蘭基先生的罪行HD中字在線觀看

臉譜化非常嚴重，簡直就是固定模式下復制的人物和敘事邏輯。然而這部電影就像是導演躲在幕后釣魚執法的魚餌，從這里開始，電影的文本/敘事和畫面/影像開始分裂，正是這種不可跨越的間隔促使著電影的進步。某種電影史的脈絡確實表現為段落鏡頭/長鏡頭和現實主義的特征，但是段落鏡頭或是現實主義以不能作為自身的原因來解釋某種電影史，從中可以發現一些延續至今的“專業誤讀”（其實是一群“專業”睿智）一邊以虛構的抽象（某種階級觀，神話原型）代替虛構之強力，一邊以電影語言（技術語言，功能的，機械，結構性術語）代替影像的思維運動。

每次都驚嘆于讓雷諾阿的場面調度能力，至于劇情則趨于乏味，對資產階級腐朽荒淫的控訴。

普通勞動工人的贊歌。 運動長鏡頭。 雷諾阿的銀幕邊框與電影空間。 L'histoire est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un paté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait《aux lendemains qui chantent》. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.

結尾槍殺長鏡頭很驚艷

最后男主角去殺老板的那個長鏡頭比較有些意思。

7。擊斃蠻搶不為錢，風風蕭蕭兩人潛

7.5/10，橫搖鏡頭是亮點，雷氏群像調度和景深鏡頭平平。后半段癲狂后以悲劇性結局收尾。

讓人嘆為觀止的場面調度水準呀，《游戲規則》的前哨戰，對空間的應用幾乎到了極致，每個鏡頭中都出現了大量人物，雷諾阿用左右、上下移動的長鏡頭和完美的景深鏡頭將多組人物動作串聯，同時利用門窗欄桿等來進行構圖處理，看似雜亂實則井井有條，一出貪婪的可怕悲劇，是雷諾阿成熟的標志