路易·盧米埃爾HD中字

1、“盧米埃爾操作者記錄的”影片是有意識的設計，還是大自然靜態、隨機的呈現朗格魯瓦剛剛說完：“盧米埃爾并沒有將鏡頭聚焦在歷史上，而是展示了生活”侯切到盧的《紀念碑》鏡頭盡管前景擠滿了人，但背景中明顯的歷史古跡卻沒有侯麥對這一觀點有何反駁？太搞笑了！2、朗和吉恩都提到盧的價值在于對當時生活的呈現，但他們都說很形而上，但實際上只有歷史價值，如此含糊3.莫奈畫了一輛抵達車站的火車，然后繪畫將視覺力量轉移到電影中但公眾對莫奈的稱贊與第一批觀眾震驚的情況截然不同影片的本體似乎從一開始就被確定了——一種在二維模擬三維運動的真相中產生的激情震驚4.自19世紀以來，所有藝術都在進步，并正在捕捉“生活的直接感覺”（印象派-攝影-電影）所以，印象派和魯都做了一件事，就是捕捉“生活的無形元素”5.突然我有了一個想法，要做一個比較研究：對世界各地不同國家的早期電影（第一部電影）進行比較——民族性、現代化和電影的世界之旅6、朗格魯瓦提到“通過電影探索歷史”，直接呼應了福柯后來的“歷史的電影實踐”早期電影中的紐約、巴黎、柏林等地7、運營商沒有“手機攝影”的概念

我們有一個術語來描述移動相機時的錄制。

只有有了語言，我們才能擁有知識 《威尼斯——乘船觀大運河景》 操作人員當時在船上，只是想在船上放個相機來拍攝因此，移動攝影的真正發明應該追溯到移動車輛或基于敘事的圖像的發明，從引入有意識的移動攝影開始因此，早期電影中的移動鏡頭要么是一種文學沖動，要么是一種視覺生物沖動前者是指茂瑙《日出》的戲劇性動作，目的是“走進”人物心理，后者純粹是為了《威尼斯——乘船觀大運河景》中的畫框/窗口，人的眼睛根據需要自然轉動

8. 1910年代的早期電影一直延續著三角形和對角線構圖的電影，直到美國鏡頭的出現。

這是一個有趣的觀點 《火車進站》《拉車的馬》9.【翻譯作品TT-005】【《盧米埃爾》（1968）】1968年沒有戛納電影節，但1968年無疑是戛納傳奇的一年時任法國電影資料館秘書長亨利·朗格盧瓦被強行撤職，法國電影界人士發起抵制，阻止新任導演上任

雖然朗格盧瓦最終復職，但電影界的風暴才剛剛開始，戛納電影節隨后暫停。

同樣是在1968年，侯麥邀請讓·雷諾阿和亨利·朗格盧瓦回顧盧米埃爾的電影，追溯電影的起源，探索電影媒介作為藝術的意義他們如何從盧米埃爾時代那些看似過時且毫無意義的電影中學習？他們從導演和圖書館的角度解釋了為什么我們應該看到盧米埃爾以及為什么我們應該恢復盧米埃爾 https://weibo.com/6291869421/JCZNPt2Vu?filter=hot&root_comment_id=0&type=comment#_rnd1610549636369