羅馬風(fēng)情畫1080P在線觀看

看不懂呀困死了，為什么羅馬女人的妝都這么丑，為什么羅馬被拍得這么陰森

它是那樣的喧囂，那樣的市井，空氣中充滿著性欲和血腥

光怪陸離，優(yōu)雅如詩，歌舞中映襯著俗世盛景，燈火中有群花美艷動人，堪稱費(fèi)里尼寫給羅馬的一封情書。

費(fèi)里尼的每個場景都好長（這應(yīng)該是個標(biāo)志性特點(diǎn)了，無論故事片還是紀(jì)錄片），傳說本片里有三個并置又相互關(guān)聯(lián)的羅馬。“消失的壁畫”因?yàn)辇R澤克的論述變得NB，宗教服裝秀一場則是神作，尼瑪都到科幻的程度了啊！費(fèi)老師此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入燒錢不眨眼拍片自顧自的境界。私以為還是《小丑》更好。

消失的壁畫那里太喜歡了。整體很紀(jì)錄片，費(fèi)里尼眼中的羅馬啊。

#修復(fù)版 費(fèi)老師又一部Mockumentary，太散了，虛構(gòu)部分除了壁畫其他都很無聊，要不是教會時(shí)裝秀簡直太牛逼，我都要打兩星……

勉強(qiáng)及格。看睡了兩次，這片最突出的是攝影，攝影師朱塞佩·羅通諾早期合作維斯康蒂，后期合作費(fèi)里尼較多，中間還拍過一個《爵士春秋》，這片羅馬環(huán)城路的一段拍的非常精彩，有些索拉納斯的藝術(shù)感，妓院一節(jié)也有《爵士春秋》的風(fēng)骨，當(dāng)然，妓女的化妝還是費(fèi)里尼的，接近《粉紅色火烈鳥》。這片子的形態(tài)很特別，基本按照費(fèi)里尼的成長時(shí)間線，很隨意的呈現(xiàn)了一個片段化的、回憶中的羅馬，各片段沒什么敘事性，但場面的掌控還是很好的，尤其教宗時(shí)裝展，顯示了費(fèi)里尼這個身位的導(dǎo)演調(diào)動資源的能力，地下那些消失的壁畫和最后一段把羅馬定位為觀察人類毀滅之地達(dá)成呼應(yīng)，開闊的視角借羅馬一城來關(guān)切人類下墜繼而重生的循環(huán)命運(yùn)

從小鎮(zhèn)到羅馬，都市風(fēng)光只是表象，濃縮于其中的是歷史、政治、宗教的綿延，是現(xiàn)代性的氣息與上述三者的遭遇。漫長的羅馬史掩埋于地下，被地鐵工業(yè)的開發(fā)所攫取和破壞；法西斯統(tǒng)治的痕跡倒映在城市中，無法自全的普通人僅被動地接受結(jié)果；天主教會因其與上層貴族的“團(tuán)契”，喪失了質(zhì)樸精神而變得愈發(fā)浮夸，以至于滑稽荒誕。這是羅馬，一個相對于意大利民族原樸風(fēng)情“異化”了的二手都市——古而不古、今又不今。影片風(fēng)格的喜劇性并非完全是費(fèi)里尼的有意處理，因?yàn)楝F(xiàn)代性本身就已顯得如此的荒誕不經(jīng)。影片中的嘲諷橋段數(shù)不勝數(shù)，連性服務(wù)業(yè)也被構(gòu)造成為一種工業(yè)化的組織形式。嬉皮士來了、軍警來了、外國人來了，羅馬與整個意大利該如何面向現(xiàn)代和面對自身呢？總之，“風(fēng)情畫”亦表象而已，深處掩埋著費(fèi)里尼深深的憂慮，但又是無力的，恰如埋在地下的遺跡

好自戀，城市定制宣傳片竟然拍了兩小時(shí)，看得人躁死了。粗線條地勾勒了羅馬人日常生活中的高雅與粗俗，精致兼具惡趣味…… 濃墨重彩的夜色中那個豐乳肥臀的意大利妓女，簡直是一場驚鴻一瞥中的噩夢，如果中國人拍《北京風(fēng)情畫》，也敢這么拍嗎？

幾乎每段在羅馬城中游蕩或穿梭都是景觀爆炸，時(shí)間和空間都是立體的，想到記憶里也有現(xiàn)代施工遇到古代遺跡。 和路人嘮嗑，老一輩提倡展現(xiàn)羅馬的光鮮輝煌，新的一輩則要求暴露和解決問題，導(dǎo)演則調(diào)侃自己連自己的問題都沒法解決。 當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)觀眾，觀眾正在羅馬之中。宗教走秀奇詭好笑, to the end，一語雙關(guān)。 本作前后的兩部也都是紀(jì)錄自傳式，F(xiàn)ellini's Roma，可以說是謙虛，也可謂獨(dú)占之意，同時(shí)期安東尼奧尼來拍了中國，費(fèi)費(fèi)連飛到美國領(lǐng)獎都很抗拒。 能在羅馬閑庭信步的不是閉著眼睛就是本地人吧，最后的大道是Mamma Roma走的那一條嗎？ 導(dǎo)演看到的羅馬和電影一樣，都是illusion，讀達(dá)內(nèi)電影手記，正好讀到：電影帶我們?nèi)?chuàng)生之初，在孩提般的狀態(tài)里，發(fā)現(xiàn)令人震撼的軟弱。正如片中坐在影院里目瞪口呆的觀眾。