駕駛我的車1080P在線觀看

這電影是一個關于代替的故事，一個關于語言的代替邏輯（即詞語、語種之間詞語的可替代性）無法解決超越語言邏輯的現實世界（特別是電影的影像世界）的問題的故事。從找人“開我的車”這個行為開始，到死人、愛人、殺人、劇中人物與演員之間的相互代替，到用文本代替巴別塔讓各國戲劇演員之間相互交流，都是在講關于代替如何努力變得可行的故事。但是語言的邏輯在現實生活面前總是走不通的，抽象永遠無法解決多義和具體的問題，所以結局必須要讓人物與這些問題進行和解——但很可惜的是，就算和解也是用說話的方式，這不僅是男主的困境，也是濱口龍介這種文學性思維的導演的困境，到目前為止他已經離電影越來越遠了

有非常天才和詩意的地方，但是也太刻意高級了

滿意！可能因為最近看的新片都一個比一個看不下去，這部三個小時結束我甚至感到再來倆小時也行，所以這個五星今天依舊是相對評分。添加的做愛講故事橋段實在太村上了，導致我回憶半天是不是哪個短篇里用過這個；重新整理和強化了契訶夫與原作故事的關聯，這一部分也特別巧妙，尤其最后將索尼婭的名句用手語面向觀眾表演出來，我恨不得當場起立大喊“妙哉！”。我并不覺得濱口的時長、大量利用戲劇空間與戲劇張力以及大段對話哪里冗余，但本片確實有冗余的部分，那就是突然開車去北海道，那段的添加似乎意味著戲劇內部的closure是不夠的，對家福和渡利來說他們都還需要一個物理意義上的closure。

里面一句臺詞：加速減速都感覺不到，有時候都覺得自己沒有坐在車里。 這也是《駕駛我的車》給我的感覺

雪地上、劇場中、韓國超市三段，只是用不同的方式在說同一件事：「一切會好起來的，我們要活下去。」而抵達北海道的時候，電影中已經死了五個人：音、母親、賊人、被高槻打死的男人、幸。世界未必就此朝邪惡靠攏，但也同樣不需要救贖。甚至一想到和解我就不禁覺得憤怒。如果說家福認為音的心中有個他看不見的黑洞，那自稱只有空殻的高槻，某程度上可能是最接近音的人。你叫這個人把心掏出來演戲，你會掏出一些甚麼東西？至少是渡利會稱之為真實的東西，即使她從沒在暗裡看進他的眼睛。沒有謎團，絕不矛盾，只大概只有高槻這種人才能真正明白「看進自己」的恐怖。

救命啊！我不行，我真的不行，我感受不到這部電影的魅力，任何一場都沒有。為了這部電影，我還專門挑了周六一大早來看，我還準備了熱紅茶，冰淇淋蛋糕，披著大厚毛毯在沙發上蜷縮著，結果看到我發呆放空，幾度電視屏幕上反射著我在沙發吃蛋糕的畫面，電影里還說著：“我們要活下去”這樣的話，我覺得這一切都太瘋了。

和燃燒一樣無聊的觀感。我明白了，不是濱口龍介和李滄東不行，是我不喜歡村上春樹的東西。

一個軟弱的男人如何打開自己的過程。我很能理解那種壓抑自我感情、貌似容忍度很高的冷靜。背后是麻木、懦弱、想要逃避、對自己生活的完全失控。駕駛自己的車在這時似乎成了唯一能掌控的事。男主一開始拒絕司機執意要自己開車是在試圖保全自己最后一絲微不足道的尊嚴。后來從半推半就到接納了司機，從后座坐到了副駕，才算是真正凝視了自我的軟弱，學會真正地去觀察、共情、認可別人的內心。司機和他有著相似的命運，但司機卻比他勇敢堅強得多。放心地把自己最私密空間的方向盤交給別人，信任最親密的人能和自己在人生道路上一同前行解決困難，這并不是一件容易的事。這種擰巴很現實，是人性最深處需要去克服的軟弱。男主是悲慘且又幸運的，在司機身上完成了自己對妻子未竟的反思和心理成長。現實里大部分人只能在自己的車上抽幾根煙晚半小時回家罷了。

這是一部關于一個男人讓渡自己主體性的電影。《萬妮婭舅舅》是一個被剝奪主體性的人走向崩潰的劇本，預言了精神危機的到來。電影男主深感痛苦的就是妻子死于對自身主體性的渴望，她的劇本是午夜夢回的蠶食，在自我和愛的人間的反復自戕。男主把鑰匙丟給一個把主體性建立在路上的女人，讓出了車。男主把自己的角色讓給了妻子的情人，一個只能依靠色欲和暴力來確立主體性的男子。這一切讓并沒能消滅痛苦，妻子的形象卻越發復雜沉重，成了不斷膨脹的心魔。妻子的情人告訴他如果要觀察角色，要先看清自己。電影的后段男主踏上主體性復歸的路程，他終于可以真正接受妻子的主體性，一個并不復雜愛著他也渴望擁有自己的女人，是自己的虛偽殺死了妻子。男主心里的洞被填上了。

相比海邊的曼徹斯特，這就是典型的無病呻吟～

去掉西島秀俊站在雪中思念亡妻就好了，不如直接用戲劇舞臺結尾。