詳情未知事實上，黑澤清的電影中，技術細節極其精細，稱其為教科書也不為過攝像機、道具和角色整齊地排列在一個已經有棱角的空間中，大多數時候我們無法確切地分辨出角色是誰以及他們下一步要做什么導演習慣于利用這樣的技術手段將觀眾帶入他的故事，并破壞觀眾對身份這一基本屬性的認知[1]我最喜歡的是第二個酒吧場景除了男主角之外，其他角色就像出現在背景面板上的平面模型他們沒有靈魂男主角似乎在后臺只有他看起來像一個真實的人然后導演開始展示什么是真的，什么是假的男主的“隱身-再現”發生了三次，分別對應了三個不同的重要時間點男主角第一次坐在自己的床上他內心平靜，與女主的關系也比較穩定，但他渴望不穩定還有一次，男主角坐在窗邊他的內心曾有過坎坷，也與女主發生過感情與主角關系緊張（上一幕女主角準備逃跑，下一幕中途在酒吧）；第三次，男主人公試圖搶劫女主人公工作的郵局，結果被發現坐在女主人公的辦公桌旁而且，兩人的關系也差點破裂，影片也就此結束當然，在現實世界中“隱形”是不可能的男主的兇惡外表可以理解為他精神狀態的投射男主角是一位成功的音樂家他討厭一成不變的日常生活，想要新鮮感他想要追求不一樣的經歷，平凡的生活和穩定的感情無疑是對他精神的一種虐待，所以我們也可以看到男主總是一副心不在焉的樣子，而“隱身”則是他精神叛逆的象征性舉動 《隱形》顯然不切實際，但導演卻將其弱化，將象征性的邊緣最小化[2]，讓一切自然發生關于“隱形”，它與“擬像”類似擬像是黑澤清電影中非常重要的存在它將在像 《降靈》[1] 這樣的重復主題中使用擬像

男主的幻覺是自發的、主動的。

另一方面，主角的幻象是被動接受的，受到外部環境的壓力在寒冷的房間里，鏡頭跟隨女主角，她正在扔垃圾，撿起地板上的文件這個場景有點令人不安，因為在景物深處黑暗中有一扇半開的門，外面的自然光正照進來

點光源反射黑暗的內部。

女主角走到打印機前，發現打印機壞了鏡頭拉遠，一名女子出現在鏡頭前他與女主角交流鏡頭定格并平移到女人的左肩上此時，女人的左肩位于鏡頭的右側，模糊但填充了右側從側面看，女主角在左邊女主角站在遠處，看著鏡頭

框架未填充且圖像較薄。

女子不斷詢問，營造出明顯的壓迫感鏡頭突然切到她的臉上她站在黑暗中，臉色黝黑，面無表情這也是導演的慣用手法在日本人的意識中，羞恥與骯臟直接相關黑澤清電影中被鄙視的人是骯臟的[2]和羞辱的她嘟囔道：“為什么沒人做點什么？”女主角呆呆地站著，打印機動了，吐出了一張黑色的紙就觀感而言，車庫里的這一幕是整部影片中最恐怖的看來導演已經給每一幀都貼上了標簽最終吐出黑紙的打印機（后面部分也會出現黑紙）也值得注意一番結合導演對自己作品的評價，我想描述一下這個鏡頭的感受：時不時地加入一些淺色、不顯眼的鏡頭，但受到好評的正是這些地方[3]然后另一個女人出現了，這個女人很可能就是出現在車庫里的女人，這一次她給了女主角精神上的打擊女主角撿起垃圾后來到屋頂屋頂上有人切到遠景女主角撿垃圾

一個女人站在柵欄內側看著女主角。

女人向女主角扔了一堆黑白紙女主角察覺到了什么，看了女人一眼，走過去撿起那張紙，女人就朝著柵欄外面走去女主角意識到他稱她為“危險”女人一動不動地站著，等待女主角走近并握住她的手他們倆都拉，但妻子拉不動，紙掉了下來女主角后退了一步女人轉身跳樓（尖叫），女主角愣了一下（聽到一聲口哨），趕緊跑下樓，回到房間上床睡覺我以前從來沒有想過這個問題：如果有人在我面前跳樓，而那個人想在我跳樓之前把我和他們一起拉下去，我該怎么辦？我絕對不會報警，因為我不想惹出任何麻煩我可以跑，但我不會跑回家我會去一個沒有人的地方，平靜很長一段時間電影中，女主角徑直跑回臥室的床上事發現場和她自己的床是兩個反差很大的地方一者強，一者弱英雄的精神受到了沉重的打擊，需要一個虛弱的環境來治愈打擊帶來的傷痛女主角的幻想遠不止于此這是一款深焦鏡頭女主角在田野深處洗杯子工作卡車位于鏡頭中間負責工作卡車的人走到汽車旁女主角從田野深處走近相機隨著她移動并凍結此時，門位于攝像機的中央 ，將男性和女性角色平均分配在鏡頭兩側這個男人在左邊，中景，蹲著讀郵件女主角在右邊，中近，擦著洗過的杯子男人站了起來，準備推車離開之前，他一直盯著女主角女主角轉身看了一眼，才離開畫作

這一幕發生在兩個主角和主角關系變得緊張的關鍵時刻。

這個男人顯然對主角很感興趣這一幕也非常有趣早些時候，女主角發現對面大樓要響起警報，一男一女在拉扯那天鬧鐘又響了對面的男人還在追女人女人跑下來，看到女主角正在看著她女人跑向女主角那人來了

這期間，兩個人用中文交談著。

男子強行將女子帶走，兩人卻手拉手又往外走女主角到達對面的大樓，想要關掉警報原來他們的房間里響起了警報，所以她把警報關掉了進入房間，女主角依然從景野深處逼近，從光源走向黑暗房間有點亂女主角進去發現墻上掛著一件旗袍一個女人走了進來，唱起了《小黃鶯》女主角想要躲起來，但已經來不及了她原諒了那個女人女子沒有放在心上，就去了另外一個房間側屋，鏡頭中斷，女主角說關了門鈴，女人說謝謝，鏡頭定格，畫面被墻分割，女人蹲在左邊景深，女主角右邊特寫，鏡頭跟著女人主動，墻上掛著照片，女主角看了又轉身場景結束了導演巧妙地劃分了畫面內的人物，不僅通過使用空白，還通過使用強烈的垂直線，例如門和墻的邊緣（它們很容易位于場景的地理范圍內）然而，這些視覺安排增強了角色實際相互接觸或實際進行身體接觸的罕見情況的影響[1]而這兩場戲也在一定程度上揭示了男女主角之間關系的微妙變化，尤其是男女主角幾乎平行的男女主角他們彼此相愛，但關系并不穩定，但對于主角與主角來說，總的來說，他們的行為更加成熟和矜持，較少外向男女主角正在公園里玩球男主對女主的冷漠讓女主不高興然后她回到家，疲憊地躺在床上緊接著，就出現了女主跳樓的場面場面與女子跳樓時一模一樣女主角穿著公園里剛剛出現的白色連衣裙這個場景處于整部電影的中間，處于時長和兩個主角和主角之間的關系的中間

中間連接了本片中人物與內心世界關系最本質的部分，簡短但有效。

可以說，這分明是虛幻的一幕，因為女主角活到了最后，但她的心卻徹底死了也可以說，這是真實的場景，之后發生的一切都是幻覺當然，我覺得第一種說法更有道理，但我更愿意相信第二種說法如果按照這個邏輯，那么這個場景中就有第三個“中間”：現實與幻象之間的中間，即“幻象”與真實的邊界”你可能已經注意到，當我對場景進行分解和分析時，我對所有靜態鏡頭都做了具體的評論事實上，幾乎所有發生重大事件、需要表達情感和氣氛的鏡頭都是固定的不動的框架、日常生活和行動本質上都是移動的框架（或者必須移動）我不認為導演這樣做只是為了讓觀眾明白，因為他不經常這樣做用固定的鏡頭來表現關鍵元素，甚至刻意延長鏡頭的持續時間，是一種含蓄的“書寫”

從物質的角度來看，運動和靜止很容易分開（實際上它們只是相對的），但不僅是物質和運動學，運動和靜止之間是否有明確的界限？那么所有相反的情況又如何呢？后半段有一個場景我想講一下。

外面，主角和女主角繼續玩球，長鏡頭，兩人慢慢走下斜坡，主角把球扔掉，女主角問“未來會是什么樣子”，鏡頭向上平移，向右平移到海灘，長鏡頭，女主角奔向大海定鏡頭，遠鏡頭，女主角站在淺灘上這段時間，整個人體骨骼都游向了淺灘

女主角見狀，跟著浮骨往前走。

切換到特寫鏡頭男主角注意到了這一點，跑去拉開了女主角遠處，女主走向白骨，男主上前將白骨扔掉主角奔跑，男人狩獵，女人躺在淺灘主角說：“一切都會結束的，不是嗎？就像那個骷髏一樣結束，就這樣結束”男主“我不是在這里嗎？”，女主“哪里？”，男主是“這里”，女主是“這是哪里？”，女主躺著做不掙脫鏡頭轉向男主角，男主角問道：“我在哪里？”結合整部影片的片名和主題，不難看出這是一部話題劇，簡單明了我想說的是以下內容在《回路》中，主人公川島抓住鬼魂肩膀的那一刻，給主人公和觀眾帶來了內心的震撼，因為這種熟悉的身體和無法分類的身體之間的暴力結合是一種“相互滲透”的意象[1]

當川島抓住鬼魂后，他變得更像鬼魂，而鬼魂也變得更像人。

這部電影里還有一個“捉鬼”片段當然，應該說是“捉鬼”影片最后，男主搶劫女主公司被抓后，靠著女主工位的墻坐著他開始變得隱形（你可以說他是一個幽靈）女主角抓住他的肩膀，他出現了

。

這里沒有獵鬼暴力，但實際上是一個熟悉的身體和一個無法分類的身體的組合，創造了一個對沖

那么我們又回到了這個問題，這一切到底是真的還是謊言？薩特說，一部作品只有在以某種方式與其作者分離時才是美麗的。

如果作者無意中在作品中描繪了自己，如果他的人物不受他的控制，將他們個人的情緒波動強加給他，如果他的文字保留了一定的獨立性，那么他就創作出了最好的作品。

當我們回顧整部影片時，我們可以看到，這是一部典型的黑澤清恐怖片，但從類型上來說，它并沒有那么硬，更不用說恐怖了，更多的是柔軟和令人毛骨悚然另外，這部電影是由東京大學的學生執導和聯合制作的（我認為聯合制作也是導演有意為之，他的作者身份當時已得到國際認可）這一切都與城市中男女關系的主題有關選手們的發揮并不能說很好，他們的人物狀態也并不要求他們的發揮非常好

必須僅為“真人大小”。

你幾乎可以說，這就是他們出柜的故事。

導演只是呈現，沒有過多參與黑澤清從《超凡神樹》開始探索表現主義的可能性[3]盡管如此，他還是讓觀眾思考了情節和技巧這種無所作為是黑澤清電影的最大特點，也是我最欣賞他的地方還有一些我沒有寫或詳細提到的，比如籠子里的兩只狗，一男一女養的狗，電影開頭出現的三人組，電影里的黑幫和拉拉隊電影后半段多次出現的黑人，還有一家快餐店等等，有很多因素值得考慮請注意，這只是一部 90 分鐘的電影，沒有任何夸張的技巧我們常說讀書先讀厚后讀薄，萬事皆有聯系當一個人在自己的領域進行有效的減法時，他就有一半成為真正大師的機會，還有一半成為大師的機會你可以認為所有事件都是真實的，你可以認為所有事件都是虛幻的，你可以認為有些是真實的，有些是虛幻的你的想法取決于你如何看待這部電影，因為它們都是

區別在于，這是你的電影和你的恐怖電影。

更重要的是，現實與虛構之間可能沒有界限

2021年6月24日參考[1] 肖恩·哈德森。

酷兒美學：黑澤清恐怖片中的身份認同[J].電影哲學22.3 (2018): 448–464[2]徐浩峰.天涯武學——黑澤清分析《神木》[J].北京電影學院學報，2002.2[3] 志芬譯.鏡子里和鏡子外——導演黑澤清和他的電影北京電影學院學報，2002.2[4] 馬克·山田黑澤清的后奧姆真理教電影[J].日本論壇，27:4, 476-497