焦點(diǎn)新聞DVD中字在線(xiàn)觀看

類(lèi)型電影的視聽(tīng)語(yǔ)法統(tǒng)攝了本片內(nèi)容的呈現(xiàn)方式，這一處理不得不讓人聯(lián)想到某種“好萊塢特質(zhì)”。更加值得商榷的方面在于，有關(guān)”閃回”的橋段似乎存在濫用的嫌疑，幾乎所有的敘事線(xiàn)索都依賴(lài)于影像畫(huà)面的直觀呈現(xiàn)，從而反倒誘發(fā)了電影自身的“強(qiáng)迫重復(fù)”的癥狀。換言之，正是基于這一系列閃回鏡頭的頻頻現(xiàn)身，觀者方才得以同時(shí)窺見(jiàn)兩臺(tái)象征界機(jī)器——左派的和右派的——的不斷運(yùn)轉(zhuǎn)。再者，一個(gè)不容忽視的微妙甚至吊詭之處在于，盡管左翼群體被塑造為與軍事政府相對(duì)立的正面角色，但是，真正占據(jù)主導(dǎo)位置的行動(dòng)邏輯與其說(shuō)來(lái)自任何的左翼理論，不如說(shuō)實(shí)則正是自由主義和個(gè)人主義的映射。換言之，檢察官（價(jià)值中立、事實(shí)至上的專(zhuān)業(yè)人士）所表征的正是介于左與右之間的第三條路——一條美國(guó)式的道路。然而，這無(wú)非是又一重自以為無(wú)涉意識(shí)形態(tài)的意識(shí)形態(tài)幻覺(jué)。

大牌演職人員，包括導(dǎo)演都沒(méi)有片酬，影片作曲還在監(jiān)獄呆著。這種情況下拍出斬獲奧斯卡的反獨(dú)裁電影。85歲的導(dǎo)演今天還說(shuō)，他不覺(jué)得藝術(shù)與商業(yè)有矛盾，被觀眾認(rèn)可的藝術(shù)，以后也能賣(mài)出去。

驚險(xiǎn)偵探鬧劇商業(yè)片。

科斯塔·加夫拉斯成名作，獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片、最佳剪輯、戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)與影帝。1.開(kāi)創(chuàng)政治電影之先河，直接改編自希臘政治事件，批判1967年政變上臺(tái)的軍事獨(dú)裁政權(quán)。2.融合紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)，將偵探片、警匪片與政論、律政片共冶一爐，全程張力十足，激動(dòng)人心。3.飛揚(yáng)的變焦推鏡與精妙的剪輯，假反打偷換時(shí)空與快速閃回后為[美國(guó)往事]等片借鑒。4.結(jié)尾的新聞播報(bào)層巒疊嶂，凸顯出權(quán)力集團(tuán)的隱天蔽日，黑暗而殘酷，無(wú)人可幸免，是為歷史的邏輯。5.本片如有雷同，純屬故意為之。6.伊夫·蒙當(dāng)、讓-路易·特蘭蒂尼昂和雅克·貝漢等法國(guó)影星齊聚，演得精彩。7.導(dǎo)演原是希臘人，與安哲羅普洛斯一樣飽經(jīng)政治滄桑，而本片亦似乎預(yù)示了安哲最初的幾部政治歷史性極強(qiáng)的作品。（9.0/10）

「本片如與任何真人真事雷同，決非巧合，而是有意為之；片中部分姓名被更改，是為了保護(hù)生活中的原型與這部電影」法國(guó)首部真實(shí)政治電影，奠定電影直指政治的權(quán)柄、介入現(xiàn)實(shí)的義務(wù)、藝術(shù)純潔的守護(hù)「所有的電影都是政治電影」加夫拉斯。風(fēng)靡影壇與商業(yè)，政治片狂潮，希臘禁演；法五月革命，劇組無(wú)工資，一線(xiàn)演員力挺出演，因時(shí)代需要電影。開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)報(bào)狗嗨、音樂(lè)鬼扯；奧斯卡剪輯，心理閃回跳剪，電話(huà)響跳三機(jī)；證人臥病筆錄，牛逼水無(wú)痕過(guò)場(chǎng)。沒(méi)有主角、角色背景、懸念，只有謊言、真相與人性，浩大而樸實(shí)。「謀殺還事故？職業(yè)和姓名？」「若文字不能真實(shí)記錄歷史，那就讓表演記錄歷史中真實(shí)的人性。電影裡的歷史我一無(wú)所知，可是人性卻似曾相識(shí)。這是注定淹沒(méi)於娛樂(lè)至上汪洋中的孤聲」勝利的結(jié)局，一如既往的《迷航》「希臘語(yǔ)中Z的意思是他還活著」