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First青年影展看片補記三： 相對實驗性強的其他作品，本片是堅持傳統故事片手法，、編導演俱佳的作品，“那兒那兒都是對的”。這是周洲、池韻編導的第二部長片，也是他們繼處女作《美麗》后，第二次來First。寫癲癇病患者的艱難奮斗，題材雖狹窄了些，但是筆觸集中，深掘女主人公的命運及內心，可謂其值得學習的優點。本片獲得影展“最佳編劇獎”。 堅持自我表達是年輕創作人員頭一二部作品的特點及優點。但當你取得了導演創作能力和權力之后，應該對觀眾和市場需要的題材、樣式進行嘗試和學習，你的導演創作生涯才會更長久、寬廣。

#10BJIFF# 看的過程中頻頻看表，反復思考為什么這樣一個單薄的故事可以拿到“最佳文本”？這個劇本的問題其實蠻多的啊，幾乎前半個小時對于整個故事的主線沒有任何推動性，我完全無法在“癲癇少女”和“熱愛跳舞”這兩個元素間建立聯系，呈現太多所謂的生活流的鏡頭，卻犯了最基本的動機不足的問題，因此池韻的表演也就不再湊效了，各種大特寫也就不再生動，結尾的定格和淡出更是顯得絲毫都不果斷，和所要呈現的心理完全不搭。私以為這一對兒不要再捆綁合作了，分開創作學習或許對雙方都有益，不然差不多也就到天花板了。

感覺友鄰們對這部片子還挺友好的。（4/10）

我覺得癲癇應該算是個對于女性在這個社會中受到各種障礙的隱喻吧。女主角既然自己編劇了，她對這一切感受會比較多，挺敏感的。攝影有點減分，學紀錄片式還差一點點火候，打動我的是胖閨蜜塞了個紅包，人與人之間留存著溫情。

女主實在太棒!午后看前半部分，會稍覺得老套然后犯困，可偏偏因為這樣投入并有信服力的表演，讓再是套路的梵高痛苦人生式故事，也變得包涵感染力。因此讓這部形式主義電影，有了達內兄弟的質感，到結尾時簡直想為這種不甘放棄的雀躍生命吶喊。

還是不錯的，后半部分差了一點，女主的表演難度很大，池韻接住了這個角色。

其實和美麗是同一個故事，卻比前作更薄，劇本薄，病嬌賣慘的層次也薄。長春孤兒，前作lgbt，后作特殊病患者。導演的選角，永遠只有女主的演技是ok的…

是無感還是分心？總之觀影過程結束只對女主孤兒的身份留有印象。或許是身為男性的性別所限？最后女主坐上游樂場的海盜船。

@2020北京電影節第五部。女主太加分了，其他都比較弱。故事，沖突，真的可以更好。加一星鼓勵吧。

#FIRST#。同樣在長春，同樣的女性視角，對比「春潮」是更少的人物關系，僅僅三個配角出場就可以剝離出遲立的隱忍與獨立。大量背跟帶來極強參與感，全片基于長鏡頭的段落感，配樂極滿但并非作用于遮羞。 是否可以引入除游樂園之外的符號展現東北和人物狀態？演出結束后一段男演員表演徹底拉垮段落。 整體碾壓春潮，請郝蕾原地捏仙人掌30秒。

無人欣賞的美麗，無人能懂的悲哀，無人能及的寂寞，或許你也曾綻放過，也曾擁有過，也曾被愛過···但到頭來，only you alone...

很明顯是想做一部大女主的電影，池韻的表演是合格的，但除此之外執行得又很業余，身患疾病+舞蹈夢想這樣的標簽已經是很俗套了，劇情又沒有高低起伏，只是靠展現女主的苦痛經歷來博取觀眾的感動，一次兩次尚可，就好比跳舞那場戲又收到抽搐過程就顯得有些殘忍了，最后海盜船的戲也比較突然，有故作文藝之嫌。

甚至沒有摸到《隨心所欲》式女性主義的皮毛。

很棒的表演課匯報作業