菊石HD中字在線觀看

灰常期待

很多地方太像去年的《燃燒女子的肖像》，但《菊石》遠不如前者。前面發展較為平緩，結尾也略顯倉促，沒有細膩動人，只有粗糙生硬。二人情感鋪墊明顯不足，愛意來得太突然、太莫名其妙，觀眾還未察覺到互相曖昧時，她倆就已經擁吻上了。凱特+羅南這樣的神仙組合如此盡力，可導演始終未能讓觀眾看到該有的火花。PS.之前看過羅南的一個采訪，說的是從小喜歡《泰坦尼克號》以及對凱特的崇拜。所以，羅南這算是睡了她的偶像嘛哈哈哈！

（6.9/10）【FIFIB2020展映】當女性的話語權被剝奪。勞動成果被忽視。研究發現被易主。活在束縛之下的兩個女人。依然在熟悉的沉默中表達著對彼此的渴望和眷戀。弗朗西斯·李套用了《上帝之國》的公式：惡劣環境下孤獨的兩人漸漸變得親近。串場的空鏡頭反映角色的情緒和心境。但“不來電”的不是溫斯萊特和羅南。而是刻畫私密情感和思考父權制下女性歷史地位之間的“不來電”。

就是喜歡，就是覺得火花滿天飛

想把它當傳記片看它卻用了大篇幅在講述愛情，但作為愛情片沒有火花太致命了，船戲甚至開出了“把船速開快點趕緊結束”的感覺，而更致命的是那真的是愛情嗎？妹子根本沒走進過安寧的世界，以至于最后準備把她當金絲雀那樣包養起來一邊維持婚姻一邊跟她偷情的想法，我和安寧一樣覺得有被冒犯到。（導演對尿尿和臟泥巴的執念我真的接受不了）

第一，這不是純粹女同片，并沒有純粹描寫愛情，更像是通過一段感情為一個歷史人物立小傳；第二，根據我自己對同性情感的逐漸認知，女同之間也可以只是為擺脫孤獨或者純粹為愉悅而發生性行為，和男同之間一樣，所以，我覺得沒有理由質疑導演為什么讓她們上床得那么快；第三，勞動者應該有勞動者的粗曠，十九世紀初英格蘭南方海岸也應該有那時的凌厲，明媚鮮艷的紅暈只展現在羅南的臉頰上，很好，化石終究是化石，積淀的滄桑和力道讓我動容；第四，今后再去倫敦，一定要記得去自然博物館看看那塊翼龍化石

和前作一比就知道問題在哪里：鏡頭貼得近，導演和觀眾卻離得遠，導演只想通過這個愛情故事呈現孤獨感和社會議題，而他對女性沒有愛欲，更無暇揣摩兩個角色的心理，整部電影如泡在海水里般冰冷黏膩，而大牌演員的加入和劇本、細節上的模仿痕跡則讓整部電影顯得比前作更加功利。《上帝之國》中的兩人短兵相接因欲生情，《菊石》中的兩人則既不見情又不見欲，兩個不來電的角色就像展廳中不同展柜里的兩塊化石，遠遠放著還好，一撞上便碎了一地。

我挺喜歡的這片的。我覺得大家糾結的點……似乎有點糾結錯了地方。在我看來這并不是一部同性愛情片，更多地是講了Mary這樣一個女人生活在那個時代、那個世界里的狀態吧：她的孤獨、她的追求、她能得到和不能得到的東西。

看了個啥…真姬片無感cp之王。

預定！

#LFF2020# 我并不覺得弗朗西斯李抑或是溫斯萊特有一點點接近這個人物的核心。在《視與聽》的訪談上導演講到這個Miss Anning的人物是他從平時在網上淘石頭的時候看到的，而且歷史上對這位考古學家鮮有記載，那么我姑且可以猜測全片的所有劇情都是導演設計撰寫而成的。從地點到主要幾個人物的關系再到后來到倫敦的劇情，整體和《燃燒女子畫像》的相似度太高，卻一點沒有《燃》中對二女感情中的纖細、神秘的遞進漸變。同樣是在狂風呼嘯的英國海岸線，《45周年》恐怕都比這讓人動容許多。于是溫斯萊特所表現的隱忍內斂無的放矢，和羅南的對手戲和親密戲除了劇情上的情感推動，化學反應幾乎為零。導演在《上帝之國》中所擁有的細節觸覺在這兒都找不到。