菊石1080P在線觀看

灰常期待

很多地方太像去年的《燃燒女子的肖像》，但《菊石》遠(yuǎn)不如前者。前面發(fā)展較為平緩，結(jié)尾也略顯倉促，沒有細(xì)膩動(dòng)人，只有粗糙生硬。二人情感鋪墊明顯不足，愛意來得太突然、太莫名其妙，觀眾還未察覺到互相曖昧?xí)r，她倆就已經(jīng)擁吻上了。凱特+羅南這樣的神仙組合如此盡力，可導(dǎo)演始終未能讓觀眾看到該有的火花。PS.之前看過羅南的一個(gè)采訪，說的是從小喜歡《泰坦尼克號(hào)》以及對(duì)凱特的崇拜。所以，羅南這算是睡了她的偶像嘛哈哈哈！

（6.9/10）【FIFIB2020展映】當(dāng)女性的話語權(quán)被剝奪。勞動(dòng)成果被忽視。研究發(fā)現(xiàn)被易主。活在束縛之下的兩個(gè)女人。依然在熟悉的沉默中表達(dá)著對(duì)彼此的渴望和眷戀。弗朗西斯·李套用了《上帝之國(guó)》的公式：惡劣環(huán)境下孤獨(dú)的兩人漸漸變得親近。串場(chǎng)的空鏡頭反映角色的情緒和心境。但“不來電”的不是溫斯萊特和羅南。而是刻畫私密情感和思考父權(quán)制下女性歷史地位之間的“不來電”。

就是喜歡，就是覺得火花滿天飛

想把它當(dāng)傳記片看它卻用了大篇幅在講述愛情，但作為愛情片沒有火花太致命了，船戲甚至開出了“把船速開快點(diǎn)趕緊結(jié)束”的感覺，而更致命的是那真的是愛情嗎？妹子根本沒走進(jìn)過安寧的世界，以至于最后準(zhǔn)備把她當(dāng)金絲雀那樣包養(yǎng)起來一邊維持婚姻一邊跟她偷情的想法，我和安寧一樣覺得有被冒犯到。（導(dǎo)演對(duì)尿尿和臟泥巴的執(zhí)念我真的接受不了）

第一，這不是純粹女同片，并沒有純粹描寫愛情，更像是通過一段感情為一個(gè)歷史人物立小傳；第二，根據(jù)我自己對(duì)同性情感的逐漸認(rèn)知，女同之間也可以只是為擺脫孤獨(dú)或者純粹為愉悅而發(fā)生性行為，和男同之間一樣，所以，我覺得沒有理由質(zhì)疑導(dǎo)演為什么讓她們上床得那么快；第三，勞動(dòng)者應(yīng)該有勞動(dòng)者的粗曠，十九世紀(jì)初英格蘭南方海岸也應(yīng)該有那時(shí)的凌厲，明媚鮮艷的紅暈只展現(xiàn)在羅南的臉頰上，很好，化石終究是化石，積淀的滄桑和力道讓我動(dòng)容；第四，今后再去倫敦，一定要記得去自然博物館看看那塊翼龍化石

和前作一比就知道問題在哪里：鏡頭貼得近，導(dǎo)演和觀眾卻離得遠(yuǎn)，導(dǎo)演只想通過這個(gè)愛情故事呈現(xiàn)孤獨(dú)感和社會(huì)議題，而他對(duì)女性沒有愛欲，更無暇揣摩兩個(gè)角色的心理，整部電影如泡在海水里般冰冷黏膩，而大牌演員的加入和劇本、細(xì)節(jié)上的模仿痕跡則讓整部電影顯得比前作更加功利。《上帝之國(guó)》中的兩人短兵相接因欲生情，《菊石》中的兩人則既不見情又不見欲，兩個(gè)不來電的角色就像展廳中不同展柜里的兩塊化石，遠(yuǎn)遠(yuǎn)放著還好，一撞上便碎了一地。

我挺喜歡的這片的。我覺得大家糾結(jié)的點(diǎn)……似乎有點(diǎn)糾結(jié)錯(cuò)了地方。在我看來這并不是一部同性愛情片，更多地是講了Mary這樣一個(gè)女人生活在那個(gè)時(shí)代、那個(gè)世界里的狀態(tài)吧：她的孤獨(dú)、她的追求、她能得到和不能得到的東西。

看了個(gè)啥…真姬片無感cp之王。

預(yù)定！

#LFF2020# 我并不覺得弗朗西斯李抑或是溫斯萊特有一點(diǎn)點(diǎn)接近這個(gè)人物的核心。在《視與聽》的訪談上導(dǎo)演講到這個(gè)Miss Anning的人物是他從平時(shí)在網(wǎng)上淘石頭的時(shí)候看到的，而且歷史上對(duì)這位考古學(xué)家鮮有記載，那么我姑且可以猜測(cè)全片的所有劇情都是導(dǎo)演設(shè)計(jì)撰寫而成的。從地點(diǎn)到主要幾個(gè)人物的關(guān)系再到后來到倫敦的劇情，整體和《燃燒女子畫像》的相似度太高，卻一點(diǎn)沒有《燃》中對(duì)二女感情中的纖細(xì)、神秘的遞進(jìn)漸變。同樣是在狂風(fēng)呼嘯的英國(guó)海岸線，《45周年》恐怕都比這讓人動(dòng)容許多。于是溫斯萊特所表現(xiàn)的隱忍內(nèi)斂無的放矢，和羅南的對(duì)手戲和親密戲除了劇情上的情感推動(dòng)，化學(xué)反應(yīng)幾乎為零。導(dǎo)演在《上帝之國(guó)》中所擁有的細(xì)節(jié)觸覺在這兒都找不到。